A principal catedral do Vaticano. Catedral de St.

A Catedral de São Pedro (italiano: Basílica di San Pietro; Basílica de São Pedro) é uma catedral católica, que é o maior edifício do Vaticano e até recentemente era considerada a maior igreja cristã do mundo. Uma das quatro basílicas patriarcais de Roma e o centro cerimonial da Igreja Católica Romana.

Catedral e Praça de São Pedro:

A Basílica de São Pedro (italiano: Basílica di San Pietro in Vaticano; Basílica de São Pedro) é uma catedral católica no território do estado soberano da Cidade do Vaticano. Uma das quatro basílicas patriarcais de Roma e um centro cerimonial Igreja católica romana. Até 1990, a Catedral de St. A Basílica de São Pedro em Roma era a maior catedral cristã do mundo; em 1990 foi superada pela catedral de Yamoussoukro, capital do estado africano da Costa do Marfim (Costa do Marfim).

Basílica de São Pedro e Praça de São Pedro:

O tamanho da Basílica de São Pedro é simplesmente incrível. Abrange uma área de 22.067 metros quadrados. m A altura da catedral é de 189 m, o comprimento sem pórtico é de 186,36 m, e com pórtico - 211,5 m Estilo arquitetônico: Renascentista e Barroco.

História

Era uma vez, no local onde ficava a Catedral de St. Pedro, ficavam os jardins do circo de Nero (dele, aliás, sobrou o obelisco de Heliópolis, que até hoje fica na Praça de São Pedro). Na arena do circo na época de Nero, os cristãos eram martirizados. Em 67, o apóstolo Pedro foi trazido aqui após o julgamento. Pedro pediu que sua execução não fosse comparada à de Cristo. Então ele foi crucificado de cabeça para baixo. São Clemente, o então bispo de Roma, com os fiéis discípulos do apóstolo, tirou seu corpo da cruz e o sepultou numa gruta próxima.

Plano de reconstrução do Circo de Nero:

Plano de reconstrução do Circo de Nero, sobreposto ao plano da catedral. Santo. Túmulo de Pedro - Túmulo de São Pedro

A primeira basílica foi construída em 324, durante o reinado do primeiro imperador cristão Constantino, e os restos mortais de São Pedro. Pedro, que sofreu o martírio no circo de Nero em 66. No segundo concílio em 800, o Papa Leão III coroou Carlos Magno Imperador do Ocidente. No século 15 A basílica, que existia há onze séculos, ameaçou desabar e, sob Nicolau V, começaram a expandi-la e reconstruí-la. Esta questão foi radicalmente resolvida por Júlio II, que ordenou a construção de uma enorme nova catedral no local da antiga basílica, que deveria eclipsar tanto os templos pagãos como as igrejas cristãs existentes, ajudando assim a fortalecer o estado papal e a difundir a influência do catolicismo.

Quase todos os grandes arquitetos da Itália se revezaram na participação no projeto e na construção da Basílica de São Pedro. Petra. Em 1506 foi aprovado o projeto do arquiteto Donato Bramante , segundo a qual começaram a construir uma estrutura central em forma de cruz grega (com lados iguais).

Após a morte de Bramante, a construção foi liderada por Rafael, que retornou à forma tradicional da cruz latina (com quarto lado alongado), depois Baldassare Peruzzi, que se estabeleceu em uma estrutura cêntrica, e Antonio da Sangallo, que escolheu a forma de basílica. . Finalmente, em 1546, a gestão da obra foi confiada a Miguel Ângelo.

Ele voltou à ideia de uma estrutura com cúpula central, mas seu projeto incluía a criação de um pórtico de entrada com várias colunas no lado oriental (nas mais antigas basílicas de Roma, como nos templos antigos, a entrada ficava no leste, não o lado oeste). Michelangelo tornou todas as estruturas de suporte mais maciças e destacou o espaço principal. Ele ergueu o tambor da cúpula central, mas a própria cúpula foi concluída após sua morte (1564) por Giacomo della Porta, que lhe deu um contorno mais alongado. Das quatro pequenas cúpulas previstas no projeto de Michelangelo, o arquiteto Vignola ergueu apenas duas. Em grande medida, as formas arquitetônicas exatamente como foram concebidas por Michelangelo foram preservadas no altar, lado oeste.

Mas a história não terminou aí. No início do século XVII. Por orientação de Paulo V, o arquitecto Carlo Maderna alongou o ramo oriental da cruz - acrescentou ao edifício central uma parte basílica de três naves, regressando assim à forma de cruz latina, e construiu uma fachada. Como resultado, a cúpula revelou-se uma fachada oculta, perdeu o seu significado dominante e só é percebida à distância, a partir da Via della Concigliazione.

Era necessária uma praça que pudesse acomodar o grande número de fiéis que afluíam à catedral para receber as bênçãos papais ou participar em celebrações religiosas. Concluiu esta tarefa Giovanni Lorenzo Bernini , que criou em 1656-1667. A praça em frente à catedral é uma das obras mais marcantes da prática urbanística mundial.

Praça de São Pedro. Bernini:

Fachada

A altura da fachada, construída pelo arquitecto Carlo Maderna, é de 45 m, largura - 115 m. O sótão da fachada é coroado por enormes estátuas de Cristo, João Baptista e os onze apóstolos, com 5,65 m de altura (excepto o Apóstolo Pedro). Do pórtico, cinco portais conduzem à catedral.

Carlo Maderna (Maderna; 1556-1629) - Arquiteto romano, aluno de seu tio, Domenico Fontana. Ele imortalizou seu nome principalmente ao concluir a construção (em 1605-1613) da Catedral de São Pedro.

Fachada da Basílica de São Pedro. Arquiteto Carlo Maderna:

Estátuas dos Apóstolos Pedro e Paulo:

Na Páscoa de 1847, o Papa Pio IX decidiu substituir as estátuas dos apóstolos Pedro e Paulo que ficavam em frente à catedral. As antigas estátuas foram transferidas para a biblioteca de Sisto IV, e em seu lugar foram colocadas estátuas feitas para São Paulo Fora dos Muros. Autor: escultor veneziano Giuseppe De Fabris, 1838-1840. Na mão direita do apóstolo - as chaves do paraíso, à esquerda está um pergaminho com as palavras “ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM” (e eu lhe darei as chaves do Reino dos Céus, Mateus 16:19).
O autor da estátua de São Paulo é Adamo Tadolini, 1838. Na mão direita do apóstolo está uma espada, seu símbolo, na esquerda está um pergaminho com os dizeres “Posso todas as coisas em Jesus Cristo que me fortalece”. ”, Fil. 4:13, em iídiche.

As portas do portal central foram realizadas em meados do século XV. e vem da antiga basílica. Em frente a este portal, acima da entrada do pórtico, encontra-se um famoso mosaico de Giotto de finais do século XIII. "Navichela". Os relevos do portal mais à esquerda - o “Portão da Morte” - foram criados em 1949-1964. do grande escultor Giacomo Manzu. A imagem do Papa João XXIII é muito expressiva.

As Portas da Morte têm esse nome porque as procissões fúnebres geralmente saíam por essas portas.

Em preparação para o aniversário de 1950, o Papa Pio XII anunciou um concurso em 1947 para criar três portas que ligassem o pórtico à catedral. O artista que mais se destacou entre os vencedores foi Giacomo Manzu. A porta foi feita em 1961-64. 10 cenas nas portas expressam o significado cristão da morte. No canto superior direito está a crucificação do Salvador, à esquerda está a Dormição da Virgem Maria. Abaixo estão relevos com um cacho de uvas e um feixe de espigas, que servem simultaneamente como maçanetas. Quando as uvas e o trigo morrem, transformam-se em vinho e pão. Durante o sacramento da Eucaristia, eles são transformados no Corpo e no Sangue de Cristo, isto é, no pão da vida e no vinho da salvação.

Abaixo, à direita, estão representados: a morte do primeiro mártir Santo Estêvão; a morte do Papa Gregório VII, defendendo a Igreja das reivindicações do imperador; a morte improvisada no espaço; morte da mãe em casa diante do filho chorando.

"Portão da Morte":

Portão da Morte (fragmento):

Embaixo à esquerda (detalhe): retrata o assassinato de Abel, a morte pacífica de José, a crucificação de São Pedro e a morte do “bom papa” João XXIII.

Existem cinco portas que conduzem à catedral. A última porta à direita é a Santa (3,65 m x 2,30 m), e abre apenas no Ano Santo, ou ano jubilar, celebrado a cada quarto de século.

Portão Sagrado:

Do interior da catedral, a Porta Santa é murada de concreto; uma cruz de bronze e uma pequena caixa quadrada estão fixadas no concreto, onde está guardada a chave da porta. A cada 25 anos, na véspera de Natal (25 de dezembro), o concreto é quebrado antes do ano de aniversário. De acordo com um ritual especial, após três ajoelhamentos e três golpes de martelo, a Porta Santa se abre e o papa, tomando a cruz nas mãos, é o primeiro a entrar na catedral. No final do Ano Jubilar, a porta é novamente fechada e selada para os próximos 25 anos.

Porta Sagrada Murada (com Cruz):

Os portões sagrados estão abertos. João Paulo II entra pela porta em 2000:

Em 24 de dezembro de 1949, os painéis de madeira, fabricados em 1749, foram substituídos por painéis de bronze, por Vico Consorti, “mestre das portas” como é chamado.

16 painéis retangulares são separados pelos brasões dos 36 papas que celebraram seus próximos anos de jubileu. O tema principal das cenas retratadas nos painéis é a expiação dos pecados humanos pela graça de Deus.

O Senhor bate à porta de todos e espera que a abramos para ele.

Painéis da Porta Santa. 1ª linha:

Painéis da Porta Santa. 2ª linha:

Painéis da Porta Santa. 3ª linha:

Painéis da Porta Santa. 4ª linha:

Ano jubileu proclamado periodicamente Ano santo, durante o qual foi permitida a possibilidade de absolvição especial. Esta tradição tem origem no Livro do Levítico do Antigo Testamento da Bíblia (25:10): “... e santificai o quinquagésimo ano e declarai a liberdade na terra a todos os seus habitantes: este será o vosso jubileu; e volte cada um para a sua possessão, e cada um volte para a sua tribo.”

A palavra hebraica yo-bale" (daí a palavra "jubileu") significa o som do shofar, o chifre de carneiro, que anunciava o advento do Ano do Jubileu. Ao longo do ano, o trabalho nos campos era suspenso e os escravos eram As casas vendidas ou hipotecadas (exceto as cidades fora dos muros ou na Terra Santa) foram devolvidas gratuitamente ao seu proprietário original ou ao seu herdeiro legítimo, e todas as dívidas foram liberadas.

A Igreja Católica associou o recebimento de indulgências e a abolição das penitências impostas aos anos jubilares. O Ano Santo foi celebrado pela primeira vez em 1300 por decreto do Papa Bonifácio VIII. Os anos jubilares deveriam ser celebrados a cada cem anos, no início de um novo século. Depois de Bonifácio VIII, decidiu-se comemorar o aniversário a cada 50 anos, depois a cada 33 anos (em homenagem à vida terrena de Cristo). Em 1470, o Papa Paulo II adotou um novo decreto: os anos jubilares deveriam ser celebrados a cada 25 anos, para que cada nova geração pudesse participar do jubileu; Surgiu uma tradição que nos obriga a celebrar anos de aniversário no início de cada quarto de século. No início do ano 2000, denominado Grande Jubileu, o Papa João Paulo II, pela primeira vez na história, pronunciou uma longa Mea Culpa em nome da Igreja Católica, pedindo perdão pelos pecados cometidos por membros da Igreja ao longo da história. .

Interior

No interior, a catedral surpreende pela harmonia de proporções, pelo enorme tamanho e pela riqueza da sua decoração - há muitas estátuas, altares, lápides e muitas obras de arte maravilhosas.

Basílica de São Pedro, Vaticano. Vista interna da Basílica de São Pedro
da entrada principal:

Nave central

O comprimento total da basílica é de 211,6 m. No piso da nave central existem marcas que mostram as dimensões de outras maiores catedrais do mundo, o que permite compará-las com a maior, a Catedral de São Pedro. Petra.

No final da nave central, junto ao último pilar à direita, encontra-se a estátua de S. Pedro do século XIII, atribuída a Arnolfo di Cambio. A estátua é creditada com propriedades milagrosas, e numerosos peregrinos colocam reverentemente seus lábios na perna de bronze.

Estátua de São Pedro:

Estátua de São Pedro (assim o pé foi cortado pelos beijos dos peregrinos):

A cúpula, obra-prima arquitetônica, tem 119 m de altura interna e 42 m de diâmetro e é sustentada por quatro poderosos pilares. O Papa Júlio II lançou a primeira pedra da nova catedral em 18 de abril de 1506 na base de um desses pilares (com uma estátua de Santa Verônica).

Cúpula da Basílica de São Pedro:

Em 1624, Urbano VIII ordenou a Bernini que criasse 4 loggias nestes pilares para guardar relíquias. O papel de Bernini na criação da decoração escultórica da catedral é muito grande, aqui trabalhou de forma intermitente durante quase cinquenta anos, de 1620 a 1670.

Abaixo das loggias, nos nichos dos pilares, encontram-se enormes estátuas correspondentes às relíquias guardadas nas loggias. Atualmente, algumas dessas relíquias estão localizadas em outros locais.

Estátua do Apóstolo André, o Primeiro Chamado.

A relíquia é a cabeça de um santo.

A relíquia foi trazida para Veneza por Tomás Palaiolagos, o último governante da Moreia, fugindo da invasão turca do Peloponeso, e apresentada a Pio II (1460). Em sinal de amizade com a Igreja Ortodoxa Grega, em 1966 o Papa Paulo VI presenteou a relíquia à Igreja de Santo André, na cidade de Patras, onde o santo faleceu.

A relíquia é a lança de Longinus.

Tal como os seus antecessores, o Papa Inocêncio VIII tentou impedir a invasão turca, mas teve sucesso sem a cruzada que planeara empreender. Pierre d "Aubusson capturou Djem, irmão e rival do sultão Bayezid II. O sultão e o papa firmaram um acordo em 1489, segundo o qual Djem foi mantido em cativeiro em Roma, e o sultão deixou a Europa e pagou um resgate todos os anos. Em 1492, Bayezid deu ao papa um fragmento de lança, que se acreditava ter pertencido ao centurião Longinus (informações de saintpetersbasilica.org).

Estátua da Santa Rainha Helena Igual aos Apóstolos:

Relíquia - partículas da Cruz Vivificante.

Muitos fragmentos da Santa Cruz guardados na catedral foram doados a outras igrejas. Portanto, o Papa Urbano VIII decidiu as partículas mantidas na Igreja de Santa Anastácia e na Catedral de Santa Croce em Gerusalemme (italiano: Santa Croce in Gerusalemme, que significa “Santa Cruz em Jerusalém” - uma das sete igrejas de peregrinação de Roma, localizado ao sul do Latrão), mude para a Catedral de São Pedro.

Estátua de Santa Verônica. Autor - Francesco Mochi, 1629:

Relíquia - parte do tabuleiro com a imagem de Jesus Cristo.

No espaço sob a cúpula acima do altar-mor está o primeiro trabalho de Bernini na catedral (1633) - um enorme dossel (cibório) de 29 m de altura sobre quatro colunas retorcidas sobre as quais estão estátuas de anjos, de François du Duquesnoy. Entre esses anjos, um par de anjos segura os símbolos do papa - as chaves e a tiara, o outro par de anjos segura os símbolos de São Paulo - um livro e uma espada.

Cibório (dossel) Baldacchino. Bernini:

O formato incomum das colunas repete a silhueta de uma coluna retorcida do Templo de Salomão, trazida para Roma após a captura de Jerusalém. Entre os ramos de louro nas partes superiores das colunas são visíveis as abelhas heráldicas da família Barberini. O cibório exigia uma enorme quantidade de bronze. 100.000 libras (37 ou 45 toneladas, tudo depende de qual libra foi usada nas medições) foram retiradas da cúpula da catedral, depois a mesma quantia foi enviada de Veneza e Livorno. Quando isso não bastasse, por ordem do Papa Urbano VIII (Barberini), foram desmontadas as estruturas que sustentavam a cobertura do pórtico do Panteão. Foi então que Pasquino disse o seu bordão: “Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini” (o que os bárbaros não destruíram, Barberini destruiu).

Embora a cobertura não pareça particularmente grande no interior da catedral, ela tem altura igual a um edifício de 4 andares. A obra-prima de Bernini tornou-se a personificação do estilo barroco.

O altar-mor é chamado de altar papal porque somente o Papa pode celebrar missa diante dele. O altar foi consagrado pelo Papa Clemente VIII em 5 de junho de 1594. O altar foi feito de um grande pedaço de mármore trazido do fórum do Imperador Nerva.

O altar-mor é denominado papal:

Em frente ao altar existe uma escada que desce até ao túmulo de S. Petra. Esta descida chama-se Confessio (confessio), porque pode ser considerada como uma janela recortada no confessionário, através da qual os fiéis podiam voltar o olhar para o santuário, escondido nas profundezas do subsolo, onde parte das relíquias de São Pedro. Apóstolo Pedro.

“Confessionário” do Apóstolo Pedro (debaixo do chão fica o local do suposto sepultamento do apóstolo):

Local de armazenamento das relíquias de São Pedro Apóstolo:

Através da copa avista-se a Catedral de Santa, localizada na abside central e também criada por Bernini. Petra.

A Cátedra de São Pedro:

Inclui a cátedra de Santo, sustentada por quatro estátuas dos padres da igreja. Pedro, sobre o qual paira resplandecente o símbolo do Espírito Santo. À direita do púlpito está a lápide do Papa Urbano VIII de Bernini, à esquerda está a lápide de Paulo III (século XVI) de Guglielmo della Porta, um dos alunos de Michelangelo.

Cátedra de São Pedro e Glória (fragmento) Padres da Igreja

Padres da Igreja - título honorário usado desde o final do século IV em relação a um grupo de proeminentes líderes eclesiásticos e escritores do passado, cuja autoridade teve peso especial na formação do dogma, na compilação do cânone - a lista dos Livros Sagrados da Bíblia (a separação dos livros inspirados dos apócrifos), organização hierárquica e igrejas de culto. Acredita-se que os Padres da Igreja se distinguem pela Ortodoxia do ensino, pela santidade de vida, pelo reconhecimento da Igreja e pela antiguidade. O ensinamento filosófico e teológico dos Padres da Igreja é chamado de patrística.

Em 1568, o Papa S. Pio V reconheceu quatro santos ortodoxos como Padres da Igreja: João Crisóstomo, Basílio, o Grande, Gregório de Nazianzo e Atanásio de Alexandria.

Santos Ambrósio de Milão, Atanásio Magno, João Crisóstomo e Beato Agostinho:

No dia 22 de fevereiro, a Igreja Católica celebra a festa da Cátedra de São Apóstolo Pedro, que é símbolo da sua pregação da Palavra de Deus em Roma. Na verdade, uma simples cadeira de madeira serviu de púlpito para São Pedro. Posteriormente, foi reforçado e decorado, como se acredita em Bizâncio. Bernini construiu a composição de forma que parece que o púlpito flutua nas nuvens, apoiado pelos Padres da Igreja (estátuas de 5 m de altura). A base do altar é feita de mármore preto e branco da Aquitânia e jaspe da Sicília.

Nave direita

A primeira à direita está a Capela da Pietà, antes da Crucificação. A capela foi renomeada em 1749 depois que a Pietà de Michelangelo foi transferida para cá, tendo anteriormente mudado vários lugares na catedral. A capela é decorada com mosaicos feitos por F. Cristofari segundo desenhos de Ferri e Pietro da Cortona. Este último é chamado de Bernini da pintura pela quantidade e importância de suas obras para a catedral. Acima do altar está o afresco "Triunfo da Cruz" de Lanfranco, o único afresco da catedral não traduzido em mosaico. A Capela do Santíssimo Sacramento contém a única pintura a óleo da catedral.

Capela da Pietà, antes da Crucificação:

A capela contém a obra-prima de Michelangelo - a Pieta de mármore. Foi criado por Michelangelo aos 25 anos, na virada dos séculos XV e XVI. A encomenda do grupo escultórico foi recebida em 26 de agosto de 1498 do cardeal Jean Bilheres de Lagraulas, embaixador do rei francês; a obra foi concluída por volta de 1500, após a morte do cardeal, falecido em 1498. A escultura destinava-se à lápide do cardeal. O pedestal foi feito por Francesco Borromini em 1626.

Pieta, ou lamentação de Cristo. Miguel Ângelo:

Depois que o agressor tentou quebrar a estátua, ela foi protegida com vidro.
Em 21 de maio de 1972, no sábado antes do Trinity, Laszlo Toth, um húngaro da Austrália, gritando “Eu, Jesus Cristo!” bateu na escultura 15 vezes com um martelo. Todos os golpes recaíram sobre a Mãe de Deus. Dois anos antes deste ataque, um alemão arrancou dois dedos da estátua do Papa Pio VI.

Perto está um magnífico crucifixo de madeira do final do século XIII ao início do século XIV, atribuído a Pietro Cavallini.

Ao lado da Pietà existe uma pequena capela dos Santíssimos Sacramentos.

Capela dos Santos Sacramentos:

A entrada da capela é fechada por treliça forjada, feita segundo desenho de Borromini. A entrada da capela está fechada aos turistas. Você só pode vir aqui para orar.

Magnífico tabernáculo de Bernini (1674), bronze dourado:

A parte central do tabernáculo é feita em forma de capela-rotunda Tempietto do arquiteto Bramante (1502), localizada no pátio do mosteiro de San Pietro in Montorio na colina Janiculian (oitava colina) em Roma.

Junto à Capela dos Santos Sacramentos encontra-se a lápide de Gregório XIII,

À esquerda está uma alegoria da Religião, segurando tábuas com a lei de Deus. À direita está o Conhecimento.

Lápide do Papa Gregório XIII:

O baixo-relevo relembra a reforma realizada pelo papa - a introdução de um novo calendário (gregoriano). 4 de outubro de 1582 foi seguido por 15 de outubro. 4 de Outubro é o dia da memória de S. Francisco, que nunca deveria ter passado despercebido. O papa é retratado com eminentes astrônomos e matemáticos, incluindo o padre jesuíta Inácio Danti, o padre Clavius de Bamberg e Antonio Lilio da Calábria. O dragão abaixo é o animal heráldico da família Boncompagni.

O Papa Clemente XI, persuadido pelo Candinal Buoncompagni (primo de Gregório), ordenou esta nova lápide.

Lápide de Matilde de Canossa:

Em 1077, em Canossa, o castelo da Marquesa Matilda, o Sacro Imperador Romano Henrique IV, excomungado e deposto, implorou humildemente perdão ao Papa Gregório VII.

O Papa Urbano VIII ordenou esta lápide no final de 1633. Ele queria homenagear a memória desta mulher notável. Em 10 de março de 1634, seu corpo foi transportado de Mântua para a catedral, onde a lápide já estava pronta.

O baixo-relevo de Stefano Speranza retrata Henrique IV ajoelhado diante de Gregório VII em 28 de janeiro de 1077.

No topo do arco, Matteo Bonarelli, Andrea Bolgi e Lorenzo Flori esculpiram putti segurando uma coroa, um brasão e o lema: TUETUR ET UNIT (Eu protejo e uno).

Altar de São Jerônimo:

Retábulo “Última Comunhão de S. Jerônimo" do artista Domenichino, 1614. Traduzido em mosaico em 1744. A famosa pintura está hoje guardada na Pinacoteca do Vaticano. A pintura retrata S. Jerônimo recebendo a última comunhão de S. Efraim, que é ajudado por S. Paula.

Hierônimo de Stridonsky
Eusébio Sophronius Hieronymus (lat. Eusebius Sophronius Hieronymus; 342, Stridon na fronteira da Dalmácia e Panônia - 30 de setembro de 419 ou 420, Belém) - escritor religioso, asceta, criador do texto canônico latino da Bíblia. Ele é reverenciado nas tradições ortodoxa e católica como um santo e um dos professores da Igreja. O Dia de São Jerônimo é comemorado pelos católicos em 30 de setembro. A memória na Igreja Ortodoxa Russa (chamada Jerônimo, o Abençoado) é 15 de junho (de acordo com o calendário juliano), na Igreja Ortodoxa Grega - 15 de junho.

Lápide de Clemente XIII. Escultor Canova (1792):

Nave esquerda

Lápide de Alexandre VII de Bernini, 1678. A última obra-prima de Bernini, de 80 anos.

Lápide de Alexandre VII, escultor Bernini (1678):

O Papa é retratado ajoelhado rodeado de alegorias da Misericórdia (com crianças, escultor G. Mazzuoli), Verdade (apoiando o pé esquerdo no globo, escultores Morelli e Cartari), Prudência (escultor G. Cartari) e Justiça (escultor L. Balestri). Inicialmente as figuras estavam nuas, mas por ordem de Inocêncio XI Bernini cobriu as estátuas com metal.

Altar “Transfiguração do Senhor”. Rafael, 1520:

O cardeal Giuliano di Medici, futuro Papa Clemente VII, encomendou esta pintura em 1517 a Rafael para a catedral francesa na cidade de Narbonne - a sé do cardeal. Tendo completado apenas o rosto de Jesus Cristo, Rafael morreu na Sexta-feira Santa de 1520. A pintura foi concluída pelos alunos de Rafael - Giuliano Romano e Francesco Penni. Vasari escreveu que a pintura inacabada foi exibida perto da cabeceira do leito de morte de Rafael, partindo o coração de todos que a viram. A pintura permaneceu em Roma, no Palazzo Cancelleria, e foi colocada na Igreja de San Pietro in Montorio depois de 1523. Em 1797, Napoleão a levou para Paris, a pintura foi devolvida em 1815. A figura feminina abaixo simboliza a Igreja, que dá paz, esperança e fé.
O filme combina duas tramas - a transfiguração de Cristo e o episódio do encontro dos apóstolos com um menino endemoninhado que foi curado por Jesus Cristo, que desceu do Monte Tabor. A pintura em si está agora na Pinacoteca do Vaticano, e na catedral há uma cópia em mosaico dela.

De grande interesse é a obra criada na década de 1490. A lápide de Inocêncio VIII do escultor Antonio Pollaiolo é um dos poucos monumentos sobreviventes que ainda existiam na antiga basílica.

Lápide de Inocêncio VIII (1498), escultor Antonio Pollaiolo:

Lápide do Papa Inocêncio VIII (1498), fragmento:

Na mão esquerda, o papa segura a ponta da lança sagrada, com a qual o centurião Longino perfurou o Cristo crucificado para garantir sua morte. Esta dica foi apresentada ao Papa pelo sultão turco Bayezid II, em troca do seu inimigo jurado, que também era irmão do sultão, ser mantido cativo em Roma. A ponta desta ponta de flecha, guardada em Paris, desapareceu durante a Revolução Francesa.

Não muito longe da entrada você vê outra criação do escultor Canova - a lápide dos últimos representantes da família real escocesa Stuart.

Lápide dos últimos representantes da família real escocesa Stuart:

(Rafaello Santi). Desde então e até hoje, a basílica tem sido a igreja católica mais importante do planeta, atraindo anualmente milhões de paroquianos aos serviços religiosos conduzidos pelo próprio Papa.

No século 4 DC sob o imperador Constantino I (lat. Flavius Valerius Aurelius Constantinus), uma basílica românica foi erguida em Roma. A única coisa que sobreviveu dos primeiros edifícios cristãos é o monumento que marca o meio da Praça de São Pedro, localizado em frente ao templo.

De acordo com as crônicas cristãs, o apóstolo Pedro (em grego: Απόστολος Πέτρος) sofreu o martírio por volta de 64-67 DC. em Roma. O primeiro altar da primeira basílica foi erguido sobre o túmulo de um seguidor de Cristo em 313.

A Basílica de Constantino passou por várias reconstruções e no século XVI estava significativamente dilapidada. Pontífice Júlio II (lat. Iulius II) nomeou Donato Bramante uma tarefa muito interessante- restaurar o antigo templo cristão e, se possível, preservar o seu potencial original. Segundo a ideia do arquiteto, a basílica atualizada deveria ser uma grande cruz encimada por uma cúpula.

O edifício espaçoso com abóbadas altas deveria encarnar a leveza celestial do templo, mas a morte de Bramante em 1514 adiou indefinidamente a implementação do projeto.

Durante a vida de Bramante, em 1513, Rafael Santi tornou-se o segundo arquiteto do templo. Fra Giocondo foi enviado para ajudar o famoso mestre, que por sua vez foi substituído por Giuliano da Sangallo. A história da criação do templo foi ofuscada fato incrível: Durante os 6 anos de trabalho no projeto, três eminentes mestres morreram. A partir de 1506, a Catedral de São Pedro recebeu apenas a fundação e parte da camada inferior da parede, que posteriormente foi desmontada.

Ao longo de 40 anos, os desenhos da catedral foram transformados em papel, mudando a forma do edifício da cruz equilátera grega para a latina e finalmente decidiu-se pela forma da basílica proposta por Antonio da Sangallo. Em 1546, da Sangallo morre e o Papa Paulo III contrata Michelangelo para ser o curador da construção do templo. Tendo em conta a acumulação de ideias arquitectónicas dos seus antecessores, Buonarroti decide regressar ao plano original de Bramante, simplificando e ao mesmo tempo fortalecendo o desenho.

Decidiu-se fazer a missa da basílica em forma de edifício central abobadado, cuja entrada era escondida por um pórtico coberto de colunas, a exemplo dos templos antigos. Além disso, de acordo com a tradição dos antigos construtores, a entrada central do templo localizava-se no lado oriental.

Durante a vida de Michelangelo, a construção progrediu significativamente, até o tambor da cúpula foi construído.

No entanto O gênio não teve tempo de concluir seu grandioso projeto, em 1564 a morte interrompeu o trabalho de Buonarroti.

Giacomo Della Porta continuou o trabalho na catedral, fazendo seus próprios ajustes no plano de Michelangelo. Surgiram elementos do estilo proto-barroco, formas mais alongadas, o que é especialmente perceptível nos desenhos do tambor da cúpula. As ideias de Buonarroti foram concretizadas em sua forma pura apenas durante a construção da parte oeste do templo.

Em 1588, os assuntos da Porta, em colaboração com Domenico Fontana, implementaram um plano de trabalhos preparatórios para a construção da cúpula da Basílica de São Pedro. Em seguida Durante 2 anos todos os esforços de engenheiros e construtores concentraram-se na criação da abóbada principal do templo.. Já em maio de 1590, o Papa Sisto V celebrou uma missa solene na catedral recém-construída.

Durante os meses de verão foi construída uma colunata de 36 colunas decorativas Sisto V não teve tempo de admirar a decoração externa da igreja, morrendo em agosto de 1590. Uma lanterna dourada em forma de bola e uma grande cruz sobre a cúpula do templo foram instaladas já sob Clemente VIII (lat. Clemente VIII).

A inspiração para a próxima rodada de construção da Catedral de São Pedro foi o Papa Paulo V. Em 1605, ele pediu a Carlo Maderno que reelaborasse o plano da catedral.

Cruz grega, na aparência do edifício, encarnado por Michelangelo, foi convertido para latim, devido ao alongamento da parte longitudinal.

Também foram acrescentadas naves laterais, de modo que o templo se transformou em uma basílica de três naves. Atualizada a igreja assumiu um aspecto completamente diferente daquele originalmente concebido por Michelangelo– hoje, estando no centro da praça perto do obelisco, você verá apenas parte da cúpula, e chegando mais perto da catedral, você pode pensar que este é um palácio, não uma igreja.

Descrição

A Catedral de São Pedro tem parâmetros impressionantes: cerca de 211 metros de comprimento e altura, incluindo a cúpula - 132 m, a área total do templo é de 23 mil m 2.

O tamanho tão impressionante da catedral permite que ela deixe seus concorrentes mais próximos para trás. Marcadores com as dimensões de outras igrejas católicas são colocados no chão para que os visitantes possam apreciar a monumentalidade do edifício.

Fachada

A fachada moderna da catedral foi concluída pelo arquiteto Carlo Moderna no século XVII. A fachada barroca revestida a travertino tem uma largura respeitável de 118 m e uma altura de 48 m.

Colunas clássicas sustentam um sótão encimado por 13 estátuas. Uma estátua de Cristo de cinco metros, cercada por João Batista e 11 apóstolos, adorna a fachada da Basílica de São Pedro. A fachada do templo também é decorada com um relógio criado no século XVIII por Giuseppe Valadier.

Escondidos atrás das colunas do pórtico estão cinco portões que conduzem ao interior. catedral: Porta da Morte (Porta della Morte), Porta do Bem e do Mal (Porta del Bene del Male), Porta de Filarete (Porta del Filarete), Porta dos Sacramentos (Porta dei Sacramenti), Porta Santa (Porta Santa). A mais notável delas é a Porta da Morte, criada em meados do século XX pelo escultor Giacomo Manzu. É através destas portas que o Vaticano envia os seus pontífices na sua viagem final.

O portal central da catedral é decorado com duas estátuas equestres: Carlos Magno, feita no século XVIII. Augustino Cornacchini e o Imperador Constantino, de Bernini (1670). Outra pérola do exterior do templo é o afresco Navicella degli Apostoli, pintado por Giotto di Bondone, concluído no século XIII.

Interior

A Basílica de São Pedro possui um impressionante espaço interior, dividido em três naves. Abóbadas em arco com 23 m de altura e cerca de 13 m de largura separam a nave central das laterais. A galeria, com 90 m de comprimento e cerca de 2500 m2 de área, começa na entrada do templo e termina no altar. No último arco da nave central existe uma miraculosa estátua de São Pedro, fundida em bronze, à qual acorrem milhares de peregrinos.

O Vaticano, representado pela catedral, adquiriu um repositório das mais valiosas obras de arte, do chão à ponta da cúpula. Os pisos de mármore do templo preservaram parcialmente elementos da antiga basílica, reconstruída no século XIII.

Chama a atenção o disco de pórfiro egípcio vermelho sobre o qual Carlos Magno se ajoelhou durante sua coroação em 800, assim como a maioria dos governantes da Europa até o século XV.

Muitos elementos de decoração de interiores foram criados com a participação de , que passou 50 anos de sua vida criativa decorando a catedral. Uma de suas obras significativas é a estátua do centurião romano Longinus. Segundo a lenda, um centurião, que sofria de problemas de visão, perfurou Cristo crucificado para garantir a morte do filho de Deus. O sangue de Cristo caiu sobre os olhos de Longinus e ele imediatamente recuperou a visão.. Depois de algum tempo, Longinus se converteu ao cristianismo, pregou ativamente e hoje é reverenciado como um dos principais santos cristãos.

A Basílica de São Pedro contém a ponta de lança de um centurião romano como uma de suas relíquias.

Acima do altar do templo encontra-se outra obra-prima de Bernini - um extenso dossel (cevorium), apoiado em quatro pilares figurados. O dossel foi criado sob Urbano VIII; muitos elementos decorativos glorificam a família aristocrática do pontífice. O fabuloso custo da obra do mestre foi coberto pelo tesouro da família Burberry, mas o bronze e outros materiais de construção foram descaradamente retirados do Panteão (em grego: πάνθειον).

Até hoje existe um ditado em Roma: “O que os bárbaros não fizeram, Bernini e Barberini fizeram”.

Acima da copa está um púlpito dedicado a São Pedro, também desenhado por Bernini.

Se você caminhar pela nave central da catedral, nos nichos poderá admirar as estátuas dos santos: Teresa, Helena Sophia Barat, São Vincenzo de Paoli, João, São Filipe Neri, São João Baptista de La Salle, São .João Bosco.

Nave direita

Pietá

Na nave direita do templo encontra-se um grupo escultórico “” (Lamentação de Cristo) do jovem Michelangelo (1499).

Para proteger a obra de arte dos efeitos nocivos das oscilações de temperatura, poeira, umidade, bem como de visitantes descuidados, a estátua é coberta por uma tampa de vidro durável. Em 1972, um fanático religioso causou sérios danos à obra-prima com um martelo!

Monumento ao Pontífice Leão XII

Ao lado da Pietà existe um monumento ao Pontífice Leão XII de Giuseppe de Fabris (século XIX) e um monumento a Cristina, Princesa da Suécia feito por Carl Fontana no século XVII.

Na Cappella di San Sebastiano você pode admirar os mosaicos feitos por Pier Paolo Cristofari, baseados em esboços do próprio Domenichino. A abóbada da capela é decorada com mosaico de Pietro da Cortona.

Tumba de Margravine Matilda de Canossa

Um monumento único é o túmulo de Margravine Matilda de Canossa, feito por Bernini. A aristocrata foi a primeira mulher enterrada no templo.

Capela do Santíssimo Sacramento

A Capela do Santíssimo Sacramento (Cappella del Santissimo Sacramento) é decorada com uma grade decorativa criada a partir de esboços (Francesco Borromini). No interior da capela há obras em bronze de Carlo Moderno, arquitetura Borromini.

Nave esquerda

Tumba de Alexandre VII (lat. Alexandre VII)

A última obra significativa de Bernini adorna o túmulo de Alexandre VII da família Chigi. O conjunto, em mármore colorido e bronze, representa o pontífice em oração, rodeado de estátuas alegóricas da Misericórdia, da Verdade, da Justiça e da Prudência. Na frente de Alexandre VII está um esqueleto envolto em um manto vermelho - um símbolo da morte.

Na mão do esqueleto há uma ampulheta - uma metáfora para o fim da vida terrena do pontífice.

O conjunto barroco está repleto de drama teatral e de significado secreto. Assim, uma das virtudes é retratada no globo. Não é de forma alguma acidental que o pé de pedra cubra a Inglaterra. No século XVII, o cisma entre as igrejas católica e anglicana atingiu o seu clímax. Os monarcas Stuart britânicos renunciaram à sua coroa para permanecerem fiéis à fé católica. Toda essa situação contraditória foi artisticamente representada por Bernini em pedra. O túmulo de Stuart está agora localizado dentro da catedral, à esquerda da entrada.

Capela da Epifania

Na nave esquerda encontra-se a Capela da Epifania (Cappella del Battesimo), desenhada por Carl Fontana e decorada com mosaicos de Baciccio. Perto está o túmulo de Maria Clementina Sobieski, decorado pelo escultor Pietro Bracci no século XVIII. Ao lado está um memorial aos Stuarts, de Atonio Canova (século XIX). Uma obra interessante do arquiteto florentino do século XV, Antonio Pollaiolo, é o túmulo do Pontífice Inocêncio VIII.

Centro

O espaço central da catedral é limitado por quatro pilares que sustentam a cúpula. Esta parte do templo foi realizada de acordo com as ideias de Michelangelo. Bem no coração da igreja você pode ver muitas pinturas em mosaico feitas de acordo com os esboços de Domenichino.

De particular admiração é o memorial a Pio VII, feito no século XIX por um criador não-católico, Bertel Thorvaldsen. A Basílica de São Pedro possui uma Capela Gregoriana (Gregoriana Cappella), que nos lembra quem deu à humanidade o calendário gregoriano. Os numerosos túmulos dos pontífices e as capelas ricamente decoradas deixam uma impressão indelével nos paroquianos.

cúpula

Metrô: linha A, parada Ottaviano (mais perto dos museus)
de bonde: Nº 19, parada San Pietro, a 200 metros da catedral;
de ônibus: Nº 23, 32, 81, 590, 982, N11, parada Risorgimento, nº 64 e 40 vias expressas de (Termini) para a Basílica de São Pedro, nº 116, parada Terminal Gianicolo;
de trem regional: Estação Roma San Pietro (mais perto da praça), o trem sai da estação Roma Trastevere, bilhete 1 euro.

A Basílica de São Pedro, localizada no Vaticano (Basilica di San Pietro), é uma das atrações mais visitadas de Roma. A história da famosa catedral remonta ao século IV: imagine quantas obras-primas de arte estão guardadas dentro de suas paredes.

E não se assuste com a enorme fila que costuma se acumular em frente à catedral: com certeza você deveria visitá-la. Afinal, esta é a igreja católica mais importante do mundo!

E subindo na cúpula, você poderá admirar as vistas deslumbrantes da capital da Itália.

A história da Basílica de São Pedro

Inicialmente, no local da moderna catedral foi construída uma basílica romana: a sua construção remonta ao século IV. Naquela época, o império era governado por Constantino I (Flavius Valerius Aurelius Constantinus).

A basílica foi consagrada em homenagem ao apóstolo Pedro, que morreu mártir em 64-67 DC. – foi sobre o seu túmulo que foi criado o primeiro altar.

Arquitetos e construção da catedral

Durante a sua existência, a igreja passou por mais de uma reconstrução, mas no século XVI já havia desabado parcialmente. Então, por decisão do Pontífice Júlio II, começaram os trabalhos de restauração do antigo templo.

Donato Bramante foi nomeado o arquitecto que planeou reconstruir a pequena basílica em forma de grande cruz com uma enorme cúpula.

No entanto, o famoso arquiteto não conseguiu completar o plano: morreu em 1514. Seu sucessor foi Raphael Santi, que trabalhou na construção da catedral junto com seu assistente Fra Giocondo, e posteriormente com Giuliano da Sangallo.

Após a morte de Rafael, as obras foram lideradas pelo arquiteto Antonio da Sangallo, que propôs a construção de uma basílica em forma de cruz latina. Ele também não conseguiu transformar seu plano em realidade.

Quando da Sangallo morreu (em 1546), o Papa Paulo III nomeou Michelangelo como arquiteto-chefe: ele decidiu retornar ao plano arquitetônico original de Bramante.

Michelangelo realizou um trabalho colossal, mas a construção do templo foi concluída por Giacomo Della Porta - após a morte de Michelangelo em 1564.

Foi nessa época que surgiram na catedral fragmentos decorativos do proto-barroco. O famoso arquitecto, juntamente com Domenico Fontana, realizou obras de construção da cúpula e abóbada principal da catedral.

Abertura da catedral e posterior reconstrução

A inauguração da Basílica de São Pedro ocorreu em 1590, quando o Papa Sisto V celebrou ali a primeira missa. No entanto, os trabalhos de desenho externo do templo continuaram: foi erguida uma colunata, incluindo 36 colunas, uma enorme cruz sobre a cúpula e uma lanterna dourada.

Quando o Papa Paulo V chegou ao poder, decidiu-se alongar parte do edifício e também acrescentar naves laterais - com isso, a catedral recebeu o formato de cruz latina. As obras de mudança do templo foram lideradas por Carlo Maderno no século XVII.

Foto: Vladimir Mucibabic / Shutterstock.com

Praça de São Pedro

A construção da praça em frente à catedral (Piazza San Petro) foi realizada por Giovanni Lorenzo Bernini de 1656 a 1667.

Conforme planejado, a grande praça deveria acomodar um grande número de fiéis que desejassem receber a bênção do papa ou participar de eventos religiosos.

Hoje, até 400 mil pessoas podem estar aqui ao mesmo tempo.

A praça de formato oval é cercada por duas galerias de colunas: no total são 284 colunas dóricas, além de 80 pilares.

Diretamente no sótão, que encima a colunata, encontram-se 140 esculturas de santos. Se você olhar de cima, a área se assemelha a uma chave.

Arquitetura

Ao olhar para a Basílica de São Pedro, a primeira coisa que impressiona é a sua escala. O prédio, junto com a cúpula, atinge cerca de 132 metros de altura, e a área total é de 23 mil metros quadrados. m A altura da fachada barroca é de 48 metros, a largura é de 118 metros.