Det är svårt att nämna en annan byggnad som skulle finnas på territoriet för den kejserliga sommarträdgården kortsiktigt- bara femton år - och satt så ljusa spår i historien. I åtta år förblev Anna Ioannovnas sommarpalats det kejserliga residenset, där hela det ryska imperiets politiska puls slog.
Anna Ioannovnas sommarträpalats är en del av gruppen av obevarade byggnader i Sommarträdgården. Kejsarinnan slutade sitt liv inom detta palats murar 1740, och hennes testamente lästes upp här. Här utropades Birons regentskap, och höga dignitärer och vakter svor trohet till den unge kejsaren John Antonovich. En av de mest dramatiska sidorna i vår historia är kopplad till Anna Ioannovnas älskade palats - arresteringen av hertig Biron av Kurland, kejsarinnans tidigare favorit. Det är inte förvånande att den kejserliga residenset, som fick så dyster berömmelse, demonterades åtta år senare.
Anna Ioannovnas sommarpalats byggdes 1732 på Neva-vallen på platsen för "Hall for Glorious Celebrations", som demonterades för tillfället. Arkitekten var Francesco Rastrelli med deltagande av sin far, Bartolomeo Rastrelli.
Det var ett envåningspalats, avsevärt långsträckt i längd. Sommarens träpalats skilde sig markant från Peter I:s palats, som stod på stranden av Fontanka. Rastrelli lyfte fram den centrala delen av byggnaden, och från sidovingarna ordnade han nedgångar till vattnet. En utsmyckad balustrad löpte längs kanten av taket, vars monotona rytm bröts av figurerade snidade dekorationer och dekorativa skulpturer. Kolumner och ofta placerade fönster dekorerade med plattband berikade fasaderna av palatset avsevärt, vilket gav det karaktären av en barockstruktur. Efter slutförandet av palatset fick kejsarinnans nya residens funktionen av en slags "Neva-fasad" genom vilken man kunde gå in i sommarträdgården.
Enligt Rastrelli hade palatset tjugoåtta lägenheter. Det är känt från andra källor att 1741 - efter kejsarinnans död - hade palatset följande kammare: "Anticamora", där ambassadörer togs emot; "Komedi"; Övermarskalkens lokaler, kejsarinnans sovrum, den stora kejserliga salen, tio kamrar hos hertig Biron, fyra kamrar upptagna av hans son Peter. Dessutom fanns i palatset kammare för hovdamer och ett skrivkontor; statskammare, där kammarkläder förvarades, och vapenkammare. Det nämns också att Birons sovrum var täckt med mattor. Exakt detta detaljerad beskrivning interiöra lägenheter Sommarpalats som vi har idag.
Ritningen av Anna Ioannovnas träpalats, gjord efter en kopia av en ritning från 1732, visar tydligt att byggnaden innehöll två enfilader av salar. Den norra enfiladens lokaler hade utsikt över Neva, och den södra enfiladen hade utsikt över trädgården. Neva-enfiladen bestod av salar stora storlekar— detta var den främre delen av palatset. Längs byggnadens axel fanns tydligen ett tronrum. tronrummet visas i det på palatset. Längre västerut, tre rum senare, fanns en ceremoniell sängkammare. I den östra byggnaden av palatset, framhävd av risalit, fanns den största salen i palatset. Av beskrivningen att döma inrymde palatset en "komedi", det vill säga en sal för teaterföreställningar. Uppenbarligen fungerade denna stora sal i den östra delen av byggnaden som "Komedin". Trädgårdsenfiladen bestod av mindre rum. Kanske fanns här bostadsrum; de är grupperade efter lägenheter, åtskilda av korridorer och med tillgång till trädgården. Eftersom den ceremoniella sängkammaren låg i Neva Enfilade, kan det antas att det i Garden Enfilade fanns en daglig sängkammare där kejsarinnan dog. Birons lägenheter hade också utsikt över trädgården och låg i anslutning till de kejserliga: detta bekräftas av meddelandet från överstelöjtnant Manstein, som arresterade hertigen.
Anna Ioannovna flyttade först till sin sommarresidens omedelbart efter bröllopet av hennes favoritbror, Gustav Biron, med prinsessan Menshikova, som firades i Vinterpalatset den första dagen av sommaren 1732.
Anna Ioannovna bodde i sommarpalatset enligt en strikt fastställd ordning - från början av maj till slutet av september (exklusive flera veckor i juni och juli tillbringade i Peterhof). Det kejserliga hovet flyttade alltid till Sommarpalatset med särskild pompa. Anna Ioannovna seglade längs Neva under kanonskottens åska på en sextonårad yacht dekorerad med guld med en magnifik hytt i form av ett rum dekorerat med grön sammet.
2 Pokrovsky-palatset Elizaveta Petrovna
Kejsarinnan Elizaveta Petrovna är en av de sällsynta post-Petrine Romanovs som älskade Moskva. Hennes sympati sträckte sig också till byn Pokrovskoye-Rubtsovo, som tillhörde henne, vid stranden av den nu obefintliga Rybinka-floden, som rann ut i Yauza. Själva byn, med sitt nöjespalats i trä, förbönskyrkan, en damm och en trädgård, har varit känd sedan 1500-talet. Dess första ägare var Protasy Vasilyevich Yuryev, från vilken Romanovs fick det på komplicerade sätt. Beståndet var stort.
Under Anna Ioannovna, borttagen från domstolen, bodde Elizaveta Petrovna i Pokrovskoye-Rubtsovo. Enligt legenden är det roligt att organisera helgdagar, dans och festligheter. 1737 brann träpalatset ner. År 1739 byggde Elizabeth en ny på stranden av dammen: en våning, på en hög källare, med en central tvåvåningshall. Inredningen i palatset har inte överlevt, men det är känt att de var inredda i japanska och kinesiska stilar. En lyxig park med berg-och dalbana och karuseller byggdes 1752 av arkitekten B.-F. Rastrelli. Han gjorde också ett projekt för ett nytt palats, som inte genomfördes.
På andra sidan dammen byggdes Kristi uppståndelsekyrka, ansluten till palatset med en gång och en bro. 1790 avskaffades den.
Efter Elizabeths död användes palatset praktiskt taget inte. 1872 gavs territoriet till Pokrovskaya-gemenskapen av barmhärtighetssystrar. Samhället gjorde ändringar enligt designen av P. P. Skomoroshenko: de byggde på andra våningen, byggde sidovingar, återupplivade uppståndelsekyrkan, men i central hall, ändrat till nuvarande fasaddekor.
Samhället stängdes på 1920-talet och byggde upp enorma gemensamma lägenheter i det tidigare palatset, som fanns här fram till 1980-talet. Dammen fylldes på och den nuvarande Gastellogatan byggdes framför palatset. För närvarande huserar palatset Statens forskningsinstitut för restaurering.
3 Stora Katarinapalatset
Stor Katarinapalatset i Tsarskoe Selo - favoritbostaden för Elizabeth Petrovna och Catherine II. Catherine Palace - kompositionscentrum Catherine Park och en av dess främsta dekorationer. Majestätisk byggnad upptar den centrala delen av Tsarskoye Selo.
Palatsets historia börjar 1717 med byggandet av "Stenkamrarna" för Peter den stores fru, Katarina den första. Enligt Braunsteins design var det en blygsam tvåvåningsbyggnad, vars arkitektur var typisk för liknande byggnader i Ryssland i början av 1700-talet. År 1724 slutfördes bygget av palatset. För att hedra detta anordnades ett storslaget firande i det nya palatset.
Den första som påbörjade återuppbyggnaden av "Stenkamrarna" var Elizabeth den första efter hennes trontillträde 1741. Flera arkitekter ändrades innan konstruktionen leddes av chefsarkitekten för det kejserliga hovet, Francesco Bartolomeo Rastrelli, i slutet av 1748. Och i slutet av juli 1756, istället för en blygsam byggnad, presenterades kejsarinnan och hennes gäster med ett lyxigt palats i barockstil, slående i sin skönhet och storlek. Den azurblå fasaden var dekorerad med vita pelare, stuckaturdekorationer och figurer av atlanter. Den förgyllda prydnaden gav palatset ett ännu mer högtidligt utseende. Från den centrala delen av palatset fanns vingar förbundna med täckta gallerier. Den femkupolformade palatskyrkans förgyllda kupoler reste sig över den norra flygeln. Och ovanför den södra flygeln lyste en förgylld kupol med en månguddig stjärna på spiran. Slottets fasader är 300 meter långa och nästan 100 kilo rött guld användes på att förgylla de yttre och inre dekorationerna.
Inredningen och dekorationen modifierades också. Ceremoniella rummen var placerade längs hela byggnadens längd och bildade den ceremoniella gyllene enfiladen. Bildhallen och det berömda Amberrummet dök upp. Bildhallen presenterar mer än hundra målningar av västeuropeiska målerimästare från 1600- och tidigt 1700-tal från olika nationella skolor. De bästa hantverkarna från olika länder arbetade med skapandet av Amber Room i mer än fem år.
Nästa steg i utformningen av slottets stats- och bostadshus går tillbaka till 1770-talet. Den nya ägaren av residenset, kejsarinnan Catherine II, som brinner för antik konst, ville inreda sina lägenheter i enlighet med fashionabla smaker och anförtrodde sin inredning till den skotske arkitekten, en expert på antik arkitektur, Charles Cameron.
Interiörerna han skapade - Arabesque och Lyon vardagsrum, den kinesiska salen, den kupolförsedda matsalen, silverskåpet, den blå studien (snusdosan) och sängkammaren - kännetecknades av sin raffinerade skönhet, stränga dekorativa design och speciella elegans. dekoration. Tyvärr förstördes dessa salar under det stora fosterländska kriget och har ännu inte återställts.
4 Kinesiska palatset i Oranienbaum
kinesiska palatsetär en del av kejsarinnan Katarina II:s storslagna palats och parkkomplex "Own Dacha". Byggandet av palatset utfördes av arkitekten Antonio Rinaldi. Enligt hans design grävdes en stor rektangulär damm framför den södra fasaden av det kinesiska palatset, på vars vänstra strand en Maid of Honor byggdes, och på högra stranden anvisades en plats för ett kaffehus (den Projektet för denna byggnad genomfördes aldrig). Vid den östra fasaden av palatset, redan bortom gränsen till den egna dacha, byggdes en köksbyggnad.
Det kinesiska palatset, ett lysande exempel på rokokostilen i Ryssland, anses med rätta vara en pärla palats och parkensemble Oranienbaum. Absolut äkthet gör denna mångsidiga förort unik och skiljer den från alla kejserliga bostäder som ramar in den norra huvudstaden som ett lysande halsband.
Catherine II, medan hon fortfarande var storhertiginna, valde ett "omhuldat" hörn för sig själv i Oranienbaum. I sina "Anteckningar" minns hon om året 1757: "Fantasien kom till mig att anlägga en trädgård för mig själv... men jag visste att storhertigen inte skulle ge mig en enda bit mark för detta, och därför frågade jag Golitsyn-prinsar för att sälja eller ge mig 100 dessiatiner som länge varit övergivna... marken som de ägde nära självaste Oranienbaum... De gav villigt upp den till mig. Jag började rita planer och anlägga trädgården, och eftersom det här var första gången jag arbetade med planer och byggnader blev allt jättestort och besvärligt för mig.”
Ekaterina Alekseevna kunde börja genomföra sin plan bara fem år senare, med hennes tillträde till den ryska tronen. År 1762 började byggandet av hans egen dacha, och framför allt "ett stenhus och ett berg". Allt arbete utfördes "under överinseende" av A. Rinaldi och enligt hans ritningar. Katarina II kom ibland till Oranienbaum för att övervaka byggandet av det holländska huset eller det kinesiska palatset. Kejsarinnan firade sin inflyttningsfest i det kinesiska palatset den 27 juli 1768. Denna söndag präglades av en gudomlig liturgi i Sankt Panteleimon-kyrkan, och sedan hölls en ceremoniell måltid för att hedra slutförandet av palatset: biskoparna och arkimandriterna, tillsammans med adelsmännen, åt och ”drack till hälsan hos Hennes kejserliga majestät.”
På 1770-talet besökte kejsarinnan ofta Oranienbaum och tog emot framstående gäster här: inte bara "utrikes" ministrar anlände på besök, utan även kungligheter - kung Gustav III av Sverige, Österrikes kejsare Josef II. Den 17 juli 1780 visade Katarina II palatset för sina barnbarn, storhertigarna Alexander och Konstantin, för första gången. Sedan 1796 tillhörde Oranienbaum storhertig Alexander Pavlovich (blivande kejsare Alexander I), och 1831 blev residenset hans bror Mikhail Pavlovichs enda ägo. Senare blev Mikhail Pavlovichs fru Elena Pavlovna godsets älskarinna, och sedan deras dotter Ekaterina Mikhailovna, som gifte sig med hertig Georg av Mecklenburg-Strelitz; deras barn - Georgy, Mikhail och Elena - ägde Oranienbaum fram till 1917.
Det kinesiska sommarnöjespalatset fick sitt namn på grund av den lyxiga utsmyckningen av dess fyra rum, designade i en anda av tidens idéer om österländsk konst. Det finns också andra namn: "The House in the Upper Garden", "The Small House, Her Imperial Majesty's Own". Och faktiskt, den högljudda definitionen av "palats" är minst lämplig för det - det liknar snarare en parkpaviljong som står på en låg stylobat som bildar en terrass.
Palatset, anspråkslöst till utseendet, förvånar med sin inredning. Förgyllning och speglar, skalprydnader, blomstergirlanger, lockar, intrikat böjda ramar, stuckaturmönster som nyckfullt löper längs väggar, valv och tak, utsökta målningar täckta med en pärlhaze - allt detta skapar en atmosfär av delikatess och komfort. Detta är rokokostilen, som existerade en kort tid på 1700-talet, men som lämnade ett ljust spår i Ryssland - det utsökta och intima kinesiska palatset i Oranienbaum. Stiliserade orientaliska dekorativa motiv och många originalkonstverk från Kina och Japan ger rokokointeriörer en speciell sofistikering.
Interiören i det kinesiska palatset bevarar den ursprungliga utsmyckningen från 1700-talet: en sällsynt samling målningar av italienska konstnärer, fina exempel på öst- och västeuropeiskt porslin, möbler av ryska och europeiska mästare. En av slottets främsta attraktioner är de unika parkettgolven, gjorda enligt Rinaldis ritningar; de har ingen motsvarighet i rysk dekorativ och brukskonst. Ursprungligen var golven i palatset gjorda av konstgjord marmor. På 1770-talet ersattes de av inlagda parkettgolv av olika träslag (det finns upp till 36 stycken) - ek, lönn, björk, palisander, buxbom, mahogny och ebenholts, persisk valnöt, sacchardan (brunt trä), amaranth och andra. Parketter, som inte upprepas i något rum, förvånar med sina komplexa mönster och utsökta färger.
Studien med glaspärlor, sängkammaren i damast, musernas sal, de blå och rosa vardagsrummen... Dessa namn talar själva om palatsets exklusivitet och deras bestående konstnärliga och historiska värde. Inom inredningen använde Rinaldi en rik arsenal av dekorativa former som är inneboende i rokokostilen, vilket uppnådde ett harmoniskt förhållande mellan utsmyckningen av palatset och dess arkitektur.
Mitten av den symmetriska sammansättningen av det kinesiska palatset är den stora salen, från vilken de främre enfiladrummen sträcker sig längs den norra fasaden i båda riktningarna. Två flyglar, inklusive små enfilader, gränsar till byggnadens huvudvolym från söder i rät vinkel; i den västra sviten fanns kejsarinnan Katarina II:s personliga kammare, i den östra sviten fanns rummen för hennes son, storhertig Pavel Petrovich.
Det kinesiska palatset ligger i den sydvästra delen av Upper Park. Framför palatset finns en glänta med rabatter, och månghundraåriga ekar fungerar som sidoscener och bakgrund. På 1700-talet designades parken i vanlig fransk stil, och en simbassäng med regelbunden geometrisk form "inskriven" i dess sammansättning. I mitten av 1800-talet hade parkmarkernas karaktär förändrats: planlösningen blev fri och Upper Park fick ett romantiskt utseende. Reservoaren förvandlades till en damm och dess stränder fick mjukare konturer.
Det kinesiska palatset öppnade som museum 1922. Under det stora fosterländska kriget 1941-1945 försvarade sovjetiska trupper "Oranienbaum-lappen", som inte tillät den tyska armén att ockupera Oranienbaum. Skadorna som orsakades av kriget förvrängde inte utseendet på hans monument, och restauratörernas skickliga skicklighet betonade bara deras högsta konstnärliga förtjänster.
I sin ungdom bodde dottern till Peter 1, Elizaveta, i Pokrovskoye. Borttagen från hovet av Anna Ioannovna byggde hon ett nymodigt palats på gården, ägnade sig åt bekymmerslösa nöjen här, organiserade semester med vänner och tvingade Pokrov-bönderna att dansa på dem. Moskva-historikern, författaren I.K. Kondratyev skriver att "att vara av en naturlig glad karaktär, deltog prinsessan här i festliga runddanser bestående av Pokrovsky-jungfrur och unga kvinnor, klädd i sin vackra kostym: en färgad solklänning i satin och kokoshnik, eller en brokad-kiku. pärlpärlor och fläta, eller bara som en tjej, väva sitt Yaroslavl-band till en rörformad fläta... Sedan dess, måste man tänka, sjöng de sången:
I byn, byn Pokrovskoye,
Mitt på den stora gatan,
Spelade ut, dansade
Vacker jungfru själ."
Även om Elizaveta Petrovna efter sin trontillträde inte glömde Pokrovskoe, som ligger henne varmt om hjärtat, beordrade hon arkitekten Bartolomeo Rastrelli att göra palatset ännu mer magnifikt - men hon går ändå inte dit så ofta.
Byn är lugn, men ibland hölls semester här: besökarna hade kul i karusellerna och gungor, och slädar eller barnvagnar rullade nerför den enorma, nästan 400 meter långa slädebacken. Detta berg skapades avsiktligt för Katarina II:s ankomst 1763, men även i sin frånvaro lät hon "adeln och köpmännen och alla led av människor, utom de vidriga", passera på sommaren och vintern. Besökare bjöds också på "en taverna och mat i den, te, chek-lad, kaffe, Gdansk och fransk vodka, druvdrycker, halvöl och mjöd." Från ungefär andra hälften av 1700-talet. byn blir en vanlig förort till staden, och sedan en del av den, där ett intensivt byggande av fabriker och fabriker börjar.
Nåväl, nu i ordning.
St. Gastello 44. Det tidigare Pokrovsky-palatset för den "vackra Elizabeth" har en lång och i stort sett okänd historia. Det är känt att här vid stranden av en stor damm fanns träherrgårdar avsedda att vistas på Kungliga familjen. Så 1713 bodde Tsarevna Maria Alekseevna, senare den framtida kejsarinnan Elizaveta Petrovna, där tillsammans med sina släktingar Skavronsky och Gendrikov. Det är möjligt att i mitten av 1730-talet, i stället för herrgårdar i trä, byggdes stenkammare, arkitekt. M.G. Zemtsov.
Under den stora Moskvabranden i maj 1737 brann palatset helt ned.
1742 - 1743 det byggdes om till ett elegant barockpalats designat av arkitekten F.B. Rastrelli.
Catherine gillade inte palatset och besökte nästan aldrig här i början. På 1800-talet förföll den.
Palatset överlevde fram till 70-talet. XIX århundradet
Vid den här tiden gavs den till Pokrovskaya-gemenskapen av sjuksköterskor och arkitekten A.P. Popov byggde om den till en systers byggnad i en anda av elegant arkitektonisk utsmyckning på 1600-talet.
Under sovjettiden var palatset en stor gemensam lägenhet, där 4 nunnor levde sina liv i halvkällarceller av Guds nåd.
På 1970-talet restaurerades palatset och gavs till Statens forskningsinstitut för restaurering (GOSNIIR), som fortfarande ockuperar det.
Slottets plan liknar bokstaven "W"
Dess centrala del är rikt dekorerad
På båda sidor finns verandor i gammal rysk stil.
rikt dekorerade fönster
På mezzaninen i den centrala delen fanns idag en huskyrka, som fortfarande står utan kors, för en belvedere.
Palatset står på en kulle, framför den fanns en liten innergård, som gick ner till en damm, som bildades av den uppdämda Rybinkafloden, som rann ut i Yauza inte långt från palatset. En vacker träbro byggdes från palatset till mitten av dammen, där det fanns en ö och uppståndelsens träkyrka.
Nu, i stället för dammen och all denna skönhet, har ett bostadshus i stalinistisk stil byggts, Rybinka har stängts in i ett rör... och palatset skakar av tågen som passerar precis framför det längs Kurskaya-linjen järnväg, som byggdes av industrimannen P. von Derviz.
Men nästa inlägg kommer att handla om honom, eller snarare om hans spår i Pokrovskaya-Rubtsov.
Med kejsarinnan Anna Ioannovnas död 1740 blev Biron regent under den unge kejsaren John Antonovich, som då var två månader gammal. Hans regentskap var dock kortlivad. Biron arresterades för övergrepp och förvisades. Regeringen för den unga kejsaren Anna Leopoldovnas mor, som utnämndes till regent under honom, blev också kortlivad. Den 25 november 1741, som ett resultat av en palatskupp, besteg kejsar Peter I:s dotter, Elizaveta Petrovna, tronen. Tiden för hennes regeringstid var tiden för den kraftfulla uppkomsten av arkitekturen i St. Petersburg. Hon älskade själv pompa och prakt, Elizaveta Petrovna ville se sin fars skapelse dekorerad med vackra byggnader och var därför mycket bekymrad över det ceremoniella bygget i St. Petersburg och dess förorter. Efter att ha bestigit tronen bodde Elizaveta Petrovna främst i sommarpalatset på platsen för det nuvarande Mikhailovsky-slottet, som snart blev för litet för det expanderande kejserliga hovet. Under hennes regeringstid byggdes S:t Nicholas sjökatedral och Vinterpalatset, ensemblen av Smolny-klostret byggdes, Tuchkov- och Sampsonievsky-broarna uppfördes och slutligen Moskvas universitet, Konsthögskolan i St. Petersburg och Corps of Pages öppnades. Hon bjöd in Europas bästa arkitekter till S:t Petersburg, och bland dem var den smartaste Bartolomeo Rastrelli. Han uppförde de bästa byggnaderna i S:t Petersburg. Dessa är Vinterpalatset, som han byggde om två gånger, Anichkov-, Vorontsov-, Stroganovpalatsen; Det stora Peterhof-palatset, Tsarskoye Selo (Catherine)-palatset, Smolny-klostret och andra byggnader. När han tittade på katedralen i Smolny-klostret tog Quarenghi, som inte gillade arkitekturen i den elisabethanska barocken, av sig hatten med orden: "Vilken kyrka!"
Vid ankomsten till S:t Petersburg beordrade Elizaveta Petrovna att två palats skulle byggas åt sig själv på en gång, ett tillfälligt, trä nära Polisbron, det andra stenen på Nevas vallen. Båda palatsen byggdes enligt B. Rastrellis design. TräpalatsÄven om den byggdes som en tillfällig struktur, var den dekorerad med stor lyx.
Nevskij Prospekt vid den tiden hade blivit bästa gatan städer. Elizabeth övervakade dess förbättring. Dekret utfärdades som förbjöd byggandet av träbyggnader på huvudgatan i staden. Endast stenhus byggdes på allén. Men de var inte som idag. Det rörde sig i regel om tvåvåningsbyggnader med en obligatorisk framträdgård framför fasaden, inhägnad med ett mönstrat gjutjärnsgaller. 1755 började de återuppbygga Gostiny Dvor. Rastrellis plan, som utmärkte sig genom den stora prakten av byggnadens utsmyckning, genomfördes inte på grund av bristande finansiering. Nu ser vi byggnaden av Gostiny Dvor, byggd enligt designen av arkitekten Valen-Delamot, som bevarade utformningen av Rastrelli, men utförde konstruktionen av byggnaden i stil med tidig klassicism.
Enligt samtida var Elizaveta Petrovna mycket vacker, livlig och flirtig. Hennes palats var kantade av speglar där hon ständigt såg sin upprepade reflektion. De dyraste kläderna köptes i stora mängder åt henne i Europa. Efter hennes död innehöll kejsarinnans garderob 15 000 klänningar, av vilka några aldrig användes. Själv bar hon aldrig samma klänning två gånger. Och hon krävde detsamma av sina hovmän, vars utseende hon noga övervakade, och utfärdade den ena efter den andra dekret som reglerade utseendet på hennes följe. Till exempel utfärdades ett dekret som förbjöd domstolsdamer att bära mörka klänningar, ett dekret som 
Gå bara till maskeraden i en bra klänning och inte i en "elak" en. Och vintern 1747 utfärdades en "hårförordning", som beordrade alla hovdamer att klippa håret skalligt och täcka sina huvuden med "svarta rufsiga peruker", som hon själv utfärdade. Anledningen till en så strikt reglering var att pudret från kejsarinnans hår inte ville lossna, kejsarinnan bestämde sig för att färga håret svart, men av någon anledning gick det inte och då fick hon vara den första att klippa hennes hår och satte på en svart peruk. Och hon gillade inte att någon överträffade henne i skönhet och perfektion. Tja, hur var det möjligt att inte göra en "hårinstallation"?
Elizabeths tid var en tid då barockstilen regerade i konsten, som matchade kejsarinnans glada karaktär med hennes nycker och kärlek till lyx. De arkitektoniska mästerverken av Francesco Bartolomeo Rastrelli, som fortfarande förvånar oss med sin nåd, lyx och prakt, är ett monument över den tiden. Och en av dem är Smolny-klostret, som byggdes av kejsarinnan för sig själv. En gång hade hon en önskan att abdikera tronen och gå in i ett kloster. Tusentals soldater och hantverkare samlades för att bygga klostret. Det byggdes i stor skala. Och efter några år var han utåt redo. Men så började det sjuåriga kriget, och byggandet avstannade på grund av brist på pengar. Snart tappade även Elizabeth sin lust att gå till ett kloster. 
G. R. Derzhavin kallade Elizabeths regeringstid "sångernas århundrade". Elizaveta Petrovna älskade verkligen musik och hade själv extraordinära musikaliska förmågor: hon spelade många instrument och komponerade sånger. Tack vare henne blev Ryssland bekant med gitarr, mandolin, harpa och andra instrument. Under hennes styre blomstrade opera, balett och dramateater, vilket hon älskade mycket. Shakespeare, Moliere och, naturligtvis, pjäserna av den första ryska tragedian Alexander Sumarokov framfördes på scenen i ryska teatrar. År 1750 skapades en teater i Yaroslavl av Fyodor Grigorievich Volkov, vars föreställningar var en stor framgång. Efter att ha lärt sig om "Yaroslavl-komedierna", kallade kejsarinnan, genom ett särskilt dekret, Volkov och truppen till St. Petersburg. Genom initiativ av Sumarokov och Volkov inrättades den "ryska teatern för presentation av tragedier och komedier" officiellt 1756, vilket markerade början på skapandet av de kejserliga teatrarna i Ryssland. Teatern låg ursprungligen i Menshikovpalatset, där Gentry Cadet Corps för unga adelsmän öppnade 1732. Den första ryska tragedin "Khorev" arrangerades här, och skådespelarna i Fjodor Volkovs trupp var också stationerade här 1752.
Med det aktiva sociala liv som Elizabeth ledde, kom hon ibland helt enkelt inte över till att styra staten. Ministrar sprang efter henne i månader så att hon kunde skriva på något dokument mellan att klä sig till en bal eller en maskerad. Lyckligtvis fortsatte den byråkratiska maskin som Peter en gång hade lanserat sitt arbete, och det fortsatte som vanligt. Dessutom hade hon underbara assistenter. Hon kunde mycket väl förlita sig på P.I. Shuvalov i inrikespolitiken, i utrikespolitiken på A.P. Bestuzhev-Ryumin, inom utbildningssfären på I.I. .jpg)
Baler och maskerader avlöste varandra, tävlade med varandra i pompa och prakt. Men mot bakgrund av denna till synes oändliga semester ägde viktiga händelser rum i St. Petersburg. Petersburg av denna tid är Petersburg av Lomonosov, grundaren av rysk vetenskap och poesi, detta är Petersburg av viktiga geografiska studier och upptäckter. År 1743 avslutades den elva år långa andra Kamchatka-expeditionen och två år senare publicerades en akademisk atlas med kartor över det stora territoriet från Baikal till Anadyr och nordvästra Amerika.
När jag en gång skapade Vetenskapsakademin tänkte Peter jag på den som ett centrum högre utbildning i Ryssland. Detta framgår av utkastet till "Vetenskaps- och konstakademins föreskrifter", där det stod att medlemmar av akademin, som arbetade "på konstens och vetenskapernas perfektion", var tvungna att "lära ut dessa konster och vetenskaper offentligt", att är, undervisa. Det vill säga, Peter tänkte på Akademien som ett universitet. År 1745 blev M.V. Lomonosov professor vid detta akademiska (eller Petrovsky) universitet, som insisterade på att inte bara adelsmän kunde studera vid universitetet: "Inte en enda person är förbjuden att studera vid universitet, oavsett vem han är, och vid universitetet. universitet, den student som har lärt sig mer är mer hedervärd.” Denna attityd från professorn vid Rysslands första högre utbildningsinstitution, grundaren av nationell vetenskap, öppnade vägen till utbildning för många begåvade ungdomar. Bland de första "naturliga ryssarna" som tog examen från Petrovsky University var Antioch Cantemir, Ivan Magnitsky och Pyotr Remizov. Antiochus Cantemirs poetiska "satirer" var mycket populära på den tiden och cirkulerade från hand till hand i listor.
Det ökade intresset för kultur och utbildning underlättades av kejsarinnans och hovets kulturella behov och intressen, närheten till Europa och själva andan i staden, som från födelsen var avsedd att vara ett "fönster mot Europa". Gymnasier, både offentliga och privata, dyker upp i staden. År 1757 grundades "Academy of the Three Most Notable Arts" - måleri, arkitektur och skulptur - i St. Petersburg. Byggandet av byggnaden för Konsthögskolan på Universitetskaya Embankment kommer att påbörjas först 1764, och från dess grundande fram till dess var den belägen i huset till initiativtagaren till dess skapelse, I. I. Shuvalov, i Shuvalovpalatset på Sadovaya Street, mellan Nevsky Prospekt och Italianskaya Street. Hennes första elever var Ivan Starov, Fjodor Rokotov, Vasily Bazhenov. Som mosaikkonstnär blev M. V. Lomonosov hedersmedlem i akademin. Mosaikpanelen av M.V. Lomonosov "Slaget vid Poltava" är nu i byggnaden av Vetenskapsakademien.
År 1751, på Nikolaevskaya-vallen i Neva, den nuvarande vallen av löjtnant Schmidt, öppnade Naval Gentry Cadet Corps, som senare blev Maritime Academy. Alla framstående ryska navigatörer och amiraler gick till sjöss från piren där monumentet till Krusenstern står. 
St. Petersburg från den bullriga elisabethanska eran liknade inte längre Peters blygsamma "Paradise". Vid denna tidpunkt hade staden en gynnsam miljö för ekonomisk utveckling. Han krävde inte längre exceptionella åtgärder för att locka befolkningen och ekonomin. De ständigt ökande behoven i den nya huvudstaden förvandlade hela denna region i många kilometer runt. Tusentals vagnar med byggmaterial, mat och olika lokala hantverk drogs från provinserna Novgorod, Pskov och Olonets. Hundratals fartyg från Europa, pråmar, båtar, flottar letade efter platser att förtöja vid stadens bryggor.
Under sin tjugoåriga regeringstid skrev Elizaveta Petrovna inte på en enda dödsdom. Och kanske var det därför det interna livet i landet som helhet under denna period var stabilt - det var inga upplopp eller bitterhet i landet. Något grymt roligt var förbjudet: i Moskva och St. Petersburg var det förbjudet att äga björnar och skjuta vapen. På det utrikespolitiska området var denna tid också en tid av fred: av de 20 åren av Elizabeths regeringstid var 15 år fredliga. Och fyra år av Rysslands deltagande i sjuårskriget (1756-1760) avslöjade stridseffektiviteten hos den ryska armén, som besegrade Fredrik den stores hittills oövervinnerliga trupper. Och detta trots den eviga ryska förvirringen, stölder i baken och ogenomtänkta strategiska planer.
Ett stort antal palatsbyggnader, rikedomen och lyxen i deras utsmyckning har förvandlat S:t Petersburgs arkitektoniska utseende under många år. Trots allt är denna stad känd för sina unika palats av stora tjänstemän, aristokrater och andra ädla personer. Kejsarinnan Elizabeth Petrovnas sommarpalats är värt stor uppmärksamhet. Du kommer att lära dig mer om det genom att läsa den här artikeln.
Huvudstadens kulturliv under Elizabeth Petrovnas regeringstid
Med tillträdet av den nya kejsarinnan till tronen började nästa steg i bildandet av kulturella sfärer i staten. Denna välståndsperiod hade också en inverkan på huvudstaden. Staden har förändrats avsevärt. I en tid präglad av kulturell utveckling i St Petersburg gavs företräde åt konstruktionen arkitektoniska monument. Förtjänar särskild uppmärksamhet Sommar St Petersburg till denna dag gläder ögonen på stadens invånare och turister.
Under Elizabeth Petrovnas regeringstid (1741 - 1761) var byggandet av palats av särskild betydelse. Då var Francesco, en av de bästa arkitekterna i statens historia, engagerad i konstruktionen av riktiga mästerverk. Hans verk inkluderar även Elizabeth Petrovnas sommarpalats. Det kan inte annat än noteras som arkitektens bästa verk.
Allmänna egenskaper hos strukturen
Sommarpalatset Elizabeth Petrovna i St. Petersburg byggdes av B. F. Rastrelli mellan 1741 och 1744. Enligt arkitekten omfattade byggnaden cirka 160 lägenheter, bland vilka det fanns en kyrka och gallerier. Palatset var dekorerat med många skulpturer, fontäner och en trädgård. Bostaden upplevde med tiden en rad förändringar relaterade till arkitektens missnöje med sitt arbete. Här fortsatte byggnadsverksamheten under flera år.
Sommarpalatset i Elizabeth Petrovna: konstruktionens historia
Under första hälften av 1700-talet tillhörde territoriet som Mikhailovsky-slottet ligger sommarträdgården - Peter I:s kungliga egendom. Kejsarinnan Anna Ioannovna beordrade byggandet av ett palats att börja på denna plats. Konstruktionen anförtroddes till arkitekten Rastrelli Jr. Men arkitekten hade inte tid att börja arbeta under kejsarinnans liv.
År 1740 övergick makten till vem som bestämde sig för att genomföra projektet som grundades av hennes föregångare. Men efter en tid uppstår en situation som gör att den kejserliga makten övergår till Peter I:s yngsta dotter, Elizabeth. Tsesarevna ger F.B Rastrelli ordern att bygga sommarpalatset. Kejsarinnan gillade resultatet av arkitektens arbete så mycket att hon fördubblade hans lön.
Det exakta datumet för grundandet av byggnaden är fortfarande kontroversiellt. Enligt vissa historiker infaller denna händelse den 24 juli 1741. Dessutom ägde början av läggningen rum i närvaro av kejsarinnan Anna, hennes man, samt några hovmän och medlemmar av vakten.
Funktioner i den arkitektoniska stilen
Sommarpalatset i Elizabeth Petrovna tillhör den ryska barockstilen. Detta var namnet på en uppsättning arkitektoniska trender som bildades på det ryska imperiets och den ryska statens territorium under 1100- och 1200-talen. Byggnaderna från denna period kännetecknades av:
- prakten och invecklade arkitektoniska former;
- lyxiga ytbehandlingar;
- använda modellering;
- användningen av målning och förgyllning.
Bland stilarna i denna era finns det en som uppstod tack vare byggnaderna av inte bara landsmän utan också arkitekter från Västeuropa. De var inbjudna av Peter I att adla den nya huvudstaden St. Petersburg.
De mest karakteristiska egenskaperna hos Petrine Baroque var:
- förkastande av det bysantinska sättet;
- enkelhet och praktisk;
- fasader i röda och vita nyanser;
- närvaro av symmetri av former;
- mansardtak;
- välvda fönsteröppningar.
Hur sommarpalatset såg ut
Många av de gravyrer och teckningar som har överlevt från den eran visar nästan exakt utseende palats Sten valdes som grund för första våningen, trä för andra. Byggnaden målades i ljusrosa nyanser, vilket är anmärkningsvärt för barockstilen. Bottenvåningen var gjord av granit i grågrön färg. Kejsarinnan Elizaveta Petrovnas sommarpalats hade två fasader: huvudfasaden hade utsikt över Moika, mot Sommarträdgården, och den andra vette mot Nevsky Prospect.
Servicebyggnader låg längs hela omkretsen, vilket imiterade ett slags isolering.
En bred väg anlades längs Fontanka, som åtföljdes av växthus och fruktträd. En del av detta territorium ockuperades av Elephant Yard, vars invånare simmade i Fontanka om de så önskade.
Ingången till palatset var inhägnad med breda portar, på vilka förgyllda dubbelhövdade örnar skimrade. Porten var dekorerad med ett genombrutet galler. Bakom staketet fanns en stor framgård.
Utsikten över huvudfasaden blockerades av stora rabatter och träd, som bildade ett slags park.
Den centrala byggnaden ockuperade Great State Hall. Den var dekorerad med bohemiska speglar, marmorskulpturer och målningar av kända konstnärer. På västra sidan av salen stod den kungliga tronen. Vardagsrummen, dekorerade med förgyllda sniderier, ledde direkt till stora salen. Från utsidan närmade sig formade trappor rummet.
I riktning mot Moika fanns det blomsterstånd. Det fanns också tre fontänpooler med komplexa konturer.
Ytterligare omvandlingar av palatset
Inom ett år var ett täckt galleri färdigt, genom vilket man kunde ta en promenad till Sommarträdgården. På väggarna i ett sådant galleri hängdes målningar av kända målare. En terrass med hängande trädgård, som löper på mezzaninnivån där Eremitaget och fontänen låg. Terrassens kontur var inhägnad med ett förgyllt galler. Senare lades en palatskyrka till denna plats.
Efter en tid anlades en dekorativ park nära palatset. En enorm labyrint, bosketter och lusthus passerade genom den. Gungor och karuseller placerades i mitten av parken.
På territoriet intill palatset byggdes ett komplex av vattentorn, eftersom den tidigare vattenförsörjningen till fontänerna inte hade det nödvändiga trycket. Liknande vattentorn förädlades med hjälp av palatsmålning.
Arkitekten Rastrelli var inte nöjd med sitt arbete. Av denna anledning, ett decennium senare, tog han sommarpalatset i trä av Elizabeth Petrovna till ett riktigt mästerverk. Rastrelli renoverade regelbundet vissa delar av byggnaden. Så senare förvandlades väggarna med hjälp av figurerade fönsterramar och atlaser. Lejonmasker och mascarons fungerade också som dekoration.
Syfte
Sommarresidenset är Elizabeths första egna hem. Före kejsarinnan bodde ingen i denna byggnad. Tsesarevna ockuperade den östra flygeln av residenset. Västra flygeln var reserverad för hovmän.
Drottning Elizabeth beundrade sommarpalatsets lyx. Varje år, i april, lämnade kejsarinnan Vinterpalatset att slå sig ner en stund på sommaren. Hela gården flyttade med henne. Denna händelse förvandlades till en riktig ceremoni, ackompanjerad av en orkester och artillerield. I september flyttade Elizabeth tillbaka.
Sommarbostadens vidare öde
År 1754 blev Elizabeth Petrovnas sommarpalats i St Petersburg födelseplatsen för Paul I, som snart kom till makten.
År 1762 hölls här högtider med anledning av fredsavtalet med Preussen.
Så snart den nye kejsaren Paul I kom till makten beordrade han omedelbart rivningen av strukturen. I dess ställe uppfördes ett slott, idag känt som Mikhailovsky. Det var i denna bostad som Paul I:s liv slutade.
Enligt en legend var det inte av en slump att Mikhailovsky-slottet byggdes på platsen för sommarpalatset. Kejsaren ville tillbringa resten av sitt liv på den plats där han föddes. En annan legend säger att ärkeängeln Michael visade sig för vakten och beordrade byggandet av ett tempel på territoriet där sommarpalatset Elizabeth Petrovna låg. Efter denna incident beordrade kejsaren att byggandet av ett nytt palats och kyrka i ärkeängeln Mikaels namn skulle börja. Sålunda fick S:t Mikaels slott sitt namn i analogi med ärkeängeln Mikaels tempel.
Elizabeth Petrovnas sommarpalats är en oförvarad kejserlig residens i St. Petersburg, byggd av B. F. Rastrelli 1741-1744 på platsen där Mikhailovsky (ingenjörer) slott nu ligger. Rivs 1797
Byggnadshistoria
År 1712 på sydkusten Moika, där paviljongen i Mikhailovsky Garden är nu, byggdes en liten herrgård för Ekaterina Alekseevna, toppad med ett torn med en förgylld spira, som bar det pretentiösa namnet "Golden Mansions". Enligt honom fick Big Meadow (den framtida Champ de Mars) på den motsatta stranden namnet Tsaritsyn Meadow: det var detta namn som skulle användas oftast på 1700- och början av 1800-talet. Området nära palatset kallas 3:e Sommarträdgården. Den 11 juli 1721 skrev hertigen av Holsteins kammarherre Berchholz efter att ha undersökt godset: I drottningens växthus odlade trädgårdsmästaren Ekliben frukter sällsynta för nordliga breddgrader: ananas, bananer etc. Redan då uppstod tanken att stänga Sommarträdgårdens gränd mittemot Carpievdammen med en palatsbyggnad. Detta bevisas av projektet 1716-1717, bevarat i arkiven. Dess möjliga författare är J.B. Leblon. Den föreställer ett litet nioaxligt palats, vars förhöjda mitt är toppat med en tetraedrisk kupol. Breda envåningsgallerier täcker cour d'honneur med en frodig figurerad parterre som vetter mot Moikafloden. Bakom det finns en trädgård med många bosketter i olika former. Fruktplanteringar har bevarats på den nuvarande Mikhailovsky-trädgårdens territorium. Det gick dock inte längre än planerat. Under Anna Ioannovna förvandlas den 3:e sommarträdgården till en "jagd-garten" - en trädgård för att "jaga och skjuta rådjur, vildsvin, harar, samt ett galleri för jägare och stenmurar för att förhindra att kulor och skott flyger in. ” "Krönsaksträdgården" flyttades till Liteinaya Street, där Mariinsky Hospital senare skulle byggas. I början av 1740-talet. B.F. Rastrelli började bygga en av de mest anmärkningsvärda byggnaderna i den utvecklade ryska barocken - Sommarpalatset i den 3:e sommarträdgården för härskaren Anna Leopoldovna. Men medan konstruktionen pågick inträffade en revolution, och Elizaveta Petrovna blev ägare till byggnaden. År 1744 var palatset, gjort av trä på stenkällare, ungefär färdigbyggt. Arkitekten, när han beskrev byggnaderna han skapade, talade om det så här: Trots läget inom stadens gränser ritades byggnaden enligt godsplanen. Planen skapades under uppenbart inflytande från Versailles, vilket är särskilt märkbart från sidan av cour d'honneur: de successivt avsmalnande utrymmena förstärkte effekten av det barocka perspektivet på gården, inhägnad från tillfartsvägen av ett gallerverk av en magnifik design med statsemblem. Envånings servicebyggnader längs cour d'honneurs omkrets betonar ensemblens traditionella barockisolering. Den ganska platta dekoren på de ljusrosa fasaderna (mezzaninpilastrar med korintiska versaler och motsvarande rustikerade basblad av sten, figurerade fönsterkarmar) uppvägdes av ett rikt spel av volymer. Komplex i plan, högt utvecklade sidoflyglar innefattade innergårdar med små blomparterrer. Frodiga uppfarter...
