Slutsats. Sista levnadsåren Sedan slutet av 1940-talet. I Einsteins brev blixtrade alltmer anmärkningar om allmän trötthet från livet, och en sorgsen ton av avsked ljöd. Denna lugna sorg liknar den stämning som ibland överväldigar en person på lugna kvällar.

Utvecklingen av territoriet öster om amiralitetet började samtidigt med uppkomsten av varvet. År 1705 byggdes ett hus på stranden av Neva för "Stora amiralitetet" - Fyodor Matveevich Apraksin. År 1711 var platsen för det nuvarande palatset ockuperat av herrgårdarna för adeln som var involverad i flottan (endast sjötjänstemän kunde bygga här).

Det första vinterhuset i trä av "holländsk arkitektur" enligt Trezzinis "exemplariska design" under tegeltak byggdes 1711 för tsaren, som skeppsbyggare av mästare Peter Alekseev. En kanal grävdes framför dess fasad 1718, som senare blev Vinterkanalen. Peter kallade det "sitt kontor". Speciellt för Peters och Ekaterina Alekseevnas bröllop byggdes träpalatset om till ett blygsamt dekorerat tvåvånings stenhus med tegeltak, som hade en nedstigning till Neva. Enligt vissa historiker ägde bröllopsfesten rum i den stora salen i detta första vinterpalats.

Det andra Vinterpalatset byggdes 1721 enligt Mattarnovi-projektet. Dess huvudfasad vette mot Neva. Peter levde sina sista år i den.

Det tredje vinterpalatset dök upp som ett resultat av rekonstruktionen och utbyggnaden av detta palats enligt Trezzinis design. Delar av det blev senare en del av Hermitage Theatre skapad av Quarenghi. Under restaureringsarbetet upptäcktes fragment av Peter den stores palats inne i teatern: den främre gården, trappan, vestibulen, rum. Nu är här i huvudsak Eremitageutställningen "Peter den stores vinterpalats".

1733-1735, enligt designen av Bartolomeo Rastrelli, på platsen för det tidigare palatset Fyodor Apraksin, köpt för kejsarinnan, byggdes det fjärde vinterpalatset - Anna Ioannovnas palats. Rastrelli använde väggarna i de lyxiga kamrarna i Apraksin, uppförda på Peter den stores tid av arkitekten Leblon.

Det fjärde vinterpalatset stod ungefär på samma plats där vi ser det nuvarande, och var mycket mer elegant än de tidigare palatsen.

Det femte vinterpalatset för Elizabeth Petrovnas tillfälliga vistelse och hennes hov byggdes återigen av Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Ryssland kallades han ofta Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm träbyggnad från Moika till Malaya Morskaya och från Nevsky Prospect till Kirpichny Lane. Det finns inga spår av honom kvar på länge. Många forskare i historien om skapandet av det nuvarande vinterpalatset kommer inte ens ihåg det, eftersom det femte är det moderna vinterpalatset.

Det nuvarande Vinterpalatset är det sjätte i ordningen. Det byggdes från 1754 till 1762 enligt design av Bartolomeo Rastrelli för kejsarinnan Elizabeth Petrovna och är ett slående exempel på frodig barock. Men Elizabeth hade inte tid att bo i palatset - hon dog, så Catherine den andra blev vinterpalatsets första riktiga älskarinna.

1837 brann Vinterpalatset ner - elden startade i fältmarskalksalen och varade i tre hela dagar, hela denna tid utförde palatstjänarna konstverk som prydde den kungliga residenset, ett enormt berg av statyer, målningar, dyrbara prydnadssaker växte runt Alexanderkolonnen... De säger att ingenting saknas...

Vinterpalatset restaurerades efter branden 1837 utan några större yttre förändringar, 1839 var arbetet färdigt, de leddes av två arkitekter: Alexander Bryullov (bror till den store Karl) och Vasily Stasov (författare till Spaso-Perobrazhensky och Trinity-Izmailovsky katedraler). Antalet skulpturer längs takets omkrets minskade bara.

Under århundradena har färgen på Vinterpalatsets fasader ändrats från tid till annan. Till en början målades väggarna med "sandfärg med finaste gula" och dekoren målades med vit kalk. Före första världskriget fick palatset en oväntad röd tegelfärg, vilket gav palatset ett dystert utseende. Den kontrasterande kombinationen av gröna väggar, vita pelare, kapitäler och stuckaturer dök upp 1946.

Vinterpalatsets utsida

Rastrelli byggde inte bara en kunglig bostad - palatset byggdes "enbart till ära för hela Ryssland", som det sades i kejsarinnan Elizabeth Petrovnas dekret till den styrande senaten. Palatset särskiljs från europeiska barockbyggnader genom sin ljusstyrka, glada bildspråk och festliga, högtidliga upprymdhet. Dess mer än 20 meter höga höjd framhävs av kolumner i två nivåer. Den vertikala uppdelningen av palatset fortsätter med statyer och vaser, vilket leder ögat mot himlen. Vinterpalatsets höjd blev en byggnadsstandard, upphöjd till principen om S:t Petersburgs stadsplanering. Det var inte tillåtet att bygga högre än Vinterbyggnaden i gamla stan.
Palatset är en gigantisk fyrkant med en stor innergård. Fasaderna på palatset, varierande i sammansättning, bildar som veck av ett enormt band. Den avtrappade taklisten, som upprepar alla byggnadens utsprång, sträcker sig nästan två kilometer. Frånvaron av skarpt utdragna partier längs den norra fasaden, från Neva-sidan (här finns bara tre indelningar), förstärker intrycket av byggnadens längd längs banvallen; två flyglar på den västra sidan vetter mot amiralitetet. Huvudfasaden, som vetter mot Palace Square, har sju divisioner och är den mest formella. I den mittersta, utskjutande delen finns en trippel arkad av ingångsporten, dekorerad med ett magnifikt genombrutet galler. De sydöstra och sydvästra risaliterna sticker ut utanför huvudfasadens linje. Historiskt sett var det i dem som kejsares och kejsarinnors bostadsrum var belägna.

Layout av Vinterpalatset

Bartolomeo Rastrelli hade redan erfarenhet av att bygga kungliga palats i Tsarskoje Selo och Peterhof. I schemat för Vinterpalatset inkluderade han ett standardlayoutalternativ som han tidigare hade testat. Slottets källare användes som bostäder för tjänare eller förråd. Bottenvåningen inrymde service- och grovkök. Andra våningen inrymde ceremoniella ceremoniella salar och personliga lägenheter för den kejserliga familjen, på tredje våningen inrymdes vaktmästare, läkare och nära tjänare. Denna layout antog övervägande horisontella förbindelser mellan palatsens olika rum, vilket återspeglades i Vinterpalatsets ändlösa korridorer.
Den norra fasaden utmärker sig genom att den innehåller tre enorma stora salar. Neva Enfilade inkluderade: den lilla salen, den stora (Nikolaevsky Hall) och konserthuset. Den stora enfiladen vecklades ut längs den stora trappans axel och löper vinkelrätt mot Neva Enfilade. Det inkluderade fältmarskalkshallen, Petershallen, Armorial (vita) salen, pikethallen (nya). En speciell plats i serien av salar ockuperades av minnesmärket Military Gallery från 1812, de högtidliga S:t George- och Apollo-salarna. De stora salarna inkluderade Pompeji-galleriet och vinterträdgården. Rutt Kungliga familjen genom enfiladen av statliga salar hade en djup mening. Manuset till de stora utgångarna, utarbetat till minsta detalj, fungerade inte bara som en demonstration av den autokratiska maktens fulla briljans, utan också som en vädjan till det förflutna och nuet av rysk historia.
Liksom alla andra palats i den kejserliga familjen fanns det en kyrka i Vinterpalatset, eller snarare två kyrkor: Stor och Liten. Enligt Bartolomeo Rastrellis plan skulle den stora kyrkan tjäna kejsarinnan Elizabeth Petrovna och hennes "stora hov", medan den lilla kyrkan var tänkt att tjäna den "unga domstolen" - arvtagaren-tsarevitj Peter Fedorovich och hans hov. hustru Ekaterina Alekseevna.

Vinterpalatsets interiörer

Om utsidan av palatset är gjord i sen rysk barockstil. Interiörerna är huvudsakligen gjorda i stil med tidig klassicism. En av de få interiörerna i palatset som har bevarat sin ursprungliga barockdekoration är Jordaniens huvudtrappa. Den upptar ett enormt utrymme på nästan 20 meter i höjd och verkar ännu högre på grund av målningen av taket. Återspeglas i speglar verkar det verkliga utrymmet ännu större. Trappan som skapades av Bartolomeo Rastrelli efter branden 1837 restaurerades av Vasily Stasov, som bevarade Rastrellis allmänna plan. Inredningen av trappan är oändligt varierad - speglar, statyer, snygga förgyllda stuckaturer, varierande motiv av ett stiliserat skal. Formerna för barockdekor blev mer återhållsamma efter att träpelare klädda med rosa stuckatur (konstgjord marmor) ersattes med monolitiska granitpelare.

Av de tre salarna i Neva Enfilade är Antechmber den mest återhållsamma i dekoration. Huvuddekoren är koncentrerad i den övre delen av salen - allegoriska kompositioner utförda i monokrom teknik (grisaille) på en förgylld bakgrund. Sedan 1958 har en malakitrotunda installerats i mitten av förkammaren (först låg den i Tauridepalatset, sedan i Alexander Nevsky Lavra).

Den största hallen i Neva Enfilade, Nikolaevsky, är inredd mer högtidligt. Detta är en av de största salarna i Vinterpalatset, dess yta är 1103 kvm. Tre fjärdedels kolumner av den magnifika korintiska orden, målade kanter i taket och enorma ljuskronor ger den storhet. Hallen är designad i vitt.

Konsertsalen, avsedd i slutet av 1700-talet för hovkonserter, har en rikare skulptural och målande dekor än de två tidigare salarna. Hallen är dekorerad med statyer av muser installerade i den andra våningen av väggar ovanför kolonnerna. Denna sal fullbordade enfiladen och tänktes ursprungligen av Rastrelli som en vestibul till tronrummet. I mitten av 1900-talet installerades en silvergrav av Alexander Nevskij (överförd till Eremitaget efter revolutionen) som vägde cirka 1 500 kg, skapad vid S:t Petersburgs myntverk 1747–1752, i hallen. för Alexander Nevsky Lavra, som än i dag hyser relikerna av den helige prins Alexander Nevsky.
Den stora enfiladen börjar med fältmarskalkshallen, utformad för att hysa porträtt av fältmarskalk; det var tänkt att ge en uppfattning om det politiska och militär historia Ryssland. Dess interiör skapades, precis som den närliggande Petrine (eller Small Throne) Hall, av arkitekten Auguste Montferrand 1833 och restaurerades efter branden 1837 av Vasily Stasov. Huvudsyftet med Peter den store salen är ett minnesmärke - det är tillägnat minnet av Peter den store, därför är dess dekoration särskilt lyxig. I den förgyllda dekoren av frisen, i målningen av valven, finns det ryska imperiets vapensköldar, kronor, härlighetskransar. I en enorm nisch med en rund båge finns en målning som föreställer Peter I, ledd av gudinnan Minerva till segrar; i den övre delen av sidoväggarna finns målningar med scener av de viktigaste striderna i norra kriget - vid Lesnaya och nära Poltava. I de dekorativa motiven som dekorerar hallen upprepas monogrammet med två latinska bokstäver "P", som betecknar Peter I:s namn, "Petrus Primus", oändligt.

Vapenhallen är dekorerad med sköldar med vapenskölden från ryska provinser på 1800-talet, belägna på enorma ljuskronor som lyser upp den. Detta är ett exempel på den sena klassiska stilen. Portikerna på ändväggarna döljer salens enorma storlek, och den solida förgyllningen av kolonnerna framhäver dess prakt. Fyra skulpturella grupper av krigare Forntida Ryssland påminna om fosterlandets försvarares heroiska traditioner och föregå nästa Galleri 1812.
Stasovs mest perfekta skapelse i Vinterpalatset är St. George (Grand Throne) Hall. Quarenghi Hall, skapad på samma plats, förstördes i en brand 1837. Stasov, samtidigt som Quarenghis arkitektoniska design bevarades, skapade en helt annan konstnärlig bild. Väggarna är klädda med Carrara-marmor, och kolonnerna är uthuggna från den. Dekoren av taket och kolonnerna är gjord av förgylld brons. Takmönstret går igen i parkettgolvet, tillverkat av 16 värdefulla träslag. Det enda som saknas i golvdesignen är Double-Headed Eagle och St. George - det är inte lämpligt att trampa på det stora imperiets vapen. Den förgyllda silvertronen återställdes till sin ursprungliga plats år 2000 av arkitekter och restauratörer av Eremitaget. Ovanför tronsätet finns en basrelief i marmor av St. George som dräpar draken, av den italienske skulptören Francesco del Nero.

Ägare av Vinterpalatset

Kunden till konstruktionen var dotter till Peter den store, kejsarinnan Elizaveta Petrovna, hon skyndade Rastrelli med bygget av palatset, så arbetet utfördes i en frenetisk takt. Kejsarinnans personliga kammare (två sängkammare och ett kontor), tsarevitj Pavel Petrovitjs kammare och några rum i anslutning till kamrarna färdigställdes hastigt: kyrkan, operahuset och ljusgalleriet. Men kejsarinnan hade inte tid att bo i palatset. Hon dog i december 1761. Vinterpalatsets första ägare var brorson till kejsarinnan (son till hennes äldre syster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpalatset invigdes högtidligt och togs i drift vid påsk 1762. Peter III påbörjade omedelbart förändringar i sydvästra risalit. I kamrarna fanns ett kontor och ett bibliotek. Det var planerat att skapa Amber Hall på modellen av Tsarskoye Selo. För sin fru identifierade han kammare i sydvästra risalit, vars fönster hade utsikt över amiralitetets industriområde.

Kejsaren bodde i palatset endast till juni 1762, varefter han, utan att ens förväntat sig det, lämnade det för alltid och flyttade till sin älskade Oranienbaum, där han i slutet av juli undertecknade en abdikation, kort därefter dödades han i Ropshinsky. Palats.

Katarina II:s "lysande ålder" började, som blev den första riktiga älskarinna till Vinterpalatset, och den sydöstra risalit, med utsikt över Millionnaya Street och Palace Square, blev den första av "residenszonerna" för ägarna av palatset . Efter kuppen fortsatte Katarina II i princip att bo i det elisabethanska träpalatset och i augusti åkte hon till Moskva för sin kröning. Byggnadsarbetet i Zimny ​​​​upphörde inte, men det utfördes redan av andra arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli skickades först på permission och sade sedan upp sig. Catherine återvände från Moskva i början av 1863 och flyttade sina kammare till sydvästra risalit, vilket visade kontinuitet från Elizabeth Petrovna till Peter III och till henne - den nya kejsarinnan. Allt arbete på västra flygeln stoppades. På platsen för Peter III:s kammare, med personligt deltagande av kejsarinnan, byggdes ett komplex av Catherines personliga kammare. Det inkluderade: publikkammaren, som ersatte tronrummet; Matsal med två fönster; Toalett; två avslappnade sovrum; Budoar; Kontor och bibliotek. Alla rum var designade i stil med tidig klassicism. Senare beordrade Catherine att ett av de vardagliga sovrummen skulle omvandlas till Diamantrummet eller Diamantkammaren, där dyrbar egendom och kejserliga regalier förvarades: krona, spira, klot. Regalierna satt i mitten av rummet på ett bord under en kristallkåpa. När nya smycken införskaffades dök det upp glasaskar monterade på väggarna.
Kejsarinnan bodde i Vinterpalatset i 34 år och hennes kammare utökades och byggdes om mer än en gång.

Paul I bodde i Vinterpalatset under sin barndom och ungdom, och efter att ha fått Gatchina som gåva av sin mor lämnade han det i mitten av 1780-talet och återvände i november 1796 och blev kejsare. I palatset bodde Pavel i fyra år i Katarinas ombyggda kammare. Hans stora familj flyttade med honom och bosatte sig i sina rum i den västra delen av palatset. Efter sin tillträde till tronen började han omedelbart bygga Mikhailovsky-slottet, utan att dölja sina planer på att bokstavligen "riva av" vinterpalatsets interiörer och använda allt värdefullt för att dekorera Mikhailovsky-slottet.

Efter Pauls död i mars 1801 återvände kejsar Alexander I omedelbart till Vinterpalatset. Palatset återgick till sin status som den främsta kejserliga residenset. Men han ockuperade inte kamrarna i den sydöstra risalit, han återvände till sina rum, belägna längs Vinterpalatsets västra fasad, med fönster med utsikt över amiralitetet. Lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit har för alltid förlorat sin betydelse som statschefens inre kammare. Renoveringen av Paul I:s kammare började 1818, strax före ankomsten av kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm III, till Ryssland, och utsåg "kollegial rådgivare Karl Rossi" till ansvarig för arbetet. Allt designarbete utfördes enligt hans ritningar. Från den tiden började rummen i denna del av Vinterpalatset officiellt kallas de "preussisk-kungliga rummen", och senare - den andra reservhalvan av Vinterpalatset. Den skiljs från första halvan av Alexanderhallen; i plan bestod denna halva av två vinkelräta enfilader med utsikt över Palace Square och Millionnaya Street, som på olika sätt var förbundna med rummen som vetter mot gården. Det fanns en tid då Alexander II:s söner bodde i dessa rum. Först Nikolai Alexandrovich (som aldrig var avsedd att bli rysk kejsare), och från 1863, hans yngre bröder Alexander (blivande kejsare Alexander III) och Vladimir. De flyttade ut från Vinterpalatsets lokaler i slutet av 1860-talet och började sitt självständiga liv. I början av 1900-talet inkvarterades dignitärer från den "första nivån" i rummen i den andra reservhalvan, vilket räddade dem från terroristbomber. Från början av våren 1905 bodde S:t Petersburgs generalguvernör Trepov där. Sedan, hösten 1905, inkvarterades premiärminister Stolypin och hans familj i dessa lokaler.

Lokalerna på andra våningen längs den södra fasaden, vars fönster är belägna till höger och vänster om huvudporten, tilldelades av Paul I till hans fru Maria Feodorovna 1797. Pauls intelligenta, ambitiösa och viljestarka fru lyckades under hennes änkaskap bilda en struktur som kallas "kejsarinnan Maria Feodorovnas avdelning." Det var engagerat i välgörenhet, utbildning och tillhandahållande av medicinsk vård till representanter för olika klasser. År 1827 gjordes renoveringar av kamrarna som avslutades i mars och i november samma år avled hon. Hennes tredje son, kejsar Nicholas I, bestämde sig för att bevara hennes kammare. Senare bildades den första reservhalvan där, bestående av två parallella enfilader. Detta var den största av palatshalvorna, som sträckte sig längs andra våningen från Vita till Alexandersalen. År 1839 bosatte sig tillfälliga invånare där: Nicholas I:s äldsta dotter, storhertiginnan Maria Nikolaevna och hennes man, hertigen av Leuchtenberg. De bodde där i nästan fem år, tills Mariinskijpalatset stod färdigt 1844. Efter kejsarinnan Maria Alexandrovnas och kejsaren Alexander IIs död blev deras rum en del av den första reservhalvan.

På bottenvåningen av den södra fasaden mellan kejsarinnans ingång och huvudporten som leder till den stora borggården, var fönstren på Palace Square lokalerna för Palace Grenadiers on Duty (2 fönster), Candle Post (2 fönster) och avdelningen för kejsarens militärlägerkontor (3 fönster). Därefter kom lokalerna för "Hough-Fourier- och Chamber-Fourier-posten". Dessa lokaler slutade vid kommendantens ingång, till höger om vilken fönstren i lägenheten till kommendanten på Vinterpalatset började.

Hela tredje våningen i den södra fasaden, längs den långa brudtärnakorridoren, upptogs av hovdamernas lägenheter. Eftersom dessa lägenheter var tjänstebostadsutrymmen, efter vilja av företagsledare eller kejsaren själv, kunde vaktmästare flyttas från ett rum till ett annat. Några av de blivande damerna gifte sig snabbt och lämnade Vinterpalatset för alltid; andra möttes där inte bara ålderdom, utan också döden...

Den sydvästra risalit under Katarina II ockuperades av palatsteatern. Den revs i mitten av 1780-talet för att rymma rum för kejsarinnans många barnbarn. En liten sluten innergård byggdes inuti risalit. Den blivande kejsaren Paul I:s döttrar bosattes i rummen i den sydvästra risalit. 1816 gifte sig storhertiginnan Anna Pavlovna med prins William av Orange och lämnade Ryssland. Hennes kammare gjordes om under ledning av Carlo Rossi för storhertig Nikolai Pavlovich och hans unga fru Alexandra Feodorovna. Paret bodde i dessa rum i 10 år. Efter att storhertigen blev kejsar Nicholas I 1825, flyttade paret 1826 till den nordvästra risalit. Och efter äktenskapet med arvtagaren, Tsarevich Alesander Nikolaevich, med prinsessan av Hessen (den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna), ockuperade de lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit. Med tiden började dessa rum kallas "Hälften av kejsarinnan Maria Alexandrovna"

Bilder på Vinterpalatset

Vi går alla runt i Vinterpalatset och tittar på tavlor, lampskärmar, vaser, gobelänger, parkettgolv, förgyllning i allmänhet, alla möjliga konstverk, men här fanns inte alltid ett museum, här bodde människor och inte vilka som helst. , men härskarna i en stor stat, så jag vill se i vilka kammare deras liv gick. Därför kommer vi att besöka Vinterpalatsets bostadsområden. För närvarande har bara en del av den magnifika serien av bostadslägenheter som en gång intog en betydande plats i den enorma byggnaden bevarats i Vinterpalatset.

Den 16 april 1841 ägde äktenskapet rum för arvtagaren till Tsarevich Alexander Nikolaevich, den blivande kejsaren Alexander II och Princess General of State, som fick titeln storhertiginna Tsarevna. Maria Alexandrovna, den framtida kejsarinnan, bosatte sig i rummen som tilldelats henne på andra våningen i den nordvästra delen av palatset. Hon bodde i dessa kammare fram till sin död 1880. Maria Alexandrovnas lägenhet bestod av åtta rum, varav några har behållit sin inredning till denna dag.

Storhertiginnan Maria Nikolaevnas stora kontor, akvarell av E. P. Gau

Boudoiren, eller Small Study, var en av Maria Alexandrovnas favoritplatser. Dess utsmyckning gjordes i mitten av artonhundratalet av arkitekten Harold Bosse i stil med den andra rokokon, som var på modet vid den tiden.

Det är som om atmosfären av en saga har skapats här, mönstren vrider sig nyckfullt, glansen av förgyllning sätter igång de smala figurerna av de snövita karyatiderna. En magnifik bronskrona reflekteras i speglar av olika former. I sin mysiga boudoir tillbringade Maria Alexandrovna mycket fritid, läste, skrev brev till sin familj och drack te med sin man. Härifrån fanns en utgång till trappan, längs vilken man kunde gå ner till första våningen, till barnrummen.

Hallonskåp

Mottagningar av kejsarinnans personliga gäster och möten med släktingar till kungafamiljen ägde rum i Stora eller Hallonkontoret. Kontoret var också en sorts musiksalong. I tygdesignerna som täcker väggarna kan du se många bilder av musikinstrument och noter. Ramen på den enorma eldstadsspegeln är krönt med amoriner som håller en sköld i sina händer, på vilken är avbildat Maria Alexandrovnas monogram.

Gyllene vardagsrum

Med sitt lysande överflöd av förgyllning påminner Golden Living Room om kamrarna i Moskva Kreml med sina välvda tak och rikt dekorerade väggar. Det är sant att ägaren av lägenheten själv jämförde sitt vardagsrum med de bayerska kungarnas tronrum.