Vinterpalatset är den största palatsbyggnaden i St. Petersburg. Dess dimensioner och magnifika utsmyckning gör det möjligt att med rätta klassificera det som ett av de mest slående monumenten i St. Petersburgs barock. ”Vinterpalatset som byggnad, som kunglig bostad, kanske inte har något liknande i hela Europa. Med sin enorma storlek, sin arkitektur, skildrar den ett mäktigt folk som så nyligen kommit in bland bildade nationer, och med sin inre prakt påminner det om det outtömliga liv som kokar i Rysslands inre... Vinterpalatset för oss är en representant för allt inhemskt, ryskt, vårt,” - skrev om Vinterpalatset V. A. Zhukovsky. Historien om detta arkitektoniska monument är rik på turbulenta historiska händelser.
I början av 1700-talet, på den plats där Vinterpalatset nu ligger, var byggnation endast tillåten för sjötjänstemän. Peter I utnyttjade denna rätt, eftersom han var skeppsbyggare under namnet Peter Alekseev, och 1708 byggde han ett litet hus i holländsk stil åt sig själv och sin familj. Tio år senare, på order av den blivande kejsaren, grävdes en kanal framför sidofasaden på palatset, döpt (efter palatset) Vinterkanalen.
År 1711, särskilt för Peter I och Katarinas bröllop, började arkitekten Georg Mattarnovi, på order av tsaren, bygga om träpalatset till ett stenpalats. Under arbetets gång avlägsnades arkitekten Mattarnovi från arbetet och konstruktionen leddes av Domenico Trezzini, en italiensk arkitekt med schweiziskt ursprung. År 1720 flyttade Peter I och hela hans familj från sin sommarbostad till sin vinterbostad. 1723 överfördes senaten till Vinterpalatset. Och i januari 1725 dog Peter I här (i ett rum på första våningen bakom det nuvarande andra fönstret, räknat från Neva).
Därefter ansåg kejsarinnan Anna Ioannovna Vinterpalatset för litet och anförtrodde 1731 dess återuppbyggnad till F.B. Rastrelli, som erbjöd henne sitt eget projekt för återuppbyggnaden av Vinterpalatset. Enligt hans projekt var det nödvändigt att köpa husen som stod vid den tiden på platsen som ockuperades av det nuvarande palatset och som tillhörde greve Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Ioanovna godkände projektet, husen köptes upp, revs och arbetet började koka. År 1735 slutfördes bygget av palatset och kejsarinnan flyttade in i det för att leva. Här skedde den 2 juli 1739 prinsessan Anna Leopoldovnas förlovning med prins Anton-Urich. Efter Anna Ioannovnas död fördes hit den unge kejsaren Ivan Antonovich, som stannade här till den 25 november 1741, då Elizaveta Petrovna tog makten i egna händer.
Elizaveta Petrovna ville också göra om det kejserliga residenset efter hennes smak. Den 1 januari 1752 bestämde hon sig för att utöka Vinterpalatset, varefter de närliggande områdena Raguzinsky och Yaguzhinsky köptes. På den nya platsen lade Rastrelli till nya byggnader. Enligt det projekt han ritade skulle dessa byggnader knytas till befintliga och inredas i samma stil. I december 1752 ville kejsarinnan öka höjden på Vinterpalatset från 14 till 22 meter. Rastrelli tvingades göra om designen av byggnaden, varefter han bestämde sig för att bygga den på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta det nya Vinterpalatset. Som ett resultat beslutade arkitekten att bygga om hela byggnaden. Det nya projektet - nästa byggnad av Vinterpalatset - undertecknades av Elizaveta Petrovna den 16 juni 1754.
Konstruktionen varade i åtta långa år, vilket sammanföll med slutet av Elizabeth Petrovnas regeringstid och Peter III:s korta regeringstid.
Historien om Peter III:s ankomst till palatset är intressant. Efter Elizabeths död fanns 15 tusen klänningar, många tusen skor och strumpor kvar i hennes garderob, och bara sex silverrubel fanns kvar i statskassan. Peter III, som ersatte Elizabeth på tronen, ville omedelbart flytta in i sin nya bostad. Men Palace Square var belamrat med högar av tegelstenar, brädor, stockar, tunnor med kalk och liknande byggrester. Den nya suveränens nyckfulla läggning var känd, och polischefen fann en utväg: i S:t Petersburg tillkännagavs att alla vanliga människor hade rätt att ta vad de ville på Slottstorget. En samtida (A. Bolotov) skriver i sina memoarer att nästan hela Sankt Petersburg kom springande med skottkärror, kärror och en del med slädar (trots påskens närhet!) Palace Square. Moln av sand och damm steg över henne. Invånarna tog tag i allt: brädor, tegel, lera, kalk och tunnor... På kvällen var torget helt röjt. Ingenting störde Peter III:s ceremoniella inträde i Vinterpalatset.
Sommaren 1762 störtades Peter III från tronen. Konstruktionen av Vinterpalatset slutfördes under Katarina II. Hösten 1763 återvände kejsarinnan från Moskva till S:t Petersburg efter kröningsfirandet och blev det nya palatsets suveräna älskarinna.
Först och främst tog Catherine bort Rastrelli från jobbet, och Ivan Ivanovich Betskoy, den oäkta sonen till fältmarskalk prins Ivan Yuryevich Trubetskoy och personlig sekreterare för Catherine II, blev chef på byggarbetsplatsen. Kejsarinnan flyttade kamrarna till den sydvästra delen av palatset; under hennes rum beordrade hon att kamrarna för hennes favorit G. G. Orlov skulle placeras.
På sidan av Slottstorget var tronsalen utrustad, och ett väntrum dök upp framför det - Vita salen. En matsal fanns bakom Vita salen. Bright Office låg i anslutning till den. Matsalen följdes av Statens sängkammare, som ett år senare blev Diamantkammaren. Dessutom beställde kejsarinnan ett bibliotek, ett kontor, en boudoir, två sovrum och en toalett som skulle utrustas för henne själv. Under Katarina byggdes även en vinterträdgård och Romanovgalleriet i Vinterpalatset. Samtidigt fullbordades bildandet av S:t Georgssalen. År 1764, i Berlin, genom agenter, förvärvade Catherine en samling av 225 verk av holländska och flamländska konstnärer från köpmannen I. Gotzkovsky. De flesta av målningarna placerades i avskilda lägenheter i palatset, som fick det franska namnet "Hermitage" ("plats för ensamhet").
Det fjärde, för närvarande befintliga palatset byggt av Elizabeth, tänktes och implementerades i form av en sluten fyrkant med en stor innergård. Dess fasader vetter mot Neva, mot amiralitetet och torget, i mitten av vilket F.B. Rastrelli hade för avsikt att resa en ryttarstaty av Peter I.
Fasaderna på palatset är uppdelade i två nivåer av en entablatur. De är dekorerade med kolonner av joniska och sammansatta orden. Kolumnerna på den övre nivån förenar andra, främre och tredje våningen.
Kolumnernas komplexa rytm, plattbandens rikedom och variation av former, överflöd av stuckaturdetaljer, de många dekorativa vaserna och statyerna ovanför bröstvärnet och ovanför de många frontonerna skapar den dekorativa utsmyckningen av byggnaden, som är exceptionell i dess pompa och prakt.
Den södra fasaden är genomskuren av tre entrébågar, vilket understryker dess betydelse som den huvudsakliga. Entrébågarna leder till den främre gården, där den centrala ingången till palatset var belägen i mitten av den norra byggnaden.
Den huvudsakliga Jordantrappan ligger i byggnadens nordöstra hörn. På andra våningen längs den norra fasaden fanns fem stora salar, de så kallade "anti-kamrarna", belägna i en enfilad, bakom dem fanns en enorm tronsal och i den sydvästra delen fanns palatsteatern.
Trots att Vinterpalatset stod färdigt 1762 pågick arbetet med att dekorera interiören ännu länge. Dessa arbeten anförtroddes de bästa ryska arkitekterna Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot och A. Rinaldi.
Under 1780-1790-talet fortsatte arbetet med att ombygga palatsets inredning av I. E. Starov och G. Quarenghi. I allmänhet byggdes palatset om och byggdes om otroligt många gånger. Varje ny arkitekt försökte ta med något eget, ibland förstörde det som redan hade byggts.
I hela nedre våningen fanns gallerier med valv. Gallerier förenade alla delar av palatset. Lokalerna på sidorna av gallerierna var av servicekaraktär. Här fanns förråd, ett vakthus och här bodde palatsanställda.
De statliga salarna och bostadsrummen för medlemmar av den kejserliga familjen låg på andra våningen och byggdes i rysk barockstil - enorma salar översvämmade med ljus, dubbla rader av stora fönster och speglar, frodig rokoko-dekor. Den övre våningen inrymde huvudsakligen hovmännens lägenheter.
Palatset var också föremål för förstörelse. Till exempel, den 17-19 december 1837, var det en kraftig brand som fullständigt förstörde den vackra utsmyckningen av Vinterpalatset, av vilken endast ett förkolnat skelett återstod. De kunde inte släcka lågorna på tre dagar, hela denna tid låg egendomen som togs från palatset upp på hög runt Alexanderkolonnen. Som ett resultat av katastrofen förstördes interiörerna i Rastrelli, Quarenghi, Montferrand och Rossi. Restaureringsarbetet påbörjades omedelbart och varade i två år. De leddes av arkitekterna V.P. Stasov och A.P. Bryullov. Enligt Nicholas I:s order skulle palatset restaureras på samma sätt som det var före branden. Men allt var inte så lätt att göra, till exempel har bara några interiörer skapade eller restaurerade efter branden 1837 av A.P. Bryullov nått oss i sin ursprungliga form.
Den 5 februari 1880 genomförde Narodnaya Volya-medlemmen S.N. Khalturin, i syfte att mörda Alexander II, en explosion i Vinterpalatset. I det här fallet dödades åtta vaktsoldater och fyrtiofem skadades, men varken kejsaren eller hans familjemedlemmar skadades.
I slutet av 1800-talet och början av 1900-talet förändrades inredningen ständigt och tillförde nya element. Dessa är i synnerhet interiören av kamrarna hos kejsarinnan Maria Alexandrovna, fru till Alexander II, skapade enligt designerna av G. A. Bosse (Red Boudoir) och V. A. Schreiber (Golden Living Room), såväl som Nicholas II:s bibliotek (författare A. F. Krasovsky). Bland de uppdaterade interiörerna var det mest intressanta utsmyckningen av Nicholas Hall, som innehöll ett stort ryttarporträtt av kejsar Nicholas I av konstnären F. Kruger.
Länge var Vinterpalatset residens för ryska kejsare. Efter mordet på Alexander II av terrorister flyttade kejsar Alexander III sin bostad till Gatchina. Från det ögonblicket hölls endast speciella ceremonier i Vinterpalatset. Med Nicholas II:s tillträde till tronen 1894 återvände den kejserliga familjen till palatset.
De viktigaste förändringarna i vinterpalatsets historia inträffade 1917, tillsammans med bolsjevikernas makttillträde. En hel del värdesaker stals och skadades av sjömän och arbetare medan palatset var under deras kontroll. Alexander III:s tidigare kammare skadades av en direkt träff från ett granat som avfyrades från en kanon vid Peter och Paul-fästningen. Bara några dagar senare utropade den sovjetiska regeringen Vinterpalatset och Eremitaget statliga museer och tog byggnaderna under bevakning. Snart skickades värdefull palatsegendom och Eremitagesamlingar till Moskva och gömdes i Kreml och i byggnaden av Historiska museet.
Förknippas med oktoberrevolutionen i Vinterpalatset intressant historia: efter stormningen av palatset beslöt röda gardet, som fick i uppdrag att placera vakter för att vakta Vinterpalatset, att bekanta sig med vakternas arrangemang under förrevolutionära tider. Han blev förvånad över att höra att en av stolparna länge hade legat i en omärklig gränd i palatsträdgården (den kungliga familjen kallade den "Egen" och under detta namn var trädgården känd för invånarna i S:t Petersburg). En nyfiken rödgardist fick reda på historien om detta inlägg. Det visade sig att en gång tsarina Catherine II, som gick ut till Razvodnaya-plattformen på morgonen, såg en grodd blomma där. För att förhindra att den trampades av soldater och förbipasserande beordrade Catherine, som återvände från en promenad, att en vakt placeras vid blomman. Och när blomman vissnade, glömde drottningen att avbryta sin order om att hålla vakten på denna plats. Och sedan dess, i ungefär hundra och femtio år, stod en vakt på denna plats, fastän det inte längre fanns en blomma, ingen drottning Katarina eller ens ritplattformen.
1918 överläts en del av Vinterpalatsets lokaler till Revolutionsmuseet, vilket innebar en rekonstruktion av deras interiörer. Romanovgalleriet, som innehöll porträtt av suveräner och medlemmar av huset Romanov, likviderades helt. Många av palatsets kammare ockuperades av ett mottagningscenter för krigsfångar, en barnkoloni, ett högkvarter för att organisera massfirande etc. Armorial Hall användes för teaterföreställningar och Nicholas Hall gjordes om till en biograf. Dessutom hölls kongresser och konferenser för olika offentliga organisationer upprepade gånger i palatset.
När Eremitaget och palatssamlingarna återvände från Moskva till Petrograd i slutet av 1920 fanns det helt enkelt ingen plats för många av dem. Som ett resultat användes hundratals verk av målning och skulptur för att dekorera herrgårdar och lägenheter för parti-, sovjetiska och militära ledare, semesterhem för tjänstemän och medlemmar av deras familjer. Sedan 1922 började Vinterpalatsets lokaler gradvis överföras till Eremitaget.
Under de första dagarna av det stora fosterländska kriget evakuerades många av Hermitages värdesaker omedelbart, några av dem gömdes i källarna. För att förhindra bränder i museibyggnaderna murades fönstren eller fönsterluckor. I vissa rum var parkettgolven täckta med ett lager sand.
Vinterpalatset var ett stort mål. Ett stort antal bomber och granater exploderade nära den, och flera träffade själva byggnaden. Sålunda, den 29 december 1941, kraschade en granat in i den södra flygeln av Vinterpalatset, med utsikt över köksgården, skadade järnsparren och tak över en yta på trehundra kvadratmeter och förstörde brandbekämpningsvattenförsörjningen. installation placerad på vinden. Ett vindsvalv som täcker en yta på cirka sex kvadratmeter bröts igenom. Ett annat granat träffade pallen framför Vinterpalatset och skadade vattenledningen.
Trots de svåra förhållanden som rådde i den belägrade staden beordrade Leningrads stads verkställande kommitté den 4 maj 1942 byggstiftelse nr 16 att utföra prioriterade restaureringsarbeten i Eremitaget, där nödrestaureringsverkstäder deltog. Sommaren 1942 täcktes taket på ställen där det skadats av skal, formsättningen reparerades delvis, trasiga takfönster eller järnplåtar sattes upp, de förstörda metalltaksparren ersattes med tillfälliga trä och VVS-systemet var repareras.
Den 12 maj 1943 träffade en bomb Vinterpalatsets byggnad, delvis förstörde taket över St. George's Hall och metall takbjälkar, och skadade murverket på väggarna i förrådet vid Institutionen för rysk kulturs historia. Sommaren 1943 fortsatte man trots beskjutningen att täta tak, tak och takfönster med tjärad plywood. Den 2 januari 1944 träffade ett annat granat Armorial Hall, allvarligt skadade dekorationen och förstörde två tak. Skalet genomborrade också Nicholas Halls tak. Men redan i augusti 1944 beslutade den sovjetiska regeringen att restaurera alla museibyggnader. Restaureringsarbetet krävde enorma ansträngningar och pågick i många år. Men trots alla förluster förblir Vinterpalatset ett enastående monument av barockarkitektur.
Numera bildar Vinterpalatset, tillsammans med byggnaderna i Små, Stora och Nya Eremitagen och Eremitageteatern, ett enda palatskomplex, som har få motsvarigheter i världsarkitekturen. I konstnärliga och stadsplaneringstermer tillhör det de högsta prestationerna av rysk arkitektur. Alla salarna i detta palatsensemble, byggt under många år, är ockuperat av State Hermitage Museum - det största museet i världen, med enorma samlingar av konstverk.
I utseendet på Vinterpalatset, som skapades, som dekretet om dess konstruktion sade, "för hela Rysslands förenade ära", i dess eleganta, festliga utseende, i den magnifika utsmyckningen av dess fasader, det konstnärliga och kompositionskonceptet. av arkitekten Rastrelli avslöjas - en djup arkitektonisk koppling med staden på Neva, blev huvudstad i det ryska imperiet, med alla karaktären av det omgivande urbana landskapet, som fortsätter till denna dag.
Palace Square
Varje rundtur i Vinterpalatset börjar på Palace Square. Den har sin egen historia, som inte är mindre intressant än själva vinterns historia. Torget bildades 1754 under uppförandet av Vinterpalatset enligt V. Rastrellis design. En viktig roll i dess bildande spelades av K. I. Rossi, som 1819-1829 skapade generalstabsbyggnaden och departementsbyggnaden och förband dem till en enda helhet med en magnifik Triumfbåge. Alexanderkolonnen tog sin plats i ensemblen på Palace Square 1830-1834, för att hedra segern i kriget 1812. Det är anmärkningsvärt att V. Rastrelli hade för avsikt att placera ett monument över Peter I i mitten av torget. Palace Squares ensemble kompletteras av byggnaden av vaktkårens högkvarter, skapad 1837-1843 av arkitekten A. P. Bryullov .
Palatset var tänkt och byggt i form av en sluten fyrkant, med en stor innergård. Vinterpalatset är ganska stort och sticker tydligt ut från de omgivande husen.
Otaliga vita kolumner samlas antingen i grupper (särskilt pittoreska och uttrycksfulla i hörnen av byggnaden), tunnas sedan ut och delas, avslöjar fönster inramade av plattband med lejonmasker och amorhuvuden. Det finns dussintals dekorativa vaser och statyer på balustraden. Byggnadens hörn kantas av pelare och pilastrar.
Varje fasad på Vinterpalatset är gjord på sitt eget sätt. Den norra fasaden, vänd mot Neva, sträcker sig som en mer eller mindre jämn vägg, utan märkbara utsprång. Den södra fasaden, som vetter mot Palatstorget och har sju indelningar, är den huvudsakliga. Dess centrum skärs igenom av tre ingångsbågar. Finns det en gård bakom dem? där det i mitten av den norra byggnaden tidigare låg huvudentrén till palatset. Av sidofasaderna är den mest intressanta den västra, som vetter mot amiralitetet och torget där Rastrelli hade för avsikt att placera ryttarstatyn av Peter I gjuten av sin far. Varje hölje som dekorerar palatset är unikt. Detta beror på att massan, bestående av en blandning av krossat tegel och kalkbruk, skars och bearbetades för hand. Alla stuckaturdekorationer på fasaderna gjordes på plats.
Vinterpalatset målades alltid i ljusa färger. Den ursprungliga färgen på palatset var rosa och gul, vilket illustreras av ritningar från 1700-talet - första kvartalet av 1800-talet.
Av de inre utrymmena i palatset skapat av Rastrelli, har Jordantrappan och en del av Storkyrkan behållit sitt barockutseende. Huvudtrappan ligger i byggnadens nordöstra hörn. På den kan du se olika dekorativa detaljer - kolumner, speglar, statyer, invecklad förgylld stuckatur, en enorm lampskärm skapad av italienska målare. Trappan, uppdelad i två ceremoniella flygningar, ledde till den huvudsakliga, norra enfiladen, som bestod av fem stora salar, bakom vilka det i nordvästra risalit fanns en enorm tronsal och i den sydvästra delen - palatsteatern.
Stora kyrkan, som ligger i byggnadens sydöstra hörn, förtjänar också särskild uppmärksamhet. Inledningsvis invigdes kyrkan för att hedra Kristi uppståndelse (1762) och återigen i Frälsarens namn, Bilden Not Made by Hands (1763). Dess väggar är dekorerade med stuckatur - ett elegant blommönster. Ikonostasen i tre nivåer är dekorerad med ikoner och pittoreska paneler som visar bibliska scener. Evangelisterna på takvalven målades senare av F.A. Bruni. Nu påminner ingenting om det tidigare syftet med kyrksalen, förstörd på 1920-talet, förutom den gyllene kupolen och det stora pittoreska taket av F. Fontebasso, som föreställer Kristi uppståndelse.
Vita salen
Det skapades av A.P. Bryullov på platsen för ett antal lokaler som hade tre halvcirkelformade fönster längs fasaden i mitten och tre rektangulära fönster på sidorna. Denna omständighet gav arkitekten idén att dela upp rummet i tre fack och framhäva det mellersta med en särskilt lyxig behandling. Hallen är separerad från sidodelarna av bågar på utskjutande pyloner, dekorerade med pilastrar, och det centrala fönstret och den motsatta dörren framhävs av korintiska kolonner, över vilka fyra statyer är placerade - kvinnofigurer som personifierar konsten. Hallen är täckt med halvcirkelformade valv. Väggen mittemot de centrala fönstren är utformad med en båge och ovanför varje halvcirkel finns par av basrelieffigurer av Juno och Jupiter, Diana och Apollo, Ceres och Merkurius och andra gudar från Olympen.
Valvet och alla delar av taket ovanför taklisten är dekorerade med caissons och stuckaturer i samma senklassiska stil, rik på dekorativa element.
Sidofacken är inredda i den italienska renässansens anda. Här införs under den gemensamma kronlisten en andra mindre ordning med toskanska pilastrar, täckta med små lister med groteska ornament. Ovanför pilastrarna finns en bred fris med figurer av barn som sysslar med musik och dans, jakt och fiske, skörd och vinframställning eller leker på segling och krig. Denna kombination av arkitektoniska element i olika skalor och överbelastning av hallen med ornament är karakteristisk för 1830-talets klassicism, men den vita färgen ger hallen integritet.
St George's Hall och Military Gallery
Experter kallar St. George, eller Great Throne Hall, skapad enligt Quarenghis design, den mest perfekta interiören. För att skapa St. George's Hall behövde en speciell byggnad läggas till i mitten av palatsens östra fasad. Färgad marmor och förgylld brons användes i utformningen av detta rum, vilket berikade den främre sviten. I slutet av den, på en plattform, fanns det förr en stor tron gjord av mästaren P. Azhi. Andra kända arkitekter deltog också i utformningen av palatsets interiörer. År 1826, enligt design av K.I. Rossi, byggdes ett militärgalleri framför St George's Hall.
Militärgalleriet är ett slags monument över det ryska folkets heroiska militära förflutna. Den innehåller 332 porträtt av generaler, deltagare i det patriotiska kriget 1812 och utrikeskampanjen 1813-1814. Porträtten målades av den berömda engelska konstnären J. Dow med deltagande av de ryska målarna A.V. Polyakov och V.A. Golike. De flesta porträtten var gjorda av livet, men sedan 1819, när arbetet började, var många inte längre vid liv, några porträtt målades från tidigare, bevarade bilder. Galleriet intar en hedersplats i palatset och ligger i direkt anslutning till St. George's Hall. Arkitekten K. I. Rossi, som byggde det, förstörde de sex små rum som tidigare fanns här. Galleriet belystes genom glasade öppningar i valven som stöddes av valv. Bågarna vilade på grupper av dubbelpelare som stod mot de längsgående väggarna. Porträtt placerades i fem rader på väggarna i enkla förgyllda ramar. På en av ändväggarna, under en baldakin, placerades ett ryttarporträtt av Alexander I av J. Doe. Efter branden 1837 ersattes den av samma porträtt av F. Kruger, det är hans målning som finns i hallen idag, på dess sidor finns en bild av kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm III, också målad av Kruger. , och ett porträtt av den österrikiske kejsaren Franz I av P. Kraft. Om du tittar på dörren som leder till St George's Hall, kan du på dess sidor se porträtt av fältmarskalkarna M.I. Kutuzov och M.B. Barclay de Tolly av Doe.
På 1830-talet besökte A. S. Pushkin ofta galleriet. Han förevigade den i dikten "Commander", tillägnad Barclay de Tolly:
Den ryske tsaren har en kammare i sitt palats:
Hon är inte rik på guld eller sammet;
Men från topp till botten, hela vägen runt,
Med din borste fri och bred
Den målades av en snabbögd konstnär.
Det finns inga lantliga nymfer eller jungfruliga madonnor här,
Inga fauner med bägare, inga fullbröstade fruar,
Ingen dans, ingen jakt, utan alla kappor och svärd,
Ja, ansikten fulla av militärt mod.
Konstnären placerade folkmassan i en folkmassa
Här är ledarna för våra folks styrkor,
Täckt med glansen av en underbar kampanj
Och det eviga minnet av det tolfte året.
Branden 1837 skonade inte galleriet, men lyckligtvis utfördes alla porträtt av soldater från vaktregementena.
V.P. Stasov, som restaurerade galleriet, behöll i princip sin tidigare karaktär: han upprepade behandlingen av väggarna med dubbla korintiska kolumner, lämnade samma porträttarrangemang och behöll färgschemat. Men vissa detaljer i hallens sammansättning ändrades. Stasov utökade galleriet med 12 meter. En balkong placerades ovanför den breda kronlisten för passage till koren i intilliggande salar, för vilket ändamål valv som vilade på kolonner eliminerades, vilket rytmiskt bröt det alltför långa valvet i delar.
Efter det stora fosterländska kriget restaurerades galleriet och ytterligare fyra porträtt av palatsgrenadjärer, veteraner som tjänstgjorde i kampanjen 1812-1814 som vanliga soldater, placerades i det. Dessa arbeten utfördes också av J. Doe.
Petrovsky Hall
Peters sal är också känt som det lilla tronrummet. Dekorerad med särskild prakt i senklassicismens anda skapades den 1833 av arkitekten A. A. Montferrand. Efter branden restaurerades hallen av V.P. Stasov, och dess ursprungliga utseende bevarades nästan oförändrat. Den största skillnaden i senare efterbehandling är relaterad till behandlingen av väggarna. Tidigare var panelerna på sidoväggarna delade av en pilaster, nu är de två. Det fanns ingen bård runt varje panel, en stor dubbelhövdad örn i mitten, och på klädseln av scharlakansröd sammet monterades bronsförgyllda dubbelhövdade örnar av samma storlek i diagonala riktningar.
Salen är tillägnad minnet av Peter I. Korsade latinska monogram av Peter, dubbelhövdade örnar och kronor ingår i motiven för stuckaturprydnaden av kolumner och pilastrar, frisen på väggarna, i takmålningen och utsmyckning av hela hallen. På två väggar finns bilder av slaget vid Poltava och slaget vid Lesnaya, i mitten av kompositionerna är figuren av Peter I (konstnärer - B. Medici och P. Scotti).
Vinterpalatset är utan tvekan ett av de mest kända landmärkena i St. Petersburg
Vinterpalatset som vi ser idag är faktiskt den femte byggnaden som byggdes på denna plats. Dess konstruktion varade från 1754 till 1762. Idag påminner den oss om prakten från den en gång populära elisabethanska barocken och är tydligen kronan på verket för Rastrelli själv.
Som jag redan sa fanns det totalt fem Vinterpalats på denna plats, men hela förändringsperioden satsades på blygsamma 46 år mellan 1708, när det första uppfördes, och 1754, då bygget började den femte
Det första vinterpalatset var ett litet hus i holländsk stil byggt av Peter den store för sig själv och sin familj.
År 1711 byggdes träbyggnaden om till en sten, och denna händelse var tidsbestämd att sammanfalla med Peter I:s och Katarinas bröllop. 1720 flyttade Peter I och hans familj från sommarbostaden till vinterbostaden, 1723 låg senaten i palatset och 1725 avbröts den store kejsarens liv här
Den nya kejsarinnan, Anna Ioannovna, ansåg att Vinterpalatset var för litet för den kejserliga personen och anförtrodde Rastrelli dess återuppbyggnad. Arkitekten föreslog att man skulle köpa husen i närheten och riva dem, vilket gjordes, och på platsen för det gamla palatset och rivna byggnader växte snart ett nytt, tredje Vinterpalats upp, vars konstruktion slutligen stod färdig 1735. Den 2 juli 1739 ägde prinsessan Anna Leopoldovnas högtidliga trolovning med prins Anton-Ulrich rum i detta palats, och efter kejsarinnans död transporterades hit den unge kejsaren John Antonovich, som bodde här till den 25 november 1741, när Elizabeth Petrovna tog makten i egna händer. Den nya kejsarinnan var också olycklig utseende palats, så den 1 januari 1752 köptes ytterligare ett par hus nära residenset, och Rastrelli lade till ett par nya byggnader till palatset. I slutet av 1752 beslutade kejsarinnan att det skulle vara en bra idé att öka höjden på palatset från 14 till 22 meter. Rastrelli föreslog att man skulle bygga palatset på en annan plats, men Elizabeth vägrade, så palatset demonterades återigen helt, och den 16 juni 1754 började bygget av ett nytt vinterpalats i dess ställe.
Det fjärde vinterpalatset var tillfälligt: Rastrelli byggde det 1755 i hörnet av Nevsky Prospect och Moikaflodens vallen medan det femte byggdes. Det fjärde palatset revs 1762, då bygget av Vinterpalatset, som vi är vana vid att se på S:t Petersburgs palats i dag, slutfördes. Det femte vinterpalatset blev mest hög byggnad i staden, men kejsarinnan levde aldrig för att se det fullständiga slutförandet av bygget - den 6 april 1762 beundrade Peter III det nästan färdiga palatset, även om han inte levde för att se slutförandet av det invändiga efterarbetet. Kejsaren dödades 1762 och konstruktionen av Vinterpalatset slutfördes till slut under Katarina II. Kejsarinnan tog bort Rastrelli från jobbet och anställde istället Betsky, under vars ledning en tronsal dök upp på sidan av Palace Square, framför vilken ett väntrum byggdes - Vita salen, bakom vilken en matsal fanns. The Bright Study låg i anslutning till matsalen, och bakom den låg State Bedroom, som senare blev Diamantkammaren. Dessutom tog Katarina II hand om att skapa ett bibliotek, ett kejserligt arbetsrum, en boudoir, två sovrum och en toalett i palatset, där kejsarinnan byggde en toalettstol från tronen av en av sina älskare, den polske kungen Poniatowski = ) Förresten, det var under Katarina II som Vinterpalatset den berömda vinterträdgården, Romanovgalleriet och St George's Hall
År 1837 upplevde Vinterpalatset ett allvarligt test - en stor brand som tog mer än tre dagar att släcka. Vid den här tiden togs all palatsegendom ut och staplades runt Alexanderkolonnen
En annan incident i palatset inträffade den 5 februari 1880, när Khalturin detonerade en bomb för att döda Alexander II, men som ett resultat skadades endast vakterna - 8 personer dog och 45 skadades av varierande svårighetsgrad.
Den 9 januari 1905 inträffade en berömd händelse som vände historiens ström: en fredlig arbetardemonstration sköts framför Vinterpalatset, som fungerade som början på revolutionen 1905-1907. Slottets väggar såg aldrig mer personer av kejserligt blod - under första världskriget fanns här ett militärsjukhus, under februarirevolutionen ockuperades byggnaden av trupper som gick över till rebellernas sida, och i juli 1917 Vinterpalatset ockuperades av den provisoriska regeringen. Under oktoberrevolutionen, natten mellan den 25 och 26 oktober 1917, omringade röda gardet, revolutionära soldater och sjömän Vinterpalatset, bevakat av en garnison av kadetter och en kvinnobataljon, och klockan 02.10 den 26 oktober, efter den berömda salvan från kryssaren "Aurora", stormade palatset och arresterade den provisoriska regeringen - trupperna som vaktar palatset kapitulerade utan kamp
1918, en del av Vinterpalatset, och 1922 överfördes resten av byggnaden till Eremitaget. och Palace Square med Alexander Column och Generalstabsbyggnaden utgör en av de vackraste och mest fantastiska ensemblerna i hela postsovjetiska rymden
Vinterpalatset är utformat i form av ett torg, vars fasader har utsikt över Neva, Amiralitetet och Palace Square, och i mitten av huvudfasaden finns en ceremoniell båge
Vinterträdgården i Vinterpalatset)
I den sydöstra delen av andra våningen finns arvet från det fjärde vinterpalatset - den stora kyrkan, byggd under ledning av Rastrelli
Idag har Vinterpalatset till sitt förfogande mer än tusen olika rum, vars design är fantastisk och skapar ett intryck av oförglömlig högtidlighet och prakt.
Vinterpalatsets yttre design bör, enligt Rastrellis plan, arkitektoniskt förbinda det med ensemblen i den norra huvudstaden
Slottets elegans framhävs av vaser och skulpturer installerade längs hela omkretsen av byggnaden ovanför taklisten, en gång huggen i sten, som senare, vid 1800- och 1900-talets början, ersattes med metallanaloger
Idag ligger Lilla Eremitaget i Vinterpalatsets byggnad
Vinterpalatset i St Petersburg: historia och modernitet. Vem skapade projekten och byggde dem, varför gillade inte alla ägare att bo i palatset?
De ryska tsarernas huvudsakliga och största residens, Vinterpalatset, är skapandet av arkitekten Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). En italiensk parisare som gav S:t Petersburg ett så igenkännligt ceremoniellt utseende.
Den imponerande byggnaden av palatset, med en av dess fasader reflekterad i Nevas yta, och med den andra mot det enorma Palace Square, inger vördnad med sin gigantiska skala. När ryssarna tittar på honom känner de en berättigad stolthet över sitt fosterland! Torget längs vallen sträcker sig 210 meter - dess bredd är 175 meter!
Kort beskrivning
Vinterpalatsets överlevande komplex byggdes i mitten av 1700-talet i arkitektonisk stil barock. Kännetecknas av prakt och detaljrikedom. Till en början var interiörerna inredda i exakt samma stil. Idag ser det överdrivet pretentiöst ut.
På 70-talet, under Katarina II, dök mer blygsamt inredda rum upp inuti. Men, dock mer elegant och elegant - de skapades av arkitekterna Ivan Yegorovich Starov och Giacomo Quarenghi.
Det exakta antalet interna hallar rapporteras inte någonstans: det finns cirka 1 100 av dem. Och lokalens totala yta är cirka 60 000 m2!
Tro inte att det här inte är någon match för, säg, Madrid kungligt palats. Det är bara det att arean och höjden (2 våningar) på de statliga salarna i det kungliga residenset har inga prejudikat i Europa... och världen. Gå igenom dem - du kommer att lära dig många intressanta saker!
Observera att palatset inte alltid målades turkos och vitt. Efter branden 1837 målades den till exempel om sandockra. Vita pelare och arkitektonisk dekor stack till en början ut mot väggarnas bakgrund, men senare målades allt över för att se ut som sandsten.
Arkitekten Karl Ivanovich Rossi föreslog under byggandet av generalstabsbyggnaden att måla allt i en strikt grå färg med inredningen och kolumnerna markerade i vitt. Det skulle vara extremt högtidligt... men projektet godkändes inte.
Idag har Vinterpalatset återställts till sin historiska färg: turkosa väggar med vita pelare och gul arkitektonisk dekor.
- Jag undrar vad som händer med den andra hälften av 1800-taletårhundraden byggdes inga byggnader i St Petersburg som var högre än Vinterpalatset, det vill säga 23,5 meter!
Vad att se
Vinterpalatset, liksom de små, gamla och nya eremitagen, lade senare till det, hussamlingar. Och en av de största i världen, förstås. Samlingen innehåller mer än 3 miljoner förvaringsenheter!
Förutom den gigantiska samlingen av målningar och skulpturer, gobelänger och vaser, smycken och den egyptiska samlingen kan besökarna se den ursprungliga utsmyckningen av fronten och bostadssviterna. Samt salar för mottagningar och baler, kammarutrymmen för arbete och vardagsliv för kungligheter, deras släktingar och gäster.
- Guld- och Diamantförrådet besöks med separata biljetter och endast med en guidad tur!
Historia och arkitektur
Ursprungligen, på platsen där Vinterpalatset ligger, var amiral Fyodor Matveevich Apraksin herrgård belägen. Vilket är ganska logiskt, eftersom amiralitetet, som byggde den ryska flottan, ligger i närheten.
Enligt samtidens memoarer var amiralens gods det största och vackraste i hela S:t Petersburg. Efter sjöbefälhavarens död gavs byggnaderna och marken till den unge kejsaren Peter II, eftersom Apraksinerna var släktingar till Romanovs.
Första vinterpalatset
De restes i djupet av platsen mellan Neva och Millionnaya Street. År 1712 byggdes tvåvåningsbyggnaden i trä om i sten. Alexander Danilovich Menshikov presenterade det till tsaren som en bröllopsgåva.
Residenset byggdes om och utökades enligt ritningar av arkitekten Georg Mattarnovi 1716-1720. Byggandet utfördes bland annat på invallningsterritorium som återvunnits från Neva.
Andra vinterpalatset låg där Eremitageteatern står idag. Det är intressant att under återuppbyggnaden av 1783-1787 bevarades de personliga kamrarna för Peter I och Ekaterina Alekseevna på första våningen noggrant.
Peter flyttade till vinterbostaden från sitt eget 1720. Och här dog 1725 den första kejsaren av Ryssland (28.01 -8.02 enligt den nya stilen).
1732-1735 byggdes ett tredje palats åt kejsarinnan Anna Ioannovna. Baserad på en design skapad av Francesco Rastrellis far, Carlo Bartolomeo. Det var mycket större än Peters bostad. Och den låg främst på andra sidan Vinterkanalen, närmare Amiralitetet.
Elizabeth Petrovnas era
Under Peters dotters tid, som älskade lyx, tillkom uthus och servicebyggnader till palatset med kraft och kraft. Komplexet växte bortom alla mästerplan. Och det såg mer och mer ut som någon Istanbul Topkapi än en europeisk bostad. Som ett resultat beslutade de att detta var ovärdigt ett stort imperium och började bygga ett nytt palats.
Komplexet som har överlevt till denna dag byggdes enligt designen av arkitekten Rastrelli Sonen. Det grundades under kejsarinnan Elizabeth Petrovna (1754) och färdigställdes i princip (1762) endast under Katarina II.
Den överlevande byggnaden anses vara det femte vinterpalatset. För vid tiden för dess konstruktion byggdes en fjärde trä för Elizaveta Petrovnas bostad.
Det låg lite längre bort: på Nevsky Prospekt, mellan Moika och Malaya Morskaya Street. Uppförandet av den tillfälliga bostaden skedde våren och sommaren 1755 och var färdig i november.
Drottningens privata kammare låg längs Moikafloden. Fönstren såg ut mot, och står till denna dag på andra sidan floden.
Uthuset där arvtagaren till tronen, den framtida Peter III, bodde med sin fru Ekaterina Alekseevna (framtida Catherine II) sträckte sig längs Malaya Morskaya Street.
Under Katarina II
1764 köpte kejsarinnan Katarina II samlingen, som lade grunden till den världsberömda Eremitagesamlingen. Till en början placerades målningarna i palatsets privata kammare och var inte tillgängliga för inspektion. Och namnet kommer från franskan l'Ermitage, det vill säga "avskild".
- Komplettering, förändring (Catherine gynnade inte sin föregångares "gyllene" prakt) och utbyggnad av palatset fortsatte under Katarina den storas regeringstid (1762-1796)
Lite har bevarats från tiden för denna kejsarinna - under Nicholas I byggdes interiörerna grundligt om. Preferenserna och smakerna från Catherines lysande era bevisas endast av
- den magnifika Rafaels loggia, skapad av exakta kopior som anlände från det påvliga palatset i Vatikanen;
- och den lyxiga Stora palatskyrkan, exakt återskapad av Stasov efter branden 1837.
En speciell byggnad för Loggiorna längs Vinterkanalen skapades av Giacomo Quarenghi.
Elizabeth flyttade in i sitt nya vinterboende långt innan efterarbetet var klart. Men hennes arvtagare, kejsar Peter II, tog byggnaden i drift. Bosatte sig i nya lägenheter i april 1762.
Enfiladen av statliga salar ockuperade hela längden av den norra Nevsky-fasaden av palatset. Och i nordöstra risalit finns den ambassadörs- eller jordanska trappan. Mitt emot henne på Neva vid trettondagen, enligt traditionen, skars ett ishål i vilket vattnet välsignades.
Kejsarinnan Katarina II gillade inte riktigt Vinterpalatset, som hennes föregångare. Rastrelli avskedades omedelbart från arbetet, och arbetet anförtroddes arkitekten Jean-Baptiste Vallin-Delamote. 1764-1775 skapade han, i samarbete med Yuri Matveyevich Felten, Lilla Eremitaget.
Där Catherine var värd för privata kvällar och lagrade konstsamlingar. Den hängande trädgården byggdes för att kejsarinnan skulle kunna ta promenader.
Den lyxiga paviljonghallen i slutet av byggnaden som vetter mot Neva skapades senare, i mitten av 1800-talet, enligt design av Andrei Ivanovich Stackenschneider. Idag rymmer den den berömda påfågelklockan och en unik gammal romersk mosaik.
Från Paulus till Nikolaus II
Paul I tvingades bo i Vinterpalatset medan hans egen bostad, Mikhailovsky Castle, byggdes. Men de två efterföljande kejsarna: Alexander I och Nicholas I, bodde huvudsakligen här.
Den första älskade att resa och såg därför inte så stor skillnad var han bodde. Den andra personifierade sig bokstavligen med Rysslands makt. Och han kunde inte tänka sig att bo i något annat, mindre palats. De flesta av de överlevande ceremoniella och bostadsinteriörerna går tillbaka till Nicholas I:s regeringstid.
Under den första tredjedelen av 1800-talet, enligt designen av arkitekten Karl Ivanovich Rossi, skapades ett militärgalleri till minne av hjältarna från det fosterländska kriget och ett antal andra lokaler.
Brand 1837 och restaurering
Det var förresten under Nicholas I, 1837, som en storslagen brand inträffade i Vinterpalatset. Varefter bostaden restaurerades bokstavligen från grunden. Den tragiska händelsen inträffade strax före jul, på kvällen den 17 december (29 ny stil). Orsaken tros ha varit en brand i skorstenen.
Vid restaureringen användes bygglösningar som var innovativa för den tiden. Framför allt järnbalkar i taken, och nya skorstenssystem. Och kanske är det därför som palatset förblev oförändrat efter renoveringen - de ceremoniella interiörerna visade sig vara för lyxiga...
Restaureringsarbetet leddes av: Vasily Petrovich Stasov och Alexander Pavlovich Bryullov. Förresten, bror till den berömda målaren som skrev eposet "The Last Day of Pompeii". Över 8 tusen människor arbetade på byggarbetsplatsen varje dag.
De flesta av salarna fick en annan dekoration i den mogna ryska imperiets stil. Inredningen är mycket lyxigare än tidigare.
Under Alexander II renoverades Vinterpalatsets bostadshus genomgående och dekorerade dem enligt dåtidens mode.
De två följande kungarna valde att inte bo här. Alexander III Jag åkte ut ur stan med min familj av säkerhetsskäl. Och när han lämnade det stora Gatchina-palatset stannade han till vid Anichkov på Nevskij Prospekt.
Hans äldste son, Nicholas II, använde främst Vinterpalatset för lyxiga baler. Även på andra våningen i den västra enfiladen har den sista kejsarens personliga lägenheter också bevarats.
Utländska suveräner som besökte S:t Petersburg bodde vanligtvis här som på ett hotell. Hela sviter med hallar var dedikerade till nästa gästs behov. Storhertigarna bodde också i den kejserliga residensen - det fanns tillräckligt med plats för alla.
Vinterpalatset: salar
Inredningen byggdes ofta om i enlighet med de nya kungarnas önskemål, men de stora salarna, vars huvudsakliga syfte var att visa upp främmande suveräner och sändebud samt sina egna undersåtar, förblev oförändrade.
Den jordanska trappan, återskapad på platsen för ambassadör Rastrelli, fick en lyxig design: en balustrad i marmor, gigantiska dubbelpelare av Serdobol-granit på andra våningen, en pittoresk "Olympus" lampskärm med en yta på 200 m2 i taket av den italienske målaren Gasparo Diziani...
Neva parad enfilade
Det börjar med Nikolajevskijs förkammare, följt av den ståtliga och strama Stora Nikolajevskij-salen. Detta är det största rummet i palatset, dess yta är 1103 m2! Idag används lokalerna främst för utställningar.
Bakom Nikolaevsky finns Konserthuset och (med fönster mot Neva) det berömda Malachite-vardagsrummet. Interiören, dekorerad med 125 pund Ural-malakit, skapades av arkitekten Alexander Bryullov, som en gång öppnade den personliga sviten till kejsarinnan Alexandra Feodorovna, fru till Nicholas I.
Alexandra Feodorovna, Nicholas II:s brud, var också klädd här för sitt bröllop. Här hölls även festliga familjefrukostar innan familjen flyttade till Alexanderpalatset.
Följande rum användes senare som vardagsrum av Nicholas II - den sista kejsarens lägenheter låg på andra våningen mittemot amiralitetsbyggnaden.
Östra enfilade
De ceremoniella lokalerna (från Jordantrappan vinkelrät mot Neva) öppnas av fältmarskalkshallen, skapad före branden 1837 enligt Auguste Montferrands design (författare till St. Isaacs katedral). Den är dekorerad med porträtt av stora ryska befälhavare: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.
Därefter kommer Petrovsky eller Small Throne Hall, och bakom den den majestätiska Armorial Hall, skapad av Stasov 1837. Till vänster finns: Military Gallery of 1812 och den lyxiga St. George eller Great Throne Hall, alla kantade med Carrara-marmor.
Praktisk information
Adress: Ryssland, St. Petersburg, Dvortsovaya vall 32
Öppettider: 10:30 - 18:00: tisdag, torsdag, lördag, söndag; 10.30-21.00: Onsdag, fredag. Måndag - ledig dag
Biljettpriser: 600 rubel - vuxna (400 - för medborgare i Ryska federationen och Republiken Vitryssland), barn under 18 år, studenter och pensionärer i Ryska federationen har gratis inträde!
Officiell webbplats: www.hermitagemuseum.org
Du kan ta dig till Vinterpalatset till fots från tunnelbanestationerna Admiralteyskaya eller Nevsky Prospekt: 5-10 minuter: titta.
För 255 år sedan (1754) började bygget av Vinterpalatset i S:t Petersburg, som stod klart 1762.
En av de mest kända byggnaderna i S:t Petersburg är Vinterpalatsets byggnad, som ligger på Palatstorget och byggd i barockstil.
Vinterpalatsets historia börjar med Peter I:s regeringstid.
Det allra första, då fortfarande vinterhus, byggdes för Peter I 1711 på stranden av Neva. Det första Vinterpalatset var i två våningar, med tegeltak och en hög veranda. Åren 1719-1721 byggde arkitekten Georg Mattornovi ett nytt palats åt Peter I.
Kejsarinnan Anna Ioannovna ansåg Vinterpalatset för litet och ville inte bo i det. Hon anförtrodde bygget av det nya Vinterpalatset åt arkitekten Francesco Bartolomeo Rastrelli. För nybyggnation köptes husen till greve Apraksin, Raguzinsky och Chernyshev, belägna på floden Neva-vallen, liksom byggnaden av Maritime Academy. De revs och i deras ställe byggdes 1735 ett nytt Vinterpalats. I slutet av 1700-talet uppfördes Eremitageteatern på platsen för det gamla palatset.
Kejsarinnan Elizaveta Petrovna ville också göra om det kejserliga residenset efter hennes smak. Byggandet av det nya palatset anförtroddes arkitekten Rastrelli. Designen av Vinterpalatset som skapats av arkitekten undertecknades av Elizaveta Petrovna den 16 juni 1754.
Sommaren 1754 utfärdade Elizaveta Petrovna ett personligt dekret för att påbörja bygget av palatset. Det erforderliga beloppet - cirka 900 tusen rubel - togs från "krogen" pengar (insamling från dryckeshandeln). Det tidigare palatset demonterades. Under bygget flyttade gården till ett tillfälligt träpalats byggt av Rastrelli i hörnet av Nevskij och Moika.
Palatset kännetecknades av sin otroliga storlek för den tiden, påkostade exteriördekorationer och lyxiga inredningsdetaljer.
Vinterpalatset är en trevåningsbyggnad, rektangulär i plan, med en enorm innergård inuti. Slottets huvudfasader vetter mot vallen och torget som bildades senare.
När man skapade Vinterpalatset designade Rastrelli varje fasad på olika sätt, baserat på specifika förutsättningar. Den norra fasaden, vänd mot Neva, sträcker sig som en mer eller mindre jämn vägg, utan märkbara utsprång. Från flodens sida uppfattas det som en oändlig pelargång i två plan. Den södra fasaden, som vetter mot Palatstorget och har sju indelningar, är den huvudsakliga. Dess centrum framhävs av en bred, överdådigt dekorerad risalit, genomskuren av tre ingångsbågar. Bakom dem finns den främre gården, där det i mitten av den norra byggnaden fanns huvudentrén till palatset.
Längs omkretsen av palatstaket finns en balustrad med vaser och statyer (de ursprungliga stenarna ersattes av en mässingsutslag 1892-1894).
Längden på palatset (längs Neva) är 210 meter, bredd - 175 meter, höjd - 22 meter. Den totala ytan av palatset är 60 tusen kvadratmeter, det har mer än 1000 salar, 117 olika trappor.
Palatset hade två kedjor av statliga salar: längs Neva och i mitten av byggnaden. Förutom statsrummen fanns på andra våningen bostadsrum för medlemmar av den kejserliga familjen. Första våningen upptogs av bruks- och servicelokaler. Den övre våningen inrymde huvudsakligen hovmännens lägenheter.
Här bodde cirka fyra tusen anställda, de hade till och med sin egen armé - palatsgrenadjärer och vakter från vaktregementena. Palatset hade två kyrkor, en teater, ett museum, ett bibliotek, en trädgård, ett kontor och ett apotek. Hallarna i palatset var dekorerade med förgyllda sniderier, lyxiga speglar, ljuskronor, kandelabrar och mönstrade parkettgolv.
Under Katarina II organiserades en vinterträdgård i palatset, där både norr och växter från söder växte, och Romanovgalleriet; Samtidigt fullbordades bildandet av S:t Georgssalen. Under Nicholas I organiserades ett galleri från 1812, där 332 porträtt av deltagare i det fosterländska kriget placerades. Arkitekten Auguste Montferrand lade till Peter och fältmarskalkshallarna till palatset.
1837 brann det i Vinterpalatset. Många saker räddades, men själva byggnaden fick stora skador. Men tack vare arkitekterna Vasily Stasov och Alexander Bryullov restaurerades byggnaden inom två år.
1869 dök gasbelysning upp i palatset istället för levande ljus. Sedan 1882 påbörjades installationen av telefoner i lokaler. På 1880-talet byggdes ett vattenförsörjningssystem i Vinterpalatset. Julen 1884-1885 testades elektrisk belysning i Vinterpalatsets salar, från 1888 ersattes gasbelysningen gradvis med elektrisk belysning. För detta ändamål byggdes ett kraftverk i Eremitagets andra hall, som under 15 år var den största i Europa.
1904 flyttade kejsar Nicholas II från Vinterpalatset till Tsarskoye Selo Alexanderpalatset. Vinterpalatset blev platsen för ceremoniella mottagningar, statliga middagar och platsen där tsaren vistades under korta besök i staden.
Under vinterpalatsets historia som ett kejserligt residens har dess interiörer gjorts om i enlighet med modetrender. Själva byggnaden ändrade färgen på sina väggar flera gånger. Vinterpalatset målades rött, rosa och gult. Före första världskriget målades palatset i rött tegel.
Under första världskriget fanns en sjukavdelning i Vinterpalatsets byggnad. Efter februarirevolutionen 1917 arbetade den provisoriska regeringen i Vinterpalatset. Under de efterrevolutionära åren fanns olika avdelningar och institutioner i Vinterpalatsets byggnad. 1922 överfördes en del av byggnaden till Eremitaget.
1925 - 1926 byggdes byggnaden om igen, denna gång för museets behov.
Under det stora fosterländska kriget drabbades Vinterpalatset av luftanfall och artilleribeskjutning. I palatsets källare fanns ett apotek för vetenskapsmän och kulturpersonligheter som led av dystrofi. 1945-1946 genomfördes restaureringsarbeten, då hela Vinterpalatset blev en del av Eremitaget.
För närvarande bildar Vinterpalatset tillsammans med Eremitageteatern, Små, Nya och Stora Eremitagen ett enda museikomplex, Statens Eremitage.
Utvecklingen av territoriet öster om amiralitetet började samtidigt med uppkomsten av varvet. År 1705 byggdes ett hus på stranden av Neva för "Stora amiralitetet" - Fyodor Matveevich Apraksin. År 1711 var platsen för det nuvarande palatset ockuperat av herrgårdarna för adeln som var involverad i flottan (endast sjötjänstemän kunde bygga här).
Det första vinterhuset i trä av "holländsk arkitektur" enligt Trezzinis "exemplariska design" under tegeltak byggdes 1711 för tsaren, som skeppsbyggare av mästare Peter Alekseev. En kanal grävdes framför dess fasad 1718, som senare blev Vinterkanalen. Peter kallade det "sitt kontor". Speciellt för Peters och Ekaterina Alekseevnas bröllop byggdes träpalatset om till ett blygsamt dekorerat tvåvånings stenhus med tegeltak, som hade en nedstigning till Neva. Enligt vissa historiker ägde bröllopsfesten rum i den stora salen i detta första vinterpalats.
Det andra Vinterpalatset byggdes 1721 enligt Mattarnovi-projektet. Dess huvudfasad vette mot Neva. Peter levde sina sista år i den.
Det tredje vinterpalatset dök upp som ett resultat av rekonstruktionen och utbyggnaden av detta palats enligt Trezzinis design. Delar av det blev senare en del av Hermitage Theatre skapad av Quarenghi. Under restaureringsarbetet upptäcktes fragment av Peter den stores palats inne i teatern: den främre gården, trappan, vestibulen, rum. Nu är här i huvudsak Eremitageutställningen "Peter den stores vinterpalats".
1733-1735, enligt designen av Bartolomeo Rastrelli, på platsen för det tidigare palatset Fyodor Apraksin, köpt för kejsarinnan, byggdes det fjärde vinterpalatset - Anna Ioannovnas palats. Rastrelli använde väggarna i de lyxiga kamrarna i Apraksin, uppförda på Peter den stores tid av arkitekten Leblon.
Det fjärde vinterpalatset stod ungefär på samma plats där vi ser det nuvarande, och var mycket mer elegant än de tidigare palatsen.
Det femte vinterpalatset för Elizabeth Petrovnas tillfälliga vistelse och hennes hov byggdes återigen av Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Ryssland kallades han ofta Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm träbyggnad från Moika till Malaya Morskaya och från Nevsky Prospect till Kirpichny Lane. Det finns inga spår av honom kvar på länge. Många forskare i historien om skapandet av det nuvarande vinterpalatset kommer inte ens ihåg det, eftersom det femte är det moderna vinterpalatset.
Det nuvarande Vinterpalatset är det sjätte i ordningen. Det byggdes från 1754 till 1762 enligt design av Bartolomeo Rastrelli för kejsarinnan Elizabeth Petrovna och är ett slående exempel på frodig barock. Men Elizabeth hade inte tid att bo i palatset - hon dog, så Catherine den andra blev vinterpalatsets första riktiga älskarinna.
1837 brann Vinterpalatset ner - elden startade i fältmarskalksalen och varade i tre hela dagar, hela denna tid utförde palatstjänarna konstverk som prydde den kungliga residenset, ett enormt berg av statyer, målningar, dyrbara prydnadssaker växte runt Alexanderkolonnen... De säger att ingenting saknas...
Vinterpalatset restaurerades efter branden 1837 utan några större yttre förändringar, 1839 var arbetet färdigt, de leddes av två arkitekter: Alexander Bryullov (bror till den store Karl) och Vasily Stasov (författare till Spaso-Perobrazhensky och Trinity-Izmailovsky katedraler). Antalet skulpturer längs takets omkrets minskade bara.
Under århundradena har färgen på Vinterpalatsets fasader ändrats från tid till annan. Till en början målades väggarna med "sandfärg med finaste gula" och dekoren målades med vit kalk. Före första världskriget fick palatset en oväntad röd tegelfärg, vilket gav palatset ett dystert utseende. Den kontrasterande kombinationen av gröna väggar, vita pelare, kapitäler och stuckaturer dök upp 1946.
Vinterpalatsets utsida
Rastrelli byggde inte bara en kunglig bostad - palatset byggdes "enbart till ära för hela Ryssland", som det sades i kejsarinnan Elizabeth Petrovnas dekret till den styrande senaten. Palatset särskiljs från europeiska barockbyggnader genom sin ljusstyrka, glada bildspråk och festliga, högtidliga upprymdhet. Dess mer än 20 meter höga höjd framhävs av kolumner i två nivåer. Den vertikala uppdelningen av palatset fortsätter med statyer och vaser, vilket leder ögat mot himlen. Vinterpalatsets höjd blev en byggnadsstandard, upphöjd till principen om S:t Petersburgs stadsplanering. Det var inte tillåtet att bygga högre än Vinterbyggnaden i gamla stan.
Palatset är en gigantisk fyrkant med en stor innergård. Fasaderna på palatset, varierande i sammansättning, bildar som veck av ett enormt band. Den avtrappade taklisten, som upprepar alla byggnadens utsprång, sträcker sig nästan två kilometer. Frånvaron av skarpt utdragna partier längs den norra fasaden, från Neva-sidan (här finns bara tre indelningar), förstärker intrycket av byggnadens längd längs banvallen; två flyglar på den västra sidan vetter mot amiralitetet. Huvudfasaden, som vetter mot Palace Square, har sju divisioner och är den mest formella. I den mittersta, utskjutande delen finns en trippel arkad av ingångsporten, dekorerad med ett magnifikt genombrutet galler. De sydöstra och sydvästra risaliterna sticker ut utanför huvudfasadens linje. Historiskt sett var det i dem som kejsares och kejsarinnors bostadsrum var belägna.
Layout av Vinterpalatset
Bartolomeo Rastrelli hade redan erfarenhet av att bygga kungliga palats i Tsarskoje Selo och Peterhof. I schemat för Vinterpalatset inkluderade han ett standardlayoutalternativ som han tidigare hade testat. Slottets källare användes som bostäder för tjänare eller förråd. Bottenvåningen inrymde service- och grovkök. Andra våningen inrymde ceremoniella ceremoniella salar och personliga lägenheter för den kejserliga familjen, på tredje våningen inrymdes vaktmästare, läkare och nära tjänare. Denna layout antog övervägande horisontella förbindelser mellan palatsens olika rum, vilket återspeglades i Vinterpalatsets ändlösa korridorer.
Den norra fasaden utmärker sig genom att den innehåller tre enorma stora salar. Neva Enfilade inkluderade: den lilla salen, den stora (Nikolaevsky Hall) och konserthuset. Den stora enfiladen vecklades ut längs den stora trappans axel och löper vinkelrätt mot Neva Enfilade. Det inkluderade fältmarskalkshallen, Petershallen, Armorial (vita) salen, pikethallen (nya). En speciell plats i serien av salar ockuperades av minnesmärket Military Gallery från 1812, de högtidliga S:t George- och Apollo-salarna. De stora salarna inkluderade Pompeji-galleriet och vinterträdgården. Rutt Kungliga familjen genom enfiladen av statliga salar hade en djup mening. Manuset till de stora utgångarna, utarbetat till minsta detalj, fungerade inte bara som en demonstration av den autokratiska maktens fulla briljans, utan också som en vädjan till det förflutna och nuet av rysk historia.
Liksom alla andra palats i den kejserliga familjen fanns det en kyrka i Vinterpalatset, eller snarare två kyrkor: Stor och Liten. Enligt Bartolomeo Rastrellis plan skulle den stora kyrkan tjäna kejsarinnan Elizabeth Petrovna och hennes "stora hov", medan den lilla kyrkan var tänkt att tjäna den "unga domstolen" - arvtagaren-tsarevitj Peter Fedorovich och hans hov. hustru Ekaterina Alekseevna.
Vinterpalatsets interiörer
Om utsidan av palatset är gjord i sen rysk barockstil. Interiörerna är huvudsakligen gjorda i stil med tidig klassicism. En av de få interiörerna i palatset som har bevarat sin ursprungliga barockdekoration är Jordaniens huvudtrappa. Den upptar ett enormt utrymme på nästan 20 meter i höjd och verkar ännu högre på grund av målningen av taket. Återspeglas i speglar verkar det verkliga utrymmet ännu större. Trappan som skapades av Bartolomeo Rastrelli efter branden 1837 restaurerades av Vasily Stasov, som bevarade Rastrellis allmänna plan. Inredningen av trappan är oändligt varierad - speglar, statyer, snygga förgyllda stuckaturer, varierande motiv av ett stiliserat skal. Formerna för barockdekor blev mer återhållsamma efter att träpelare klädda med rosa stuckatur (konstgjord marmor) ersattes med monolitiska granitpelare.
Av de tre salarna i Neva Enfilade är Antechmber den mest återhållsamma i dekoration. Huvuddekoren är koncentrerad i den övre delen av salen - allegoriska kompositioner utförda i monokrom teknik (grisaille) på en förgylld bakgrund. Sedan 1958 har en malakitrotunda installerats i mitten av förkammaren (först låg den i Tauridepalatset, sedan i Alexander Nevsky Lavra).
Den största hallen i Neva Enfilade, Nikolaevsky, är inredd mer högtidligt. Detta är en av de största salarna i Vinterpalatset, dess yta är 1103 kvm. Tre fjärdedels kolumner av den magnifika korintiska orden, målade kanter i taket och enorma ljuskronor ger den storhet. Hallen är designad i vitt.
Konsertsalen, avsedd i slutet av 1700-talet för hovkonserter, har en rikare skulptural och målande dekor än de två tidigare salarna. Hallen är dekorerad med statyer av muser installerade i den andra våningen av väggar ovanför kolonnerna. Denna sal fullbordade enfiladen och tänktes ursprungligen av Rastrelli som en vestibul till tronrummet. I mitten av 1900-talet installerades en silvergrav av Alexander Nevskij (överförd till Eremitaget efter revolutionen) som vägde cirka 1 500 kg, skapad vid S:t Petersburgs myntverk 1747–1752, i hallen. för Alexander Nevsky Lavra, som än i dag hyser relikerna av den helige prins Alexander Nevsky.
Den stora enfiladen börjar med fältmarskalkshallen, utformad för att hysa porträtt av fältmarskalk; det var tänkt att ge en uppfattning om det politiska och militär historia Ryssland. Dess interiör skapades, precis som den närliggande Petrine (eller Small Throne) Hall, av arkitekten Auguste Montferrand 1833 och restaurerades efter branden 1837 av Vasily Stasov. Huvudsyftet med Peter den store salen är ett minnesmärke - det är tillägnat minnet av Peter den store, därför är dess dekoration särskilt lyxig. I den förgyllda dekoren av frisen, i målningen av valven, finns det ryska imperiets vapensköldar, kronor, härlighetskransar. I en enorm nisch med en rund båge finns en målning som föreställer Peter I, ledd av gudinnan Minerva till segrar; i den övre delen av sidoväggarna finns målningar med scener av de viktigaste striderna i norra kriget - vid Lesnaya och nära Poltava. I de dekorativa motiven som dekorerar hallen upprepas monogrammet med två latinska bokstäver "P", som betecknar Peter I:s namn, "Petrus Primus", oändligt.
Vapenhallen är dekorerad med sköldar med vapenskölden från ryska provinser på 1800-talet, belägna på enorma ljuskronor som lyser upp den. Detta är ett exempel på den sena klassiska stilen. Portikerna på ändväggarna döljer salens enorma storlek, och den solida förgyllningen av kolonnerna framhäver dess prakt. Fyra skulpturella grupper av krigare Forntida Ryssland påminna om fosterlandets försvarares heroiska traditioner och föregå nästa Galleri 1812.
Stasovs mest perfekta skapelse i Vinterpalatset är St. George (Grand Throne) Hall. Quarenghi Hall, skapad på samma plats, förstördes i en brand 1837. Stasov, samtidigt som Quarenghis arkitektoniska design bevarades, skapade en helt annan konstnärlig bild. Väggarna är klädda med Carrara-marmor, och kolonnerna är uthuggna från den. Dekoren av taket och kolonnerna är gjord av förgylld brons. Takmönstret går igen i parkettgolvet, tillverkat av 16 värdefulla träslag. Det enda som saknas i golvdesignen är Double-Headed Eagle och St. George - det är inte lämpligt att trampa på det stora imperiets vapen. Den förgyllda silvertronen återställdes till sin ursprungliga plats år 2000 av arkitekter och restauratörer av Eremitaget. Ovanför tronsätet finns en basrelief i marmor av St. George som dräpar draken, av den italienske skulptören Francesco del Nero.
Ägare av Vinterpalatset
Kunden till konstruktionen var dotter till Peter den store, kejsarinnan Elizaveta Petrovna, hon skyndade Rastrelli med bygget av palatset, så arbetet utfördes i en frenetisk takt. Kejsarinnans personliga kammare (två sängkammare och ett kontor), tsarevitj Pavel Petrovitjs kammare och några rum i anslutning till kamrarna färdigställdes hastigt: kyrkan, operahuset och ljusgalleriet. Men kejsarinnan hade inte tid att bo i palatset. Hon dog i december 1761. Vinterpalatsets första ägare var brorson till kejsarinnan (son till hennes äldre syster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpalatset invigdes högtidligt och togs i drift vid påsk 1762. Peter III påbörjade omedelbart förändringar i sydvästra risalit. I kamrarna fanns ett kontor och ett bibliotek. Det var planerat att skapa Amber Hall på modellen av Tsarskoye Selo. För sin fru identifierade han kammare i sydvästra risalit, vars fönster hade utsikt över amiralitetets industriområde.
Kejsaren bodde i palatset endast till juni 1762, varefter han, utan att ens förväntat sig det, lämnade det för alltid och flyttade till sin älskade Oranienbaum, där han i slutet av juli undertecknade en abdikation, kort därefter dödades han i Ropshinsky. Palats.
Katarina II:s "lysande ålder" började, som blev den första riktiga älskarinna till Vinterpalatset, och den sydöstra risalit, med utsikt över Millionnaya Street och Palace Square, blev den första av "residenszonerna" för ägarna av palatset . Efter kuppen fortsatte Katarina II i princip att bo i det elisabethanska träpalatset och i augusti åkte hon till Moskva för sin kröning. Byggnadsarbetet i Zimny upphörde inte, men det utfördes redan av andra arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli skickades först på permission och sade sedan upp sig. Catherine återvände från Moskva i början av 1863 och flyttade sina kammare till sydvästra risalit, vilket visade kontinuitet från Elizabeth Petrovna till Peter III och till henne - den nya kejsarinnan. Allt arbete på västra flygeln stoppades. På platsen för Peter III:s kammare, med personligt deltagande av kejsarinnan, byggdes ett komplex av Catherines personliga kammare. Det inkluderade: publikkammaren, som ersatte tronrummet; Matsal med två fönster; Toalett; två avslappnade sovrum; Budoar; Kontor och bibliotek. Alla rum var designade i stil med tidig klassicism. Senare beordrade Catherine att ett av de vardagliga sovrummen skulle omvandlas till Diamantrummet eller Diamantkammaren, där dyrbar egendom och kejserliga regalier förvarades: krona, spira, klot. Regalierna satt i mitten av rummet på ett bord under en kristallkåpa. När nya smycken införskaffades dök det upp glasaskar monterade på väggarna.
Kejsarinnan bodde i Vinterpalatset i 34 år och hennes kammare utökades och byggdes om mer än en gång.
Paul I bodde i Vinterpalatset under sin barndom och ungdom, och efter att ha fått Gatchina som gåva av sin mor lämnade han det i mitten av 1780-talet och återvände i november 1796 och blev kejsare. I palatset bodde Pavel i fyra år i Katarinas ombyggda kammare. Hans stora familj flyttade med honom och bosatte sig i sina rum i den västra delen av palatset. Efter sin tillträde till tronen började han omedelbart bygga Mikhailovsky-slottet, utan att dölja sina planer på att bokstavligen "riva av" vinterpalatsets interiörer och använda allt värdefullt för att dekorera Mikhailovsky-slottet.
Efter Pauls död i mars 1801 återvände kejsar Alexander I omedelbart till Vinterpalatset. Palatset återgick till sin status som den främsta kejserliga residenset. Men han ockuperade inte kamrarna i den sydöstra risalit, han återvände till sina rum, belägna längs Vinterpalatsets västra fasad, med fönster med utsikt över amiralitetet. Lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit har för alltid förlorat sin betydelse som statschefens inre kammare. Renoveringen av Paul I:s kammare började 1818, strax före ankomsten av kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm III, till Ryssland, och utsåg "kollegial rådgivare Karl Rossi" till ansvarig för arbetet. Allt designarbete utfördes enligt hans ritningar. Från den tiden började rummen i denna del av Vinterpalatset officiellt kallas de "preussisk-kungliga rummen", och senare - den andra reservhalvan av Vinterpalatset. Den skiljs från första halvan av Alexanderhallen; i plan bestod denna halva av två vinkelräta enfilader med utsikt över Palace Square och Millionnaya Street, som på olika sätt var förbundna med rummen som vetter mot gården. Det fanns en tid då Alexander II:s söner bodde i dessa rum. Först Nikolai Alexandrovich (som aldrig var avsedd att bli rysk kejsare), och från 1863, hans yngre bröder Alexander (blivande kejsare Alexander III) och Vladimir. De flyttade ut från Vinterpalatsets lokaler i slutet av 1860-talet och började sitt självständiga liv. I början av 1900-talet inkvarterades dignitärer från den "första nivån" i rummen i den andra reservhalvan, vilket räddade dem från terroristbomber. Från början av våren 1905 bodde S:t Petersburgs generalguvernör Trepov där. Sedan, hösten 1905, inkvarterades premiärminister Stolypin och hans familj i dessa lokaler.
Lokalerna på andra våningen längs den södra fasaden, vars fönster är belägna till höger och vänster om huvudporten, tilldelades av Paul I till hans fru Maria Feodorovna 1797. Pauls intelligenta, ambitiösa och viljestarka fru lyckades under hennes änkaskap bilda en struktur som kallas "kejsarinnan Maria Feodorovnas avdelning." Det var engagerat i välgörenhet, utbildning och tillhandahållande av medicinsk vård till representanter för olika klasser. År 1827 gjordes renoveringar av kamrarna som avslutades i mars och i november samma år avled hon. Hennes tredje son, kejsar Nicholas I, bestämde sig för att bevara hennes kammare. Senare bildades den första reservhalvan där, bestående av två parallella enfilader. Detta var den största av palatshalvorna, som sträckte sig längs andra våningen från Vita till Alexandersalen. År 1839 bosatte sig tillfälliga invånare där: Nicholas I:s äldsta dotter, storhertiginnan Maria Nikolaevna och hennes man, hertigen av Leuchtenberg. De bodde där i nästan fem år, tills Mariinskijpalatset stod färdigt 1844. Efter kejsarinnan Maria Alexandrovnas och kejsaren Alexander IIs död blev deras rum en del av den första reservhalvan.
På bottenvåningen av den södra fasaden mellan kejsarinnans ingång och huvudporten som leder till den stora borggården, var fönstren på Palace Square lokalerna för Palace Grenadiers on Duty (2 fönster), Candle Post (2 fönster) och avdelningen för kejsarens militärlägerkontor (3 fönster). Därefter kom lokalerna för "Hough-Fourier- och Chamber-Fourier-posten". Dessa lokaler slutade vid kommendantens ingång, till höger om vilken fönstren i lägenheten till kommendanten på Vinterpalatset började.
Hela tredje våningen i den södra fasaden, längs den långa brudtärnakorridoren, upptogs av hovdamernas lägenheter. Eftersom dessa lägenheter var tjänstebostadsutrymmen, efter vilja av företagsledare eller kejsaren själv, kunde vaktmästare flyttas från ett rum till ett annat. Några av de blivande damerna gifte sig snabbt och lämnade Vinterpalatset för alltid; andra möttes där inte bara ålderdom, utan också döden...
Den sydvästra risalit under Katarina II ockuperades av palatsteatern. Den revs i mitten av 1780-talet för att rymma rum för kejsarinnans många barnbarn. En liten sluten innergård byggdes inuti risalit. Den blivande kejsaren Paul I:s döttrar bosattes i rummen i den sydvästra risalit. 1816 gifte sig storhertiginnan Anna Pavlovna med prins William av Orange och lämnade Ryssland. Hennes kammare gjordes om under ledning av Carlo Rossi för storhertig Nikolai Pavlovich och hans unga fru Alexandra Feodorovna. Paret bodde i dessa rum i 10 år. Efter att storhertigen blev kejsar Nicholas I 1825, flyttade paret 1826 till den nordvästra risalit. Och efter äktenskapet med arvtagaren, Tsarevich Alesander Nikolaevich, med prinsessan av Hessen (den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna), ockuperade de lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit. Med tiden började dessa rum kallas "Hälften av kejsarinnan Maria Alexandrovna"
Bilder på Vinterpalatset
