ஸ்பெயின் கவுடி வீடுகளில் பார்சிலோனா நகரம். கௌடியின் உருவாக்கம்: பார்சிலோனாவில் காசா பாட்லோ (30 புகைப்படங்கள்)

ஸ்பெயினின் கட்டிடக் கலைஞரான கௌடி மற்றும் அவரது வீடுகள், உலக கட்டிடக்கலையில் அடையாளமாக மாறியுள்ளன, ஸ்பெயினின் தலைநகரான பார்சிலோனாவை கட்டிடக்கலை மாணிக்கமாக மாற்றியுள்ளது. ஒரு கலைஞன், சிற்பி மற்றும் கட்டடத்தை கூடுதலாக இணைத்த ஒரு தனித்துவமான, திறமையான நபர் எந்த பாணியில் வேலை செய்தார்? அவரது பணியின் ரகசியம் என்ன? ஒரு மேதையின் கதி என்ன?

கௌடி - பாரம்பரியத்தின் சேவையில் பாணி

அன்டோனியோ கௌடி ஐ கார்னெட்டின் சொந்த கட்டிடக்கலை பாணியின் நிறுவனர்

ஜூன் 25, 1852 இல் பிறந்த கட்டலான் கட்டிடக் கலைஞர், இணைப்பின் மூலம் தனது தாயகத்தின் கலாச்சாரத்தின் தனித்தன்மையை தனது படைப்பில் வெளிப்படுத்தினார். கட்டிடக்கலை பாணிகள்மற்றும் மரபுகள். இது எந்த கட்டிடக்கலை போக்குக்கும் பொருந்தாது. அவரது பணி தனித்துவமானது மற்றும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. கௌடியின் படைப்புகளின் அழகியல் அனுபவத்தின் சக்தி காலப்போக்கில் அதிகமாகிறது.

அதன் கட்டமைப்புகளில் ஒரு நேர்கோடு இல்லை. கட்டிடக்கலை வடிவங்கள் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு பாய்கின்றன. அவர் இயற்கையின் விதிகளின்படி அடக்கமாக கட்டினார், அதை மிஞ்ச முயற்சிக்கவில்லை.

கௌடியின் பாணியின் அசல் தன்மை என்ன?

1878 ஆம் ஆண்டில், பார்சிலோனா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்சரின் இயக்குனர், எலிஸ் ரோஜென்ட், பட்டமளிப்பு விழாவில் அன்டோனியோவைப் பற்றி கூறினார்: “இந்த கல்விப் பட்டத்தை ஒரு முட்டாள் அல்லது ஒரு மேதைக்கு வழங்கியுள்ளோம். காலம் பதில் சொல்லும்". முதலில், கௌடி போட்டிகளில் தோல்வியுற்றார், கைவினைப் பொருட்களைப் படித்தார், வேலிகள், விளக்குகள் மற்றும் தளபாடங்கள் வடிவமைத்தார்.

"கண்டுபிடிக்கப்பட்டது எதுவும் இல்லை, எல்லாம் முதலில் இயற்கையில் உள்ளது. அசல் தன்மை என்பது தோற்றத்திற்குத் திரும்புவதாகும், ”என்று மாஸ்டர் தனது படைப்புகளைப் பற்றி கூறினார். கௌடியின் பாணியின் தனிச்சிறப்பு கட்டிடக்கலையில் இயற்கையான வடிவங்களின் வெளிப்பாடாகும்.

கௌடியின் பாணி

இயற்கையில் நாம் காணும் சீரற்ற மேற்பரப்புகளின் உலகம்;
இயற்கையால் முன்மொழியப்பட்ட வடிவமைப்பு தீர்வுகள்;
இயற்கையில் இருக்கும் அலங்காரத்தன்மை;
இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட இடத்தின் தொடர்ச்சி.

பார்சிலோனா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்சரில் பட்டம் பெற்ற ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது முதல் முக்கியமான கமிஷனை பீங்கான் தொழிற்சாலையின் உரிமையாளரான மானுவல் விசென்ஸிடம் இருந்து பெற்றார்.

கடினமான சிக்கல் - ஆரம்பம்: பெரிய-செராமிஸ்ட் வைசென்ஸின் வீடு

காசா வைசென்ஸ் (1883-1888) என்பது பீங்கான் தொழிற்சாலையின் உரிமையாளருக்கான குடியிருப்பு கட்டிடமாகும், இது "ட்ரென்காடிஸ்" முகப்பில் (அதாவது பீங்கான் கழிவுகளின் பயன்பாடு) தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. Gaudí வீட்டின் முகப்பில் ஓடு துண்டுகளின் மொசைக் மூலம் அலங்கரித்தார், இது கட்டுமானப் பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் அசாதாரணமானது.

ஐரோப்பாவில் இந்த நேரத்தில், "அலங்காரம் - கட்டிடக்கலையின் ஆரம்பம்" என்ற குறிக்கோளுடன் நவ-கோதிக் பாணியில் ஆர்வம் இருந்தது. கவுடியும் தனது படைப்புகளில் இந்த விதியைக் கடைப்பிடித்தார். அந்த நேரத்தில் அவரது பணி மூரிஷ் (அல்லது முடேஜர்) கட்டிடக்கலை பாணியை ஒத்திருந்தது, இது ஸ்பெயினில் முஸ்லீம் மற்றும் கிறிஸ்தவ வடிவமைப்பின் தனித்துவமான கலவையாகும்.

தனியார் வீடு ஆண்டுக்கு ஒரு முறை, மே 22 அன்று, பார்வையாளர்களுக்கு அதன் கதவுகளைத் திறக்கிறது. கட்டிடத்தின் வெளிப்புற மொசைக்ஸ் முதல் கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் மற்றும் சுவர் ஓவியங்கள் வரை விரிவான வடிவமைப்பை அனைவரும் பாராட்டலாம்.

நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டம் மற்றும் கவுடியின் ஒரே கோரப்படாத காதல்

1878 ஆம் ஆண்டில், அன்டோனியோ கவுடி பாரிஸ் உலக கண்காட்சியில் தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்த முடிவு செய்தார். அவரது பணி கற்றலோனியாவின் பணக்காரர், எஸ்தேட் மற்றும் பரோபகாரர் யூசிபி குயெல்லா மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒவ்வொரு படைப்பாளியும் கனவு காண்பதை அவர் அன்டோனியோவுக்கு வழங்கினார்: வரம்பற்ற பட்ஜெட்டுடன் முழுமையான கருத்து சுதந்திரம்!

கவுடி குடும்பத்திற்கான திட்டங்களை மேற்கொள்கிறார்

பார்சிலோனாவிற்கு அருகிலுள்ள பெட்ரால்ப்ஸில் உள்ள தோட்டத்தின் பெவிலியன்கள்;
கர்ராஃபில் ஒயின் பாதாள அறைகள்,
குயெல் காலனியின் தேவாலயங்கள் மற்றும் மறைவிடங்கள் (சாண்டா கொலோமா டி செர்வெல்ஹோ);
அருமையான பூங்கா குயெல்லா மற்றும் பார்சிலோனாவில் உள்ள அதன் அரண்மனை.

கட்டிடக் கலைஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் இது சிறந்த மற்றும் அதே நேரத்தில் சோகமான காலம். அவரது கவனத்திற்கு தகுதியானவராக மாறிய ஒரே பெண், ஜோசப் மோரு, மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. விதியை ஏற்றுக்கொண்டு, கௌடி படைப்பாற்றல் மற்றும் மதத்திற்காக தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார்.

கவுடி பாணியில் அரச தோட்டம்

கௌடியின் முதல் பெரிய அளவிலான திட்டம், அவரது பெரிய புரவலரான யூசிபி கெல்லுக்காக மேற்கொள்ளப்பட்டது, இது தோட்டத்தின் பெவிலியன்கள் ஆகும். கட்டுமானம் 1883 மற்றும் 1887 க்கு இடையில் நடந்தது. இன்று ராயல் பேலஸின் பூங்காவாக மாறியுள்ள கவுண்டின் கோடைகால இல்லத்தின் பூங்காவின் இயற்கை வடிவமைப்பு, நுழைவு வாயில்கள், பெவிலியன்கள், தொழுவங்கள் ஆகியவை படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன.

வளாகத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான வேலை வடக்கு இரும்பு கேட் ஆகும். அவர்கள் பாணியில் மலர் வடிவங்கள் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது , மற்றும் எழுத்து "ஜி" ஒரு பதக்கம். ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய அம்சம் கண்ணாடி கண்கள் கொண்ட ஒரு பெரிய இரும்பு டிராகன் ஆகும்.

இதே லாடன் தான் தங்க ஆப்பிள்களை திருடுவதற்காக செர்பென்ஸ் விண்மீன் கூட்டமாக மாறுகிறார். அதன் உருவம் விண்மீன் தொகுப்பில் உள்ள நட்சத்திரங்களின் இருப்பிடத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது.

அரண்மனை குயெல்லா (பாலாவ் குயெல்) (1885-1890)

புரவலரின் குடும்பத்தின் குடியிருப்பு கட்டிடக் கலைஞரின் முதல் கட்டிடமாக மாறியது, இதில் கட்டமைப்பு கூறுகளும் ஒரு அலங்கார செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன. அன்டோனியோ எஃகு துணை கட்டமைப்புகளை அலங்காரமாக பயன்படுத்துகிறார்.

இரண்டு ஜோடி பெரிய வாயில்கள் கட்டிடத்தின் முகப்பில் தனித்து நிற்கின்றன, இதன் மூலம் குதிரை வண்டிகள் மற்றும் வண்டிகள் நேரடியாக கீழ் தொழுவங்கள் மற்றும் பாதாள அறைகளுக்குச் செல்லலாம், அதே நேரத்தில் விருந்தினர்கள் மேல் தளங்களுக்கு படிக்கட்டுகளில் ஏறலாம்.

படைப்பாளியின் ஆன்மா புதிய வடிவங்களைத் தேடுகிறது. வெளியில் இருந்து பார்த்தால், வீடு ஒரு அமைதியான முகப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது வெனிஸ் பலாஸ்ஸோவை நினைவூட்டுகிறது. ஆனால் உட்புறமும் கூரையும் வெளிப்புறத்தில் உள்ள Gaudí கூறுகளின் பற்றாக்குறையை ஈடுசெய்கிறது.

Gaudí பாணியில் நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த கூரையுடன் பலாவ் குயெல்லாவின் வாழ்க்கை அறை

மத்திய வாழ்க்கை அறையில், ஒரு அசாதாரண பரவளைய குவிமாடம் சுற்று துளைகளால் பதிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பகலில் உச்சவரம்பு நட்சத்திரமாக இருக்கும்.

கூரைக்கு செல்லும் புகைபோக்கிகள் மற்றும் காற்றோட்டத் தண்டுகளின் நிழல்கள் பல்வேறு அருமையான வடிவங்களைப் பெறுகின்றன. கூரை பார்க் குயெலை நினைவூட்டுகிறது.

அரண்மனையின் செழுமையான உட்புறங்கள் கலை மற்றும் கைவினைப் படைப்புகள், இன்டர்சியா (மரத்தில் பதிக்கப்பட்டவை) மற்றும் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட தளபாடங்கள் ஆகியவற்றை இணைக்கின்றன.

அரண்மனையின் சுவர்கள் மற்றும் தட்டையான பெட்டகங்களின் வடிவமைப்பு விசித்திரமானது. 1984 ஆம் ஆண்டில், கவுடியின் மற்ற கட்டிடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளுடன் அரண்மனை குயெல் யுனெஸ்கோவின் உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் பொறிக்கப்பட்டது.

பார்க் குயெல்லாவின் கட்டிடக்கலையில் கவுடியின் பாணியின் வெளிப்பாடு

1900 - 1914 ஆம் ஆண்டில், ஆங்கில பாணியில் ஒரு பூங்கா குடியிருப்பு பகுதியை உருவாக்கும் பணியில் கவுடி பணியாற்றினார். அந்த ஆண்டுகளில் நாகரீகமாக இருந்த கார்டன் சிட்டி கருத்தை செயல்படுத்துவதற்காக, 62 தனியார் மாளிகைகளை நிர்மாணிப்பதற்காக 15 ஹெக்டேர் நிலத்தை கெல் கையகப்படுத்தினார். திட்டத்தின் பொருளாதார தோல்விகள் அதன் வாரிசுகள் பூங்காவை நகரத்திற்கு விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இப்போது கௌடி அருங்காட்சியகம் உள்ளது.

இந்த இடத்திற்கு, கௌடி இரண்டு அற்புதமான நுழைவு மண்டபங்களை வடிவமைத்தார், அவை வாயில்களாக செயல்படுகின்றன. ஒரு பெரிய அலங்கரிக்கப்பட்ட படிக்கட்டு ஹைபோஸ்டைல் மண்டபத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஒரு சந்தைக்கான இடமாக கட்டிடக் கலைஞரால் கருதப்பட்டது. எஸ்பிளனேட் பீங்கான் மொசைக்களால் மூடப்பட்ட ப்ரீகாஸ்ட் கான்கிரீட் தொகுதிகளின் நீண்ட, பாம்பு பெஞ்சால் சூழப்பட்டுள்ளது.

அவரது கொள்கைகளுக்கு அர்ப்பணிப்புடன், கவுடி உள்ளூர் பொருட்களை மட்டுமே பயன்படுத்தினார். தெருக்கள் மற்றும் வையாடக்ட்களின் அமைப்பை அவற்றின் கட்டுமானம் குறைந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் வகையில் வடிவமைத்தார் சூழல். அவை முடிந்தவரை நிலப்பரப்புக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கப்பட்டுள்ளன.

இந்தக் கொள்கை அவரது கட்டிடக்கலை மற்றும் அவரது பணியின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவுடியின் பாணியை சுற்றுச்சூழல்-நவீனமானது என்று அழைக்கின்றனர்.

கௌடி மற்றும் அவரது வீடுகள் "எலும்புகளிலிருந்து" மற்றும் "ஸ்டோன் குவாரி"

அவரது பொருத்தமற்ற பாணிக்கு நன்றி, கௌடி பார்சிலோனாவில் மிகவும் நாகரீகமான கட்டிடக் கலைஞர் ஆனார். இது "வாங்க முடியாத ஆடம்பரமாக" மாறும், மற்றொன்றை விட அசாதாரணமான வீடுகளை உருவாக்குகிறது. ஸ்பெயினின் முதலாளித்துவவாதிகள் கலைஞரின் அற்புதமான யோசனைகளை செயல்படுத்துவதில் தங்கள் அதிர்ஷ்டத்தை செலவிடுகிறார்கள்.

காசா பாட்லோ அல்லது எலும்புகளின் வீடு. பார்சிலோனா மக்கள் இதை "யாவ்னிங்" மற்றும் "டிராகன் ஹவுஸ்" என்றும் அழைக்கிறார்கள், அதன் முகப்பு மிகவும் மாறுபட்டது.

கௌடியின் பாணியானது படைப்பாளருடனான மரியாதைக்குரிய மரியாதைக்குரிய உறவாகும், இது குழந்தை பருவத்தில் நிறுவப்பட்டது. வாத நோய் சிறுவனை சகாக்களுடன் விளையாட்டுகளில் மட்டுப்படுத்தியது, ஆனால் கழுதையின் மீது நீண்ட தனிமை சவாரி செய்வதில் தலையிடவில்லை.

சுற்றியுள்ள உலகத்தை கவனித்து, கட்டிடக் கலைஞர் வாடிக்கையாளர்களுக்கு ஆக்கபூர்வமான அல்லது அலங்கார கட்டிடக்கலை பணிகளை தீர்க்க உத்வேகம் அளித்தார். அவரது வேலையில், அவர் பலவிதமான பாணிகளின் கூறுகளைப் பயன்படுத்தினார், அவற்றை ஸ்பானிஷ் எனப்படும் சிறப்பு திசையாக மாற்றினார் ( நவீனத்துவம்).

எலும்புகளின் மாளிகையை நகர அதிகாரிகள் ஏன் விமர்சித்தார்கள்?

ஒரு உயிருள்ள, நடுங்கும் உயிரினம் கட்டிடக் கலைஞரின் விசித்திரமான கற்பனையின் பலனாக இருந்தது - ஜவுளி அதிபர் ஜோசப் பாட்லோவின் (காசா பாட்லோ) குடியிருப்பு கட்டிடம். கௌடி 1904-1906 இல் ஏற்கனவே இருக்கும் கட்டிடத்தை புனரமைத்தார், இடிக்க காத்திருந்தார். அவர் கட்டலான் கட்டிடக்கலையின் பொதுவான கட்டமைப்பு கூறுகளைப் பயன்படுத்தினார்: மட்பாண்டங்கள், கல் மற்றும் செய்யப்பட்ட இரும்பு.

இந்த வேலை நகரத்தால் விமர்சிக்கப்பட்டது என்ற போதிலும், 1906 இல் பார்சிலோனா நகர சபை அவரை மூவரில் ஒருவராக அங்கீகரித்தது. ஆண்டின் சிறந்த கட்டிடங்கள்.

கட்டுமானத்தின் போது தீவிர வடிவமைப்பு காரணமாக, கவுடி நகரத்தின் அனைத்து துணை விதிகளையும் மீறினார். அவர் ஒரு "குறும்புக்காரன்" என்பதால் அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் பாணி பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் ஆகியவற்றின் வரம்புக்குட்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் சென்றது. அதிகாரங்கள் சட்டங்களை மாற்ற வேண்டும்.

கவுடியின் கடைசி மதச்சார்பற்ற வேலை எது?

கௌடி பாணியில் பார்சிலோனாவில் குவாரி வீடு

1906 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கையில் மற்றொரு பெரிய இழப்பு ஏற்படுகிறது: அவரது தந்தை, ஒரு கொல்லர் மற்றும் கொதிகலன் மாஸ்டர், பிரான்செஸ்க் கவுடி ஐ சியரா, இறந்தார். அன்டோனியோவின் கூற்றுப்படி, அவரது தந்தையின் பட்டறையில் தான் விண்வெளியை உயிருள்ள பொருளாக உணர்ந்தார். புறநிலை உலகின் அழகைப் புரிந்து கொள்ள அவரது தந்தை அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார் மற்றும் கட்டிடக்கலை மற்றும் வரைதல் மீதான அன்பைத் தூண்டினார்.

மாஸ்டரின் வாழ்க்கையில் இது முதல் இழப்பு அல்ல. குடும்பத்தில் ஐந்தாவது குழந்தையாக பிறந்தார், இந்த ஆண்டு அவர் தனது மருமகளுடன் தனியாக இருந்தார், அவர் 6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரை அடக்கம் செய்தார்.

இந்த காலகட்டத்தில்தான் அன்டோனியோவின் புதிய யோசனைகள் மிலா குடும்பத்திற்கான வீட்டில் பொதிந்தன (காசா மிலா, 1906 - 1910). அவரது புதுமை பின்வருமாறு.

அவர் இயற்கை காற்றோட்டம் அமைப்பு மூலம் சிந்திக்கிறார், இது காற்றுச்சீரமைப்பிகளை கைவிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.
சுமை தாங்கும் மற்றும் தாங்கும் சுவர்கள் இல்லாமல் ஒரு கட்டிடத்தை உருவாக்குகிறது (சுமை தாங்கும் நெடுவரிசைகளுடன் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் அமைப்பு). இது உங்கள் விருப்பப்படி ஒவ்வொரு அபார்ட்மெண்டிலும் உள்துறை பகிர்வுகளை நகர்த்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. இன்று, இந்த தொழில்நுட்பம் மோனோலிதிக்-பிரேம் வீடுகளை உருவாக்குபவர்களிடையே பிரபலமாக உள்ளது.
ஒரு நிலத்தடி கேரேஜ் ஏற்பாடு செய்கிறது.
வீட்டிலுள்ள ஒவ்வொரு அறைக்கும் ஒரு சாளரம் கிடைக்கிறது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அசாதாரணமானது. இதற்கு மூன்று முற்றங்கள் உள்ளன.

அலை அலையான முகப்பில் அனைத்து வகையான கற்களின் இணக்கமான நிறை, இது செய்யப்பட்ட இரும்பு பால்கனிகளுடன், பார்சிலோனா மக்களால் "குவாரி" அல்லது லா பெட்ரேரா என்று செல்லப்பெயர் பெற்றது.

கௌடியின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான வடிவமைப்பு தீர்வுகளில் ஒன்று வீட்டின் மாடி ஆகும். ஒரு காலத்தில் துணிகளை துவைப்பதற்கும் உலர்த்துவதற்கும் இருந்த மண்டபம், இன்று கௌடியின் பணி மற்றும் வாழ்க்கையின் நிரந்தர கண்காட்சியாக மாறியுள்ளது.

இந்த கட்டிடம் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் கட்டிடமாகும், இது யுனெஸ்கோவின் பாரம்பரியத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (1984). கட்டுமானத்தின் போது, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரநிலைகளை மீறியதற்காக வாடிக்கையாளர் மற்றும் பில்டர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட அபராதம் செலுத்தினர்.

சாக்ரடா ஃபேமிலியாவின் (சாக்ரடா ஃபேமிலியா) எக்ஸ்பியேட்டரி கோவிலில் கட்டிடக் கலைஞர் தன்னை முழுவதுமாக படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணிப்பதற்கு முன்பு மிலா ஹவுஸ் கடைசி மதச்சார்பற்ற வேலையாக இருந்தது. அவர் இனி புதிய ஆர்டர்களை எடுக்கவில்லை, ஆனால் தற்போதைய திட்டங்களை முடிப்பதில் பணியாற்றினார்.

குயெல்லா காலனியின் கிரிப்ட்

"காலனி" என்ற சொல் "திருத்தும் உழைப்பு" என்ற சுமையை சுமக்கவே இல்லை. அது என்ன என்பதை ஜென் ஆர்கிடெக்சர் சேனலில் படிக்கலாம்.

க்ரிப்ட், இந்த விஷயத்தில் தேவாலயத்தின் கீழ் தளம் என்று பொருள்படும், அதன் கட்டுமானம் 1908 இல் தொடங்கி 1914 இல் முடிக்கப்பட்டது, இது அவரது நண்பரும் புரவலருமான யூசிபி குயெல்லாவால் நியமிக்கப்பட்டது. ஒரு தொழிலதிபரின் உற்பத்தியில் பணிபுரியும் தொழிலாளர்களின் நகரத்தின் வாழ்க்கைக்கு கலாச்சார மற்றும் மத அடிப்படையை வழங்க கட்டிடக் கலைஞர் அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

குயெல்லா காலனியில் உள்ள ஒரு தேவாலயத்தின் மறைவின் உட்புறம். பத்திகள் சுமையைப் பொறுத்து பாசால்ட், செங்கல் மற்றும் சுண்ணாம்பு ஆகியவற்றால் செய்யப்படுகின்றன.

அவரது கொள்கைகளைப் பின்பற்றி, கௌடி இயற்கையாகவே தேவாலயத்தில் பகுதியின் நிலப்பரப்பில் நுழைந்தார். உட்புறத்திற்காக, அவர் மரம் மற்றும் இரும்பினால் செய்யப்பட்ட அற்புதமான பெஞ்சுகளை வடிவமைத்தார், ஒரு பரம்பரை கொல்லனாக தனது வேர்களை பிரதிபலிக்கிறார்.

குயல் காலனியின் தலைசிறந்த கிரிப்ட் பற்றிய கூடுதல் தகவலுக்கு, ஆர்வமிருந்தால், ஜென் கட்டிடக்கலை சேனலில் படிக்கவும்.

கட்டிடக் கலைஞர் கவுடியின் புத்திசாலித்தனமும் வறுமையும்

டேண்டி தனது இளமை பருவத்தில், ஒரு நல்ல உணவை சாப்பிடுபவர் மற்றும் நாடக ஆர்வலர், தனது சொந்த வண்டியில் பயணம் செய்தார், இளமைப் பருவத்தில் ஒரு துறவி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தத் தொடங்கினார். ஜூன் 7, 1926 அன்று, அவர், 73 வயதான மனிதர், அணிந்திருந்த உடையில் மற்றும் ஆவணங்கள் இல்லாமல், ஒரு டிராம் மோதியது. இது ஒரு சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் என்று தெரியாமல், பாதிக்கப்பட்டவர் ஏழைகளுக்காக மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அடுத்த நாள், மதகுரு (கௌடியின் முக்கிய படைப்பு, அவர் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அர்ப்பணித்தார்) அவரைக் கண்டுபிடித்து மற்றொரு மருத்துவமனைக்கு மாற்றினார். ஆனால் சிறந்த மருத்துவர்கள் சக்தியற்றவர்களாக இருந்தனர்.

அன்டோனியோ கௌடியின் கட்டிடக்கலை, பார்சிலோனாவில் உள்ள அவரது வீடுகள், மனிதகுலத்தின் உலக பாரம்பரியமாக மாறியது, நீங்கள் அவருடைய வேலையைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்காவிட்டாலும் கூட, நீங்கள் அங்கீகரிப்பீர்கள். தொடர்ந்து கட்டப்பட்டு 2026க்குள் முடிக்கப்படும் என்று நம்புகிறேன்.

இப்போதெல்லாம், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்பான சாக்ரடா ஃபேமிலியாவைப் பற்றி சிலர் கேள்விப்பட்டிருக்க மாட்டார்கள். கட்டலான்கள் கவுடியை வணங்குகிறார்கள், ஏனென்றால் பார்சிலோனா அதன் தனித்துவமான பாணியைப் பெற்றது அவருக்கு நன்றி.

அன்டோனியோ கவுடியின் வாழ்க்கை வரலாறுஅவரது வாழ்நாள் முழுவதும் மேதை மிகவும் விலகிய நபராக இருந்தபோதிலும், நடைமுறையில் நண்பர்கள் இல்லை என்ற போதிலும், அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான தருணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். கட்டிடக்கலை என்பது அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய அர்த்தமாகும், அதில் அவர் யாருக்கும் எந்த சலுகையும் கொடுக்கவில்லை, பெரும்பாலும் தொழிலாளர்களுடன் கடுமையாகவும் கொடூரமாகவும் இருந்தார். அன்டோனியோ கவுடி மற்றும் கார்னெட்ஜூன் 25, 1852 இல் ரியஸில் (கட்டலோனியா) அல்லது இந்த நகரத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமத்தில் பிறந்தார், குடும்பத்தில் ஐந்தாவது குழந்தையாக ஆனார். அவரது முழு குழந்தைப் பருவமும் கடலுக்கு அருகில் கழிந்தது என்பது மணல் கோட்டைகளை நினைவூட்டும் ஒரு மேதையின் கட்டிடங்களின் வினோதமான வடிவங்களை விளக்குகிறது. குழந்தை பருவத்தில், அன்டோனியோ நிமோனியா மற்றும் வாத நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். நோய்கள் காரணமாக, அவருக்கு நடைமுறையில் நண்பர்கள் இல்லை, எனவே சிறுவன் பெரும்பாலும் இயற்கையுடன் தனியாக இருந்தான், அப்போதும் கூட ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டான். பின்னர், இது இயற்கைக்கு நெருக்கமான வடிவங்களின் அவரது படைப்புகளில் உருவாக்கத்தை பாதித்தது.

1868 முதல், கௌடி பார்சிலோனாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கட்டடக்கலை படிப்புகளை எடுத்தார். ஆசிரியர்களில் ஒருவர் அவரை ஒரு மேதை அல்லது அவரது தரமற்ற திட்டங்களுக்கு பைத்தியம் என்று அழைத்தார். கௌடி ஒருபோதும் வரைபடங்கள் மற்றும் கணினிகளைப் பயன்படுத்தவில்லை, அவரது வேலையில் அவர் உள்ளுணர்வால் மட்டுமே வழிநடத்தப்பட்டார், அவரது மனதில் அனைத்து கணக்கீடுகளையும் செய்தார். கட்டிடக் கலைஞர் தனது சொந்த பாணியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார் என்று சொல்ல முடியாது, அவர் உலகத்தை அப்படித்தான் பார்த்தார், கட்டிடக்கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். அன்டோனியோவின் மூதாதையர்கள், தாத்தாக்கள் வரை, கொதிகலன் தயாரிப்பாளர்கள், மிகவும் சிக்கலான தயாரிப்புகள் வரைபடங்கள் இல்லாமல் "கண்களால்" செய்யப்பட்டன என்ற உண்மையை இங்கே நீங்கள் சுட்டிக்காட்டலாம். இது, வெளிப்படையாக, அவர்களின் குடும்ப அம்சமாக இருந்தது. 1878 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறுதியாக கவனிக்கப்பட்டார் மற்றும் பார்சிலோனா தெரு விளக்கை வடிவமைத்து தனது முதல் கமிஷனைப் பெற்றார். அடுத்த ஆண்டு திட்டம் முழுமையாக செயல்படுத்தப்பட்டது.

வைசென்ஸ் வீடு

வைசென்ஸ் ஹவுஸ் (காசா வைசென்ஸ், 1878) டிப்ளமோ மாணவர் மற்றும் கட்டுமானப் பொருட்களின் உற்பத்தியாளர் மானுவல் வின்சென்ஸுக்காக கவுடியின் கட்டிடக்கலை வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டது. வீட்டில் ஒரு எளிய செவ்வகத் திட்டம் உள்ளது, இது கல் மற்றும் செங்கற்களால் கட்டப்பட்டது, ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர் கட்டிடத்திற்கு பணக்கார பீங்கான் அலங்காரம் மற்றும் பல வெளிப்புற கட்டிடங்கள், கோபுரங்கள் மற்றும் பால்கனிகளை வழங்கினார், அந்த வீடு ஒரு விசித்திரக் கதை அரண்மனை போல் இருந்தது. மாஸ்டர் பண்டைய அரபு கட்டிடக்கலையிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார். கவுடி தானே ஜன்னல் கம்பிகள் மற்றும் தோட்ட வேலியை வடிவமைத்தார், அத்துடன் சாப்பாட்டு அறை மற்றும் புகைபிடிக்கும் அறையின் உட்புறத்தை வரைந்தார். இந்த திட்டத்தில், முதல் முறையாக, பரவளைய வளைவை உருவாக்கும் அனுபவம் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த வில்லாவை கரோலின்ஸ் தெருவில் காணலாம், துரதிர்ஷ்டவசமாக இப்போது தோட்டம் இல்லை.

ராயல் சதுக்கத்திற்கான தெரு விளக்குக்கு கூடுதலாக, அவர் கடை ஜன்னல்கள், தெரு கழிப்பறைகளை வடிவமைத்தல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார். ஆனால் இதற்கு நன்றி, அவர் பணக்கார தொழிலதிபர் கவுண்ட் யூசெபியோ கெல் ஒய் பாசிகலுபியால் கவனிக்கப்பட்டார், அவர் 1918 இல் கவுண்ட் இறக்கும் வரை அவரது புரவலர் மற்றும் வழக்கமான வாடிக்கையாளராக ஆனார். கவுன்ட் கெல் கவுடிக்கு முழு சுதந்திரம் அளித்தார், இதனால் அவர் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். அன்டோனியோ கெல்லுக்காக கட்டியெழுப்பிய அனைத்தும் பார்சிலோனா மிகவும் பெருமைப்படும் தலைசிறந்த படைப்புகளின் தொகுப்பாக மாறியுள்ளது.

கவுடியின் கவுண்டின் முதல் வேலை, கராஃப் (1884-1887) மாவட்டத்தில் கவுன்ட் எஸ்டேட்டை நிர்மாணிப்பதாகும். ஒரு போலி டிராகனுடன் கூடிய வாயில் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தது, வாயிலில் ஒரு வலிமைமிக்க அசுரனின் தோற்றம் மிகவும் அடையாளமாக இருந்தது, ஏனெனில் இது கட்டலோனியாவின் சின்னத்தின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் அதன் வளைவுகள் டிராகோ விண்மீன் தொகுப்பின் வெளிப்புறங்களை மீண்டும் கூறுகின்றன. இது முழு கவுடி, அவரது கட்டிடங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் அனைத்தும் அடையாளத்துடன் ஊடுருவி உள்ளன. வாயில்களுக்கு அடுத்ததாக நுழைவாயில் மண்டபங்கள் உள்ளன, அவை தொழுவம், அரங்கம் மற்றும் வாயில்காப்பாளர் வீடு மற்றும் இப்போது கவுடி ஆராய்ச்சி மையம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. இந்த மண்டபங்களில் உள்ள குவிமாடம் கொண்ட கோபுரங்கள் ஆயிரத்தொரு இரவுகள் புத்தகத்தை நினைவூட்டுகின்றன.

கவுடியின் எண்ணிக்கையில் மிகவும் தனித்துவமான வேலை, பார்சிலோனாவின் கெல்லின் குடியிருப்பு கட்டிடம் - (1886-1891). இந்த கட்டிடம் கௌடியின் சொந்த பாணியின் தெளிவான காட்சியாகும். பொருட்கள் மற்றும் பல வண்ணங்களின் தனித்துவமான கலவையானது அற்புதமான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. இந்த கட்டிடத்தின் கூரை அலங்கார புகைபோக்கிகள் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத வகைகளின் காற்றோட்டம் குழாய்களால் வரிசையாக உள்ளது, அவற்றில் எதுவும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை. கௌடி தனது கட்டிடங்களின் நடைமுறைத்தன்மையைப் பற்றி மறக்கவில்லை, பெரிய வளைவுகளுக்கு நன்றி, வண்டிகள் வீட்டின் கீழ் அமைந்துள்ள தொழுவத்திற்குள் நுழைவது எளிது. வீட்டின் உள்ளே ஒரு விசாலமான பிரதான மண்டபம் இருந்தது, அது துளைகள் கொண்ட குவிமாடத்தால் முடிசூட்டப்பட்டது, அதனால் பகலில் கூட, உங்கள் தலையை உயர்த்தி, நீங்கள் நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த வானத்தைப் பார்ப்பது போல் தோன்றியது. இந்த கட்டிடத்தில் உள்ள அனைத்தும் Gaudí, பால்கனியில் தண்டவாளங்கள், தளபாடங்கள், கூரையில் மோல்டிங், நெடுவரிசைகள் (நாற்பது வெவ்வேறு வடிவங்கள்) மூலம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

கட்டிடக் கலைஞரின் முக்கிய கனவு தேவாலயங்களைக் கட்டுவது, அவர் ஆழ்ந்த மத நபர். மற்றொரு கட்டிடக் கலைஞரால் கைவிடப்பட்ட செயிண்ட் தெரசாவின் சகோதரிகளின் கல்லூரியின் கட்டிடத்தை முடிக்க கத்தோலிக்க திருச்சபை அவரை அணுகியது. ஆர்டரின் நிதி மிகவும் சொற்பமாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்த உத்தரவு வறுமையின் உறுதிமொழியை எடுத்தது. ஆனால் கவுடி இந்த கட்டிடத்தை ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட, சுத்திகரிக்கப்பட்ட பாணியை வழங்க முடிந்தது, அதை ஆடம்பரமாக அல்ல, ஆனால் அடக்கமாக அலங்கரித்தார்: வரிசையின் சின்னங்களுடன், சிலுவைகள் மற்றும் வளைவுகள் கொண்ட கோபுரங்கள்.

தேவாலயத்தின் மற்றொரு உத்தரவு அஸ்டோர்காவில் உள்ள எபிஸ்கோபல் அரண்மனை (1887-1893), அவர் ஒருபோதும் முடிக்க முடியவில்லை, ஏனெனில் மாட்ரிட்டில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்த அனுமதி தேவை, கட்டிடக் கலைஞரை திருத்தங்களுடன் துன்புறுத்தியது. மேலும் அவர் வரைந்த ஒவ்வொரு பக்கவாதத்தையும் பாதுகாத்ததால் வேலையை விட்டுவிட்டார். அரண்மனை மற்றொரு கட்டிடக் கலைஞரால் முடிக்கப்பட்டது, ஆனால் கௌடியின் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, அதன் கோபுரங்கள் மற்றும் முட்களுடன் இடைக்கால அரண்மனைகளை நினைவூட்டுகிறது.

இருப்பினும், நிச்சயமாக பிரபலமான வேலைமாஸ்டர் சாக்ரடா ஃபேமிலியா (சாக்ரடா ஃபேமிலியா) ஆக இருக்கிறார், இது கோயில் கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு வித்தியாசமான பாணியில் செய்யப்பட்டது. கதீட்ரல் எழுப்புதல் கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ கௌடிநிறைய நேரத்தையும் ஆற்றலையும் செலவிட்டார், 1883 இல் தொடங்கினார், இருப்பினும், அன்டோனியோ கவுடியின் மரணம் காரணமாக கட்டிடம் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. மேதை இறந்த பிறகு, சாக்ரடா ஃபேமிலியா திட்டம் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஏனெனில் அன்டோனியோ வரைய விரும்பவில்லை, அவருக்குப் பிறகு ஆசிரியரின் வரைபடங்கள் எதுவும் இல்லை. கதீட்ரலின் வடிவங்களும் அடையாளங்களும் மிகவும் சிக்கலானவை, மேலும் கௌடியின் வேலை முறை மிகவும் தனித்துவமானது, கட்டுமானத்தைத் தொடர அனைத்து அடுத்தடுத்த முயற்சிகளும் மிகவும் நிச்சயமற்றதாகத் தோன்றின.

சக்ரடா ஃபேமிலியாவைத் தவிர, பார்சிலோனாவில் அன்டோனியோ கௌடியின் 13 பெரிய கட்டிடங்கள் உள்ளன, இது நகரத்திற்கு ஒரு தனித்துவமான தொடுதலை அளிக்கிறது மற்றும் மேதை படைப்பாளியின் பாணியைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஹவுஸ் ஆஃப் மிலா (சுவர்களில் சுவர்கள் வரையப்பட்ட ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம், மற்றும் ஒரு தட்டையான, சீரற்ற கூரையில் கண்ணாடி மற்றும் பீங்கான் துண்டுகளால் வரிசையாக புகைபோக்கிகள் உள்ளன), ஹவுஸ் ஆஃப் பாட்லோ (அதன் அலை அலையான, செதில் கூரை ஒரு ராட்சதத்தை ஒத்திருக்கிறது. பாம்பு), மிரேல்ஸ் கேட் (ஒரு வட்டமான சுவர், ஆமை ஓடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்), பார்க் குயெல் (இயற்கையில் இது ஒரு நகர்ப்புற பாணி, இங்கே ஒரு நேர்கோடு கூட இல்லை, இந்த பூங்கா பார்சிலோனாவின் முத்து ஆனது), தேவாலயம் Guell நாட்டின் தோட்டத்தின், Bellesgvard வீடு (சிக்கலான நட்சத்திர வடிவத்தின் படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் கொண்ட கோதிக் கோட்டையின் வடிவத்தில் ஒரு வில்லா ) மற்றும் பலர், பணக்கார குடிமக்கள் மத்தியில் "ஃபேஷன்" நுழைந்ததால், அவர் செல்லவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அதிலிருந்து வெளியேறினார்.

கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ கௌடிஜூன் 7, 1926 இல் டிராம் மோதியதில் அவர் இறந்தார். இந்த நாளில் பார்சிலோனாவில் முதல் டிராம் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரை நசுக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் என்று கூறப்படுகிறது, ஆனால் இது ஒரு புராணக்கதை மட்டுமே. கவுடி ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்ட வயதானவர் மற்றும் வீடற்ற மனிதராக தவறாக கருதப்பட்டார். அவர் மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு ஜூன் 10 அன்று வீடற்ற தங்குமிடத்தில் இறந்தார், ஆனால் ஒரு வயதான பெண்ணால் தற்செயலாக அடையாளம் காணப்பட்டார். அவளுக்கு நன்றி, சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு பொதுவான கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்படவில்லை, ஆனால் அவரது முழு வாழ்க்கையின் கட்டிடமான சாக்ரடா ஃபேமிலியாவில் மரியாதையுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், அங்கு நீங்கள் அவரது கல்லறை மற்றும் மரண முகமூடியைக் காணலாம்.

யுனெஸ்கோவின் முடிவின்படி, பார்க் குயெல், கெல் அரண்மனை மற்றும் மிலா மாளிகை ஆகியவை மனிதகுலத்தின் பாரம்பரியமாக அறிவிக்கப்பட்டன.

இதே போன்ற இடுகைகள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 70 களில், இளம் கவுடி பார்சிலோனாவுக்குச் சென்றார். 5 வருட ஆயத்த படிப்புகளுக்குப் பிறகு, கவுடி மாகாண கட்டிடக்கலை பள்ளியில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அதில் இருந்து அவர் 1878 இல் பட்டம் பெற்றார்.

1870-1882 இல், அன்டோனி கவுடி ஒரு வரைவாளராகப் பணியாற்றினார், போட்டிகளில் தோல்வியுற்றார். அவர் கைவினைப் படித்தார், பல சிறிய வேலைகளைச் செய்தார் (வேலிகள், விளக்குகள், முதலியன), தனது சொந்த வீட்டிற்கு தளபாடங்கள் வடிவமைத்தார்.

இந்த நேரத்தில், ஐரோப்பாவில் புதிய-கோதிக் பாணியின் அசாதாரண பூக்கள் தொடங்கியது, மேலும் இளம் கௌடி மேம்பட்ட யோசனைகளை உற்சாகமாக பின்பற்றினார். நியோ-கோதிக்கைப் பின்பற்றுபவர்களால் அறிவிக்கப்பட்ட "அலங்காரத்தன்மை கட்டிடக்கலையின் ஆரம்பம்" என்ற அறிவிப்பு, காலப்போக்கில் தனது சொந்த, முற்றிலும் தனித்துவமான கட்டிடக்கலை பாணியை உருவாக்கிய கவுடியின் கருத்துக்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போனது.

கவுடி கட்டிடக்கலை

கௌடியின் பணியின் தொடக்கத்தில், பார்சிலோனாவின் கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மார்டோரலின் தாக்கத்தால், அவர் தனது முதல் கட்டிடங்களை உருவாக்குகிறார், மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்: "ஸ்டைலிஸ்டிக் ட்வின்ஸ்" - நேர்த்தியான வைசென்ஸ் வீடு () மற்றும் வினோதமான எல் கேப்ரிசியோ (கோமிலாஸ், கான்டாப்ரியா) ; போலி-பரோக் பாணியில் சமரச கால்வெட் ஹவுஸ் (பார்சிலோனா). அதே நேரத்தில், Gaudí ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கோதிக், "பலப்படுத்தப்பட்ட" பாணியில் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்குகிறார் - செயின்ட் தெரசா மடாலயத்தில் பள்ளி (), அத்துடன் டான்ஜியரில் உள்ள பிரான்சிஸ்கன் மிஷனின் கட்டிடங்களுக்கான ஒரு உண்மையற்ற திட்டம்; அஸ்டோர்காவில் உள்ள நியோ-கோதிக் எபிஸ்கோபல் அரண்மனை (காஸ்டிலா, லியோன்) மற்றும் டோம் போடின்ஸ் (லியோன்).

கௌடியை செயல்படுத்துவதில் ஒரு தீர்க்கமான பங்கை கட்டிடக் கலைஞரின் யூசிபி கெல்லுடன் சந்தித்தார், அவருடன் அவர் நண்பர்களானார். இந்த ஜவுளி அதிபர், பணக்காரர், அழகியல் நுண்ணறிவுக்கு அந்நியமானவர், எந்தவொரு கனவையும் ஆர்டர் செய்ய முடியும், மேலும் ஒவ்வொரு படைப்பாளியும் கனவு காண்பதை கவுடி பெற்றார்: மதிப்பீடுகளைப் பொருட்படுத்தாமல் கருத்து சுதந்திரம்.

Guell குடும்பத்திற்காக பார்சிலோனாவிற்கு அருகிலுள்ள Pedralbes இல் உள்ள எஸ்டேட்டின் பெவிலியன்களை Gaudí வடிவமைக்கிறார்; கர்ராஃபாவில் உள்ள ஒயின் பாதாள அறைகள், தேவாலயங்கள் மற்றும் கொலோனியா கெல்லின் மறைவிடங்கள் (சாண்டா கொலோமா டி செர்வெல்லோ); அருமையான ().

காலப்போக்கில், கௌடி தனது சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார், அங்கு ஒரு நேர் கோடு கூட இல்லை. பலாவ் குயலின் கட்டுமானமானது கௌடியை பார்சிலோனாவின் மிகவும் நாகரீகமான கட்டிடக் கலைஞராக மாற்றியது, விரைவில் "கிட்டத்தட்ட கட்டுப்படியாகாத ஆடம்பரமாக" மாறியது. பார்சிலோனாவின் முதலாளிகளுக்கு, அவர் வீடுகளை மற்றொன்றை விட அசாதாரணமானதாகக் கட்டினார்: ஒரு இடம் பிறந்து வளரும், விரிவடைந்து, உயிருள்ள பொருளாக நகரும் - மிலா வீடு; ஒரு உயிருள்ள நடுங்கும் உயிரினம், ஒரு வினோதமான கற்பனையின் பழம் - காசா பாட்லோ.

வாடிக்கையாளர்கள், கட்டுமானத்தின் மீது அரை அதிர்ஷ்டத்தை வீசத் தயாராக உள்ளனர், ஆரம்பத்தில் கட்டிடக்கலையில் ஒரு புதிய பாதையை அமைக்கும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் மேதையை நம்பினர்.

கவுடியின் மரணம்

கவுடி 73 வயதில் இறந்தார். ஜூன் 7, 1926 இல், அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், அவர் ஒரு பாரிஷனராக இருந்த சாண்ட் பெலிப் நேரி தேவாலயத்திற்கு தனது தினசரி பயணத்தைத் தொடங்கினார். Gran Via de las Cortes Catalanes வழியாக Girona மற்றும் Bailen தெருக்களுக்கு இடையே கவனமில்லாமல் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, அவர் ஒரு டிராம் மோதியதால், கவுடி சுயநினைவை இழந்தார்.

பணம் மற்றும் ஆவணங்கள் இல்லாத, அசுத்தமான, தெரியாத முதியவரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்ல வண்டி ஓட்டுநர்கள் மறுத்துவிட்டனர், பயணத்திற்கான கட்டணம் இல்லை என்று பயந்து. இருப்பினும், கௌடி ஏழைகளுக்கான மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவருக்கு ஆரம்பகால மருத்துவ சிகிச்சை மட்டுமே வழங்கப்பட்டது. மறுநாள்தான் அவரைக் கண்டுபிடித்து, சாப்ளின் அடையாளம் காட்டினார். அந்த நேரத்தில், கவுடியின் நிலை ஏற்கனவே மிகவும் மோசமடைந்தது, சிறந்த சிகிச்சை அவருக்கு உதவ முடியவில்லை.

கௌடி ஜூன் 10, 1926 இல் இறந்தார் மற்றும் இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு முடிக்கப்படாத கதீட்ரலின் மறைவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

பார்சிலோனாவில் உள்ள கௌடி கட்டிடக்கலை:

காசா பேட்லோ ஒய் காசா நோவாஸ்

காசா பாட்லோ(cat. Casa Batlló), என்றும் அழைக்கப்படுகிறது "எலும்புகளின் வீடு"- ஜவுளி அதிபர் ஜோசப் பாட்லோ ஒய் காஸநோவாஸுக்காக 1877 இல் கட்டப்பட்ட ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் , மாவட்டத்தில் 43, மற்றும் 1904-1906 இல் கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்டனி கவுடியால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது.

கட்டுமானப் பணியை முடிப்பதற்கு முன், கௌடி ஒரு பணக்கார ஜவுளி உற்பத்தியாளரான ஜோசப் பாட்லோ ஒய் காஸநோவாஸின் குடும்பத்திற்குச் சொந்தமான ஒரு அடுக்குமாடி கட்டிடத்தை ரீமேக் செய்வதற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார், மேலும் இது அமலியின் நவீனத்துவ வீட்டிற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது. வீட்டின் உரிமையாளர் 1875 ஆம் ஆண்டின் பழைய கட்டிடத்தை இடித்துவிட்டு அதன் இடத்தில் புதிய ஒன்றைக் கட்ட விரும்பினார், ஆனால் கவுடி வேறுவிதமாக முடிவு செய்தார்.

காசா பாட்லோவின் கட்டிடக்கலை

கவுடி வீட்டின் அசல் கட்டமைப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இரண்டு அண்டை கட்டிடங்களின் பக்க சுவர்களுக்கு அருகில், ஆனால் இரண்டு புதிய முகப்புகளை வடிவமைத்தார், பக்கத்திலிருந்து முக்கியமானது, மற்றும் பின்புறம் - காலாண்டிற்குள். கூடுதலாக, கௌடி தரை தளம் மற்றும் மெஸ்ஸானைனை முழுவதுமாக மறுவடிவமைப்பு செய்தார், அசல் மரச்சாமான்களை உருவாக்கினார், மேலும் ஒரு அடித்தள தளம், ஒரு மாடி மற்றும் ஒரு அசோடியா (படி கூரை மொட்டை மாடி) ஆகியவற்றைச் சேர்த்தார். இரண்டு ஒளி தண்டுகள் ஒரே முற்றத்தில் இணைக்கப்பட்டன, இது கட்டிடத்தின் பகல் மற்றும் காற்றோட்டத்தை மேம்படுத்தியது. லைட் கோர்ட்டில் சிறப்பு முக்கியத்துவத்தை இணைக்கும் யோசனை, முதலில் காசா பாட்லோவில் உணரப்பட்டது, இது கட்டுமானத்தின் போது கவுடியால் பயன்படுத்தப்பட்டது. மிலாவின் வீடுகள்.

காசா பாட்லோவின் புனரமைப்பு மாஸ்டருக்கான ஒரு புதிய ஆக்கப்பூர்வமான கட்டத்தின் ஆரம்பம் என்பதை கவுடியின் பணியின் பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் அங்கீகரிக்கின்றனர்: இந்த திட்டத்திலிருந்து, கௌடியின் கட்டிடக்கலை திட்டங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகள் மற்றும் பாணிகளைப் பொருட்படுத்தாமல் அவரது சொந்த பார்வையை அடிப்படையாகக் கொண்டதாக இருக்கும்.

காசா பாட்லோவின் அம்சங்கள்

Casa Batlló இன் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அதன் கட்டிடக்கலையில் நேர்கோடுகள் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக இல்லாதது ஆகும். முகப்பின் அலங்காரம் வெட்டப்பட்ட கல்லால் ஆனது, பார்சிலோனாவின் மான்ட்ஜுயிக் மலையில் வெட்டப்பட்டது, அதே போல் உள்துறை வடிவமைப்பு - எல்லாம் அலை அலையான கோடுகளின் அடிப்படையில் செய்யப்படுகிறது. முகப்பின் தோற்றம் மிகவும் வித்தியாசமான வழிகளில் விளக்கப்படுகிறது, ஆனால் பொதுவாக முக்கிய முகப்பில் டிராகனுக்கு ஒரு உருவகம் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - கவுடியின் விருப்பமான பாத்திரம், அதன் உருவம் அவரது பல படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. கட்டலோனியாவின் பாதுகாவலர் புனித ஜார்ஜ், டிராகன் மீது பெற்ற வெற்றி, தீமையின் மீது நன்மையின் வெற்றிக்கான ஒரு உருவகமாக இருக்கலாம். செயின்ட் ஜார்ஜின் வாள், "டிராகனின் முதுகெலும்பில்" தள்ளப்பட்டு, செயின்ட் ஜார்ஜ் சிலுவையுடன் கூடிய கோபுரத்தின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது, கட்டிடத்தின் முகப்பில் அசுரனின் பிரகாசமான "செதில்களை" சித்தரிக்கிறது மற்றும் சிதறிக்கிடக்கிறது. அதன் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் எலும்புகள் மற்றும் "மண்டை ஓடுகள்", அவை மெஸ்ஸானைன் நெடுவரிசைகள் மற்றும் பால்கனிகளின் வடிவங்களில் யூகிக்கப்படுகின்றன.

கௌடியின் சிறப்பியல்பு போல, காசா பாட்லோவின் ஒவ்வொரு விவரமும் கவனமாக சிந்திக்கப்படுகிறது. ஒளி அரண்மனையின் வடிவமைப்பில் கவனம் செலுத்துங்கள், அங்கு கவுடி சியாரோஸ்குரோவின் சிறப்பு நாடகத்தை உருவாக்கினார். சீரான விளக்குகளை அடைய, கட்டிடக் கலைஞர் படிப்படியாக பீங்கான் உறைப்பூச்சின் நிறத்தை வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து நீலம் மற்றும் நீல நிறமாக மாற்றி, கீழே இருந்து மேலே செல்லும்போது அதை ஆழப்படுத்துகிறார், புகைபோக்கிகள் மற்றும் காற்றோட்டக் குழாய்களின் முடிவில் நீல நிறத்தின் உண்மையான தெறிப்பை உருவாக்குகிறார். அதே போல், உள் முற்றம் கண்டும் காணாத ஜன்னல்களின் அளவும் மாறுகிறது, இது உயரத்துடன் படிப்படியாக குறைகிறது. வீட்டின் நேர்த்தியான மாடியானது கௌடி மற்றும் பிற திட்டங்களால் பயன்படுத்தப்படும் பரவளைய வளைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

காசா பாட்லோவின் அலங்காரம்

அனைத்து வீட்டு அலங்காரங்களும் சிறந்த கைவினைஞர்களால் செய்யப்படுகின்றன. போலியான கூறுகள் கறுப்பர்களால் செய்யப்பட்டன, பாடியா சகோதரர்கள், கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் கண்ணாடி ஊதுகுழல் ஜோசப் பெலெக்ரி, ஓடுகள் P. Pujol-i-Bausis மகன், மற்ற பீங்கான் விவரங்கள் செபாஸ்டியன்-i- மூலம் செய்யப்பட்டது. ரிபோ. பிரதான முகப்பின் உறைப்பூச்சு முற்றிலும் மனாகோர் (மல்லோர்கா) இல் செய்யப்பட்டது. உட்புற வடிவமைப்பின் போது Gaudí உருவாக்கிய தளபாடங்கள் இப்போது சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன பார்க் குயல்.

காசா பாட்லோ, ஹவுஸ் ஆஃப் அமல்லே மற்றும் ஹவுஸ் ஆஃப் லியோ மோரேராவுடன் இணைந்து, ஒரு பகுதியாகும் "கருத்து வேறுபாடு", அதை உருவாக்கும் நவீனத்துவ கட்டிடங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை காரணமாக இவ்வாறு பெயரிடப்பட்டது.

1962 ஆம் ஆண்டில், காசா பாட்லோ பார்சிலோனாவின் கலை நினைவுச்சின்னமாக அறிவிக்கப்பட்டது, 1969 இல் - தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நினைவுச்சின்னம், 2005 இல் இது பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது.

பார்சிலோனாவில் காசா பாட்லோவைப் பார்வையிடவும்:

இணையதளம்: www.casabatllo.es
திறக்கும் நேரம்: தினசரி 9 - 19 (கடைசி நுழைவு 20:00 மணிக்கு)
திசைகள்: 7, 16, 17, 22, 24 மற்றும் 28. பார்சிலோனா டூரிஸ்ட் பஸ் (வடக்கு & தெற்கு) நிறுத்தம் காசா பாட்லோ – ஃபண்டசியோ அன்டோனி டேபிஸ்.| பார்சிலோனா டூரிஸ்ட் பஸ் (வடக்கு & தெற்கு) நிறுத்த காசா பாட்லோ – ஃபண்டசியோ அன்டோனி டேபிஸ்.| மெட்ரோ: நிலையம் Passeig de Gràcia: L2, L3 மற்றும் L4.
ஆடியோ வழிகாட்டி - டிக்கெட் விலையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்ய மொழியில் உள்ளது.
நுழைவு:
- பெரியவர்கள்: 21.5€
- மாணவர்கள் மற்றும் ஓய்வூதியம் பெறுவோர் > 65 வயது: 18.5€
- 7 - 18 வயது: 18.5€
- 7 வயதுக்குட்பட்ட குழந்தைகள் - இலவசம்
- இரவு வருகை (21:00) - 29€

வீடு மிலா

கேரர் டி ப்ரோவென்ஸ் (புரோவென்ஸ் செயின்ட்) உடன் மூலையில் பிரதான பவுல்வர்டு நிற்கிறது - மிலாவின் வீடு(Casa Milà, Provença, 261-265, Passeig de Gratia, 92). ஆண்டனி கவுடியின் இந்த கட்டிடம் கட்டிடக்கலையை விட சிற்பத்தின் ஒரு பகுதியைப் போன்றது.

மிலா மாளிகையின் கட்டிடக்கலை

ஆறு மாடி வீடு ஒரு பெரிய பாறை போல் தெரிகிறது, அதன் ஜன்னல் மற்றும் கதவு திறப்புகள் கிரோட்டோக்களை ஒத்திருக்கிறது, செய்யப்பட்ட இரும்பு பால்கனியின் தண்டவாளங்கள் அற்புதமான தாவரங்களின் வடிவத்தில் செய்யப்பட்டுள்ளன. வீடு பெரும்பாலும் லா பெட்ரேரா என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது "குவாரி". கௌடி 1906-1910 இல் நிறுவினார். பணக்கார மிலா குடும்பத்திற்கு; உரிமையாளர்களின் குடியிருப்புகள், ஒரு அலுவலகம் இங்கு அமைந்திருந்தன, மேலும் சில குடியிருப்புகள் வாடகைக்கு விடப்பட்டன. இப்போது, வங்கிக்கு கூடுதலாக சிஅixஅஈஇசிஅடிஅசந்திரன்ஒரு,கட்டிடத்தின் மறுசீரமைப்புக்கு நிதி ஒதுக்கீடு செய்தவர், வீட்டில் கவுடி அருங்காட்சியகம் உள்ளது.

ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் ஆர்ட் நோவியோ சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான வாழ்க்கை அருங்காட்சியகம் உள்ளது; இங்கே நேர் கோடுகள் இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்க! நீங்கள் அற்புதமான கூரையில் ஏறலாம், அங்கு ராட்சத பல வண்ண புகைபோக்கிகள் இடைக்கால மாவீரர்களை ஒத்திருக்கும். இந்த கூரையில்தான் எம்.அன்டோனியோனியின் புகழ்பெற்ற திரைப்படமான "தொழில்: நிருபர்" படப்பிடிப்பு நடந்தது.

கௌடியின் கட்டிடக்கலையில் உள்ள மத உருவங்கள்

இந்த வீடு 11 ஆம் நூற்றாண்டின் கன்னி மேரியின் கோவிலின் தளத்தில் கட்டப்பட்டது, எனவே அதன் முழு தோற்றமும் மத நோக்கங்களுடன் ஊடுருவியுள்ளது. இந்த கட்டிடம் தேவதைகளுடன் கூடிய மடோனாவின் (12 மீ) பிரமாண்டமான உருவத்தால் முடிசூட்டப்பட வேண்டும் - மிலாவின் வீட்டின் முழு கட்டிடமும் அவளுடைய பிரமாண்டமான பீடமாக உணரப்படும். இருப்பினும், 1909 ஆம் ஆண்டின் சோக வாரத்தின் தேவாலய எதிர்ப்புக் கலவரங்களால் மடோனா நிறுவப்படவில்லை, கூட்டம் தேவாலயங்களையும் மடங்களையும் அடித்து நொறுக்கி எரித்தது. கௌடியின் அனைத்து கட்டிடங்களிலும் மத அடையாளங்கள் உள்ளன; "நீல மலையின் அமைதியான அலை" (ஆங்கில கலை விமர்சகர் டி. ரஸ்கின் மிலாவின் வீட்டை அழைத்தது போல) "கட்டலோனியா2 ஆன்மாவை கைப்பற்றி நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. மாண்ட்செராட் மடாலயம்.

ஆனால் இந்த வீட்டின் கடுமையான சக்தியின் உணர்வை ஓரளவு மென்மையாக்க கௌடி விரும்பினார் என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும் - குடியிருப்பாளர்கள் தங்கள் பால்கனிகளை ஊர்ந்து செல்லும் மற்றும் தொங்கும் பூக்கள், கற்றாழை, பனை மரங்களால் அலங்கரிக்க வேண்டும், இதன் மூலம் கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பத்தை வாழும் தாவரங்களுடன் பூர்த்தி செய்ய வேண்டும். மிலா ஹவுஸின் கட்டுமானத்தில் மிக முக்கியமான பங்கை கௌடியின் நிரந்தர உதவியாளர் ஜே. ஜூஜோல் ஆற்றினார், அவர் கட்டிடத்தின் பால்கனிகளின் செய்யப்பட்ட இரும்பு கிரில்ஸை வடிவமைத்தார்.

பார்சிலோனாவில் காசா மிலாவைப் பார்வையிடவும்:

ஹவுஸ் மிலா - பட்டியலில்
முகவரி: ப்ரோவென்சா, 261-265, பார்சிலோனா
www.lapedrera.com
திசைகள்: மெட்ரோ: L3 மற்றும் L5 நிறுத்தம் மூலைவிட்டம்.| பேருந்துகள்: 7, 16, 17, 22, 24, 39 மற்றும் V17.| FGC ரயில்கள்: ப்ரோவென்சா நிலையம்.| பார்சிலோனா பேருந்து சுற்றுலா: நிறுத்தம் Pg. டி கிரேசியா-லா பெட்ரேரா.
வேலை நேரம்:
நவம்பர் - பிப்ரவரி: மதியம் லா பெட்ரேரா: தினசரி 9 - 18:30, கடைசி சேர்க்கை 18 மணி நேரம். தி சீக்ரெட் பெட்ரேரா: புதன் - சனிக்கிழமை 19 - 22:30, சுற்றுப்பயணங்கள் மற்றும் மொழிகளின் தேர்வு.
மார்ச் - அக்டோபர்: லா பெட்ரேரா நாள்: ஹெட்ஜ்ஹாக். 9 - 20, கடைசி நுழைவு 19:30. தி சீக்ரெட் பெட்ரேரா: ஹெட்ஜ்ஹாக் 20:30 - 0:00, உல்லாசப் பயணங்கள் மற்றும் மொழிகளின் தேர்வு.
மூடப்பட்டது: டிசம்பர் 25 மற்றும் ஜனவரியில் 1 வாரம்.
நுழைவு: பிற்பகல்: பெரியவர்கள் €16.50, மாணவர்கள்: €14.85 ஊனமுற்றோர்: €14.85, குழந்தைகள் (6 வயது வரை மற்றும் உட்பட): இலவசம், 7 - 12 வயது குழந்தைகள்: €8.25
மாலையில் நுழைவு: பெரியவர்கள்: 30 €, குழந்தைகள் 7-12 வயது: 15 €, 6 வயதுக்குட்பட்ட குழந்தைகள் உட்பட - இலவசம்.

சாக்ரடா ஃபேமிலியா (சாக்ரடா ஃபேமிலியா)

அன்டோனியோ கவுடி 1886-1889 இல் கட்டிய அவரது முதல் கட்டிடங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். அவரது புரவலர், ஜவுளி அதிபர் யூசேபியோ டி குயெல் பேசிகலுபி. அனேகமாக, அவருடனான நெருங்கிய நட்பின் காரணமாகவே கௌடி முன்னோடியில்லாத கட்டடக்கலை முழுமையை அடைய முடிந்தது: கவுடியின் கட்டிடங்களுக்கும் அவற்றின் நிலையான மறுசீரமைப்பிற்கும் அவர் ஒதுக்கிய பணத்தை குயல் கணக்கிடவில்லை, அவர் பல சட்ட சிக்கல்களைத் தீர்த்தார், இதன் விளைவாக, கவுடி ஆனார், உண்மையில், குயல்களின் குடும்பக் கட்டிடக் கலைஞர். அவர் அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் கட்டினார் - ஒரு நகர வீட்டின் கூரையில் துணி உலர்த்தும் சாதனங்கள், மற்றும் ஒரு மாளிகை, மற்றும் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் ஒரு முழு பூங்கா.

கட்டிடக் கலைஞருக்கும் தொழிலதிபருக்கும் பொதுவானது: அவர்கள் இருவரும் அக்கம்பக்கத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், இருவரும் வெறித்தனமான தேசபக்தர்கள். அரண்மனையைப் பார்வையிட மறக்காதீர்கள்; நெருப்பிடம், பேட் வடிவ வெதர்காக்ஸ், பரவளைய வளைவுகள், நியோ-பைசண்டைன் வாழ்க்கை அறைகள், இரண்டாவது மாடியில் ஈட்டி நெடுவரிசைகள், கூரையில் பல வண்ண பீங்கான் புகைபோக்கிகள் உங்களை அலட்சியமாக விட வாய்ப்பில்லை (புராணத்தின் படி, விரும்பிய விளைவை அடைய, கவுடி அடித்து நொறுக்கினார். மிகவும் விலையுயர்ந்த Limoges சேவையின் பொருள்கள்).

அரண்மனை கெல்லின் உட்புறம்

அறைகளின் அலங்காரம் மிகவும் விலை உயர்ந்தது - ரோஸ்வுட் மற்றும் ஓக் ஆகியவற்றின் செதுக்கப்பட்ட கூரைகள் தங்கம் மற்றும் வெள்ளியின் தவறான இலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, தந்தம் மற்றும் ஆமை ஓடுகளால் பதிக்கப்பட்டுள்ளன; பளிங்கு சுவர்களில் மெழுகுவர்த்திகள் இணைக்கப்பட்டன. சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த மாளிகையின் வரைபடம் ஒரு திட்டத்தை ஒத்திருப்பதாக நம்புகிறார்கள்; மற்றவர்கள் பாபிலோனிய ஜிகுராட்டுகளுடன் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகின்றனர். இந்த மாளிகை கோலின் முக்கிய உத்தியோகபூர்வ இல்லமாக இருந்தது - கட்டுமானப் பணிகள் முடிவடைவதற்கு முன்பே, அவரை ராணி ரீஜண்ட் மரியா கிறிஸ்டினா இங்கு பார்வையிட்டார்.

1880 களில், கட்டுமானம் நடந்து கொண்டிருந்த போது அரண்மனை கெல், தென்கிழக்கு பகுதி ஒரு நாகரீகமான வாழ்க்கைக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டது - இந்த தானியப் பகுதி பின்னர் சைனாடவுன் என்று அழைக்கப்பட்டது மற்றும் விபச்சாரிகள், குடிகாரர்கள், சிபிலிட்டிக்ஸ் ஆகியவற்றால் நிறைந்திருந்தது; இங்குதான் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஜீன் ஜெனட் வாழ்ந்தார், அவரது "டைரி ஆஃப் எ திருடன்" - பார்சிலோனா "பாட்டம்" வாழ்க்கையின் வரலாற்றை உருவாக்கினார். இப்போது இந்த பகுதி முக்கியமாக புலம்பெயர்ந்தோரால் வசிக்கிறது லத்தீன் அமெரிக்காஇன்னும் பார்சிலோனாவின் சேரிகளாக கருதப்படுகிறது. நீங்கள் பார்சிலோனாவின் மையப்பகுதிக்கு மிக அருகாமையில் வாழ விரும்பினாலும், மிகவும் மலிவாகவும், நீங்கள் அதிக கவனக்குறைவாகவும் இல்லாவிட்டால், இந்த இடம் சரியானதாக இருக்கும் - சுற்றிலும், நடந்து செல்லும் தூரத்தில் பல மலிவான உணவகங்கள் உள்ளன.

பார்சிலோனாவில் உள்ள பலாவ் குயெலைப் பார்வையிடவும்

பலாவ் குயல்
முகவரி: Carrer Nou de la Rambla, 3-5
தொலைபேசி: +34 934 72 57 75
வேலை நேரம்:
செவ்வாய் முதல் ஞாயிறு வரை, இரண்டு நாட்களையும் உள்ளடக்கியது.
- கோடைகால வேலை அட்டவணை (ஏப்ரல் 1 முதல் அக்டோபர் 31 வரை): காலை 10 மணி முதல் இரவு 8 மணி வரை (டிக்கெட் அலுவலகம் மாலை 7 மணிக்கு மூடப்படும்)
- குளிர்கால வேலை அட்டவணை (நவம்பர் 1 முதல் மார்ச் 31 வரை): 10 முதல் 17:30 வரை (பாக்ஸ் ஆபிஸ் 16:30 மணிக்கு முடிவடைகிறது)
- விடுமுறை நாள்: திங்கள், விடுமுறைகள் தவிர, டிசம்பர் 25 மற்றும் 26, ஜனவரி 1 மற்றும் ஜனவரி 6 முதல் 13 வரை (தடுப்புக்காக)

நுழைவாயில்:
- பெரியவர்கள்: 12€
- மற்ற விருப்பங்கள்:
- ஆடியோ வழிகாட்டி டிக்கெட் விலையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.
Vdorets Güell க்கு டிக்கெட் வாங்கவும்:
- தெருவில் அமைந்துள்ள பலாவ் கெல்லின் பாக்ஸ் ஆபிஸில் டிக்கெட்டுகளை வாங்கலாம். Nou de la Rambla, 1, 20 முக்கிய நுழைவாயிலில் இருந்து பலாவ் Güell க்கு மீட்டர். ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம் மற்றும் தேதிக்கு முன்கூட்டியே டிக்கெட்டுகளை வாங்கலாம்.

கவுடியின் வீடுகளில் மக்கள் வசிக்கிறார்களா?

நூறு வினோதங்களைக் கொண்ட மனிதர் மற்றும் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ கவுடி 1852 இல் பிறந்தார். அவர் 74 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், மேலும் அவரது பணி 1890-1910 களில் உச்சத்தை எட்டியது.

அந்த நேரத்தில், கட்டலோனியா ஒரு நிதி ஏற்றத்தை அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தது, பிராந்தியத்தின் முன்னாள் மகிமையையும் தேசிய மொழியையும் புதுப்பிக்கும் கருத்தியல் பணியுடன் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்திருந்தது. இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகள் கற்றலான் ஆன்மாவைப் பற்றி எழுதினர், கவிஞர் ஜசிந்த் வெர்டாகுர் நீண்டகாலமாக விரும்பிய காவியத்தை அசல் கற்றலான் மொழியில் உருவாக்கினார் - "அட்லாண்டிஸ்". ஜவுளி அதிபர்கள் லண்டன் மற்றும் பாரிஸுடன் போட்டியிட முயன்றனர் மற்றும் பிராந்திய வணிகர்களை விட தங்களை கொஞ்சம் அதிகமாக நினைக்க விரும்பினர். பார்சிலோனா உயரடுக்கு ஒரு பெருநகர உயரடுக்கு போல் உணர விரும்புகிறது, ஒரு புறநிலை அல்ல; இதில் அவர்களின் துணையும் துணையும் உள்ளூர் தேசிய இயக்கம் - கேட்டலானிசம். காடலானிசம் மற்றும் ஃபாதர்லேண்ட் என்ற கருப்பொருளில் பத்திரிகைகள் மற்றும் கடைகள் மழைக்குப் பிறகு காளான்களைப் போல முளைத்தன, மேலும் அனைத்து கலைகளும், தெரிந்தோ அல்லது அறியாமலோ, கேட்டலோனியாவையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த பெரிய நிலம் பெற்ற அனைத்தையும் மகிமைப்படுத்தும் பணியில் தள்ளப்பட்டன.

காசா மிலா, லா பெட்ரேரா. 1984 ஆம் ஆண்டில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் கட்டிடம் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது உலக பாரம்பரியயுனெஸ்கோ

கட்டிடக்கலை நகரின் முக்கிய கலையாக மாறியது. செல்வந்தர்கள் தங்கள் வீடுகளை கட்டலான் கட்டிடக் கலைஞர்களிடமிருந்து நியமித்தனர், அவர்கள் தங்கள் தாயகத்தை கல் மற்றும் செங்கல் ஆகியவற்றில் பாடினர். சில நேரங்களில் வீடுகள் புதிதாக கட்டப்பட்டன, சில நேரங்களில் கலை ரீதியாக மாற்றப்பட்டன. ஒரு விதியாக, கட்டிடங்களின் உரிமையாளர்கள் இரண்டாவது மாடியில் வாழ்ந்தனர் - அதனால்தான் ஸ்பெயினில் இது முதன்மை என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது "முக்கிய", உரிமையாளர்கள் வசிக்கிறார்கள். மீதமுள்ள மூன்று அல்லது நான்கு தளங்கள், உரிமையாளர்களின் அறைகளுக்கு மேலே உயர்ந்து, வாடகைக்கு விடப்பட்டன - பெரும்பாலும் ஏழைகள் அல்லாத மக்களுக்கு. எனவே, அந்தோனி கவுடியின் வேலை வீடுகளில் அவர்கள் வசிக்கிறார்கள்: இதற்காக வீடுகள் கட்டப்பட்டன.

அனைத்து கட்டலான் சார்பு நபர்களில், இந்த கட்டிடக் கலைஞர் மிகவும் கற்றலான். அவர் ரியஸ் நகரில் பிறந்தார், அங்கு தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார், இறுதியில் பார்சிலோனாவிலிருந்து 100 கிமீ தொலைவில் உள்ள இந்த சிறிய நகரத்தின் முக்கிய ஈர்ப்பாக மாறினார். இயற்கையான தன்மை, சீரற்ற தன்மை, இயற்கை சமச்சீரற்ற தன்மை ஆகியவை கட்டிடக்கலையில் கௌடியன் பாணியின் அடையாளம் காணக்கூடிய நோக்கங்களாகும், மேலும் காடலோனியாவில் தான் தாவரங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் முடிவில்லாத வளைவுகளைக் கவனித்தார். பக்தியுள்ள எஜமானருக்கு, இயற்கையானது வாழ்க்கையையும் படைப்பையும் உள்ளடக்கியது, அது கடவுளாகவே இருந்தது, மேலும் இந்த கடவுள் கற்றலான் நிலத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதவர். கௌடியின் வேலையில், தீவிர நம்பிக்கை மற்றும் கண்டிப்பான, கேட்டலோனியா, இயற்கை மற்றும் கடவுள் ஒரு வகையான மறு சிந்தனை பரிசுத்த திரித்துவம். கட்டிடக்கலைஞர் ஸ்பானிஷ் பேச மறுத்துவிட்டார், அவர் கிங் அல்போன்சோ XIII க்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோதும், அவர் கேட்டலானில் அனைத்து கேள்விகளுக்கும் பதிலளித்தார், இது நீதிமன்ற உறுப்பினர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது.

லா பெட்ரேராவின் மத்திய நுழைவு

6 இல் 1

கார்மென் பர்கோஸ்-பாஸ்கின் அபார்ட்மெண்ட் அமைந்துள்ள தாழ்வாரம் - அபிஷா டெய்லி பார்வையிடச் சொன்னார். தொகுப்பாளினி முழு முகத்தையும் புகைப்படம் எடுக்க மறுத்துவிட்டார்

6 இல் 2

முக்கிய சாப்பாட்டு அறை, விருந்தினர்கள் முன்பு வரவேற்றனர்

6 இல் 4

மர பெஞ்ச் - தொகுப்பாளினியின் கூற்றுப்படி, கவுடியின் வேலை

6 இல் 5

அருங்காட்சியகம் போல் இருக்கும் வாழ்க்கை அறை

6 இல் 6

வீடுகளுக்கு என்ன ஆனது

பார்சிலோனாவிலேயே, சாக்ரடா ஃபேமிலியாவைக் கணக்கிடாமல் (கேள்வியை எதிர்பார்த்து - இது 2026 க்குள் முடிக்கப்படும்), அன்டோனி கவுடியின் ஏழு கட்டிடங்கள் உள்ளன. இவை கிரேசியா அவென்யூவில் அமைந்துள்ள பாட்லோ மற்றும் மிலாவின் வீடுகள், விசென்ஸின் வீடு, குயல் அரண்மனை மற்றும் பெவிலியன்கள், கால்வெட் ஹவுஸ் மற்றும் பெல்ஸ்கார்ட் கோபுரம். இந்த ஏழு கட்டிடங்களில், நான்கு கட்டிடங்கள் வாடகைக்கு விடப்படவில்லை, ஆனால் அவை முழுவதுமாக வாடிக்கையாளரின் குடும்பத்தினருக்கு சொந்தமானவை. கால்வெட், பாட்லோ மற்றும் மிலா ஆரம்பத்தில் இரண்டு செயல்பாடுகளை இணைத்தனர்: உரிமையாளர்களின் நிரந்தர குடியிருப்பு மற்றும் வாடகை வருமானம்.

கால்வெட் ஹவுஸ் இன்னும் தனியார் நபர்களுக்குச் சொந்தமானது - 1927 இல் கால்வெட் குடும்பத்திடமிருந்து வாங்கிய ஜோவா போயர்-விலாசெகாவின் சந்ததியினர். போயர்-விலாசெக் குடும்பம் கட்டிடத்தை வணிகமயமாக்குவதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு அதை திறக்கவில்லை. தரை தளத்தில், ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்கள் உணவருந்துவதாகக் கூறப்படும் காசா கால்வெட் என்ற உயரடுக்கு உணவகம் உள்ளது. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, .

குடியிருப்பு கார்மென் பர்கோஸ்-பாஸ்க் - மிலாவின் வீட்டில் உள்ள கடைசி இரண்டு தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் ஒன்று

மிலா மற்றும் பாட்லோவின் வீடுகளின் தலைவிதி - கவுடியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் கண்கவர் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் ஐநூறு மீட்டர் தொலைவில் அமைந்துள்ளது - மிகவும் ஒத்ததாக மாறியது. கட்டிடங்களின் உரிமையாளர்கள் இறந்த பிறகு, அவர்களின் குழந்தைகளும் பேரக்குழந்தைகளும் சிறிது நேரம் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்தனர். கௌடியின் பணி பின்னர் பல்வேறு நிறுவனங்களுக்கு மறுவிற்பனை செய்யப்பட்டது.

பாட்லோவின் மகள்கள் கார்மென் மற்றும் மெர்சிடிஸ் குடும்ப வீட்டை 1954 இல் செகுரோஸ் ஐபீரியா காப்பீட்டு நிறுவனத்திற்கு விற்றனர், அது அலுவலகமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், ஸ்பெயின் பிராங்கோவின் கட்டுப்பாட்டில் இருந்தது மற்றும் வலதுசாரி சர்வாதிகாரத்தின் நிதானமான சூழ்நிலையில் லாஸ் ராம்ப்லாஸுடன் உலா வர சிலர் பார்சிலோனாவிற்கு வந்தனர். 1992 இல் நகரம் ஒலிம்பிக்கை நடத்தியபோது நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறியது: இது ஒரு தெளிவான, அதிர்ச்சியூட்டும் வெற்றியாகும், மேலும் பார்சிலோனா ஐரோப்பாவின் முக்கிய ரிசார்ட்டாக அதன் தற்போதைய மகிமைக்கான பாதையைத் தொடங்கியது.

ஒலிம்பிக்கிற்கு ஒரு வருடம் கழித்து, Casa Batlló பெர்னாட் குடும்பத்தினரால் வாங்கப்பட்டது, சுபா சுப்ஸ் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர்கள் மற்றும், வெளிப்படையாக, விதிவிலக்கான நிதி உணர்வு கொண்டவர்கள். அவர்கள் கட்டிடத்தை மீட்டெடுத்தனர் (பிராங்கோ சகாப்தத்தில், கட்டலோனியாவின் பெருமை மற்றும் தனித்துவத்தைக் கூறும் வீடுகளை அவர்கள் மீட்டெடுக்கவில்லை) மற்றும் அதை சுற்றுலாப் பயணிகளுக்குத் திறந்தனர். இன்று, டிராகன் ஹவுஸுக்கு €30 நுழைவுக் கட்டணத்தைச் செலுத்தாமல் சிலர் பார்சிலோனாவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். எனவே இது அலங்காரத்தின் விளக்கத்தின் பதிப்புகளில் ஒன்றின் காரணமாக அழைக்கப்படுகிறது: முகப்பில் செயின்ட் ஜார்ஜ் தோற்கடிக்கப்பட்ட ஒரு டிராகனின் செதில் மேடுகளைப் போன்றது - கட்டலோனியாவின் புரவலர் துறவி. சுமார் நூறு வயதான ஒரு வயதான பெண் இன்னும் பாட்லோவில் வசிக்கிறார் என்று வதந்திகள் நகரம் முழுவதும் பரவுகின்றன, ஆனால் இந்த தகவலின் ஆவண உறுதிப்படுத்தல் எதுவும் இல்லை.

ஹவுஸ் மிலா - லா பெட்ரேரா, "தி குவாரி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது - முதலில் ஒரு குடியிருப்பாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு ஆடம்பர குடியிருப்பு வளாகமாகவும் கருதப்பட்டது. கௌடி எதிர்கால குடியிருப்பாளர்களுக்காக ஒரு நிலத்தடி கார் பார்க்கிங்கை வடிவமைத்தார். வேலை 1906 இல் தொடங்கியது, லா பெட்ரேரா ஊழல்களுடன் கட்டப்பட்டது மற்றும் எப்படியோ 1912 இல் முடிக்கப்பட்டது. கௌடி மற்றும் வாடிக்கையாளர்களுக்கு இடையே ஏற்பட்ட மோதலின் விளைவாக - திரு. பெர் மிலா மற்றும் திருமதி. ருசர் செகிமோன் - கட்டிடக் கலைஞரின் தனிப்பட்ட நபர்களுடன் பணிபுரிய மறுத்தது மற்றும் சாக்ரடா ஃபேமிலியாவின் பிரதேசத்தில் உள்ள பட்டறைக்கு அவர் நகர்ந்தார்.

உள்நாட்டுப் போரின் போது, மிலா மற்றும் செஜிமோன்ட் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் கட்டிடம் கட்டலோனியா குடியரசுக் கட்சியால் கையகப்படுத்தப்பட்டது. ஃபிராங்கோவின் வெற்றி மற்றும் ஸ்பெயினின் ஒருங்கிணைப்புக்குப் பிறகு, லா பெட்ரேரா பல முறை கைகளை மாற்றினார், 1986 ஆம் ஆண்டு வரை இந்த கட்டிடம் பிராந்தியத்தின் முக்கிய வங்கியான கெய்சா டி கேடலூனியாவால் வாங்கப்பட்டது. வீட்டில், கவுடியின் எண்ணம் போல், மக்கள் காலவரையற்ற ஒப்பந்தங்களில் வளாகத்தை வாடகைக்கு எடுத்து வாழ்ந்தனர். பாங்க் ஆஃப் கேட்டலோனியா, உரிமையாளராக மாறியது, இந்த ஒப்பந்தங்களை மதிக்க முடிவு செய்தது, மேலும் குத்தகைதாரர்களில் பெரும்பாலோர் தங்கள் குடியிருப்பில் இருந்தனர். குழந்தைகள், உறவினர்கள் மற்றும் வேறு யாருக்கும் ஒப்பந்தத்தை மாற்றுவதற்கான உரிமை இல்லாமல், லா பெட்ரேராவில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் தங்கள் மரணம் வரை கட்டிடத்தில் வளாகத்தை ஆக்கிரமிப்பதற்கான உரிமையைப் பெற்றனர். இப்போது இங்கே இரண்டு பேர் வசிக்கிறார்கள்; சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு அணுக முடியாத தனி லிஃப்ட் மூலம் அவர்கள் தங்கள் குடியிருப்புகளுக்குள் செல்லலாம்.

வாழ்க்கை அறையின் கூரையில் ஈர்க்கக்கூடிய ஆபரணம்

லா பெட்ரேராவில் வசிக்கிறார்

மிலா வீட்டில் வசிப்பவரான கார்மென் பர்கோஸ்-பாஸ்க் என்பவருடன், நான் தொலைபேசி மூலம் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்தேன். அவளுக்கு 87 வயது மற்றும் பேச்சு அஃபேசியா உள்ளது: அவள் குறுகிய, திடீர் வார்த்தைகளில் பேசுவாள், கட்டுரைகள், இணைப்புகள் மற்றும் சில சமயங்களில் வினைச்சொற்களைக் குறைப்பாள். தொலைபேசியில், அவள் தேதி மற்றும் நேரத்தை வெறுமனே கொடுத்தாள் - செவ்வாய், காலை 10 மணி.

கார்மென் மற்றும் லூயிஸின் திருமணம்

பார்சிலோனாவில் நன்கு அறியப்பட்ட நோட்டரியான லூயிஸ் ரோகா-சாஸ்ட்ரேயின் மகனுடன் திருமணமான சிறிது நேரத்திலேயே கார்மென் 1960 இல் லா பெட்ரேராவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். "நானும் என் கணவரும் இங்கு வாழ்ந்தபோது நான் எப்போதும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன்" என்று கார்மென் கூறுகிறார். - எங்களுக்கு ஒரு மகள் இருந்தாள். நாங்கள் அனைவருக்கும் போதுமான இடம் இருந்தது. எங்களிடம் விருந்தினர்கள் உள்ளனர்! எங்களுடன் மதிய உணவும் இரவு உணவும் சாப்பிட வந்தார்கள். எங்களுக்கு ஒரு வரவேற்பு இருந்தது. எங்கள் அண்டை வீட்டாரையும், இங்கு வசிக்கும் அனைவரையும் நாங்கள் அறிவோம். அனைவரும் அமைதியாக, நிம்மதியாக வாழ்ந்தனர். நாங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறும்போது, நுழைவாயிலில் எங்களுக்காக ஒரு கார் காத்திருந்தது. ப்ரோவென்ஸ் தெருவில் இருந்து செக்-இன் செய்யப்பட்டது, நாங்கள் நேராக பாசியோ டி கிரேசியாவிற்கு சென்றோம்! லா பெட்ரேராவில் இரண்டு சுவிஸ் அறைகளும் இருந்தன. அது ஒரு குடும்ப வீடு. நான் எல்லோரையும் அறிந்தேன்!

கட்டிடத்தின் அதிகாரப்பூர்வ புனைப்பெயர் - லா பெட்ரேரா - ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "குவாரி" என்று பொருள். இந்த ராட்சத வீடு உண்மையில் குகைகள் கொண்ட பாறை போல் தெரிகிறது. நியமன ஆஸ்திரேலிய எழுத்தாளர் ராபர்ட் ஹியூஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் உட்புறங்களை கிரோட்டோக்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். வளைந்த, கணிக்க முடியாத, பாந்தஸ்மாகோரிக் ஸ்டக்கோவுடன், அவை கட்டலான் வாழ்க்கையின் வேர்கள், பழமையான குகைகள் மற்றும் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் பூமியை சுவாசிக்கும் ரோமானஸ் தேவாலயங்களின் குடியிருப்பாளர்களுக்கு நினைவூட்டும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை இன்னும் உள்ளூர் நிலத்தில் எங்காவது காணப்படுகின்றன.

சமையலறையிலிருந்து பார்வை; கார்மென் பர்கோஸ்-பாஸ்க் மேசையிலிருந்து ஊசி வேலைகளைச் சேகரிக்கிறார்

6 இல் 1

வார்ப்பிரும்பு அடுப்பு, சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்நாளில் வீட்டில் நிறுவப்பட்டது

6 இல் 2

பாசியோ டி கிரேசியாவைக் கண்டும் காணாத வாழ்க்கை அறை

6 இல் 3

அம்பு துளைத்த இதயம் - கவுடியின் மற்றொரு வணக்கம்

6 இல் 4

முன்னாள் பணிப்பெண் அறை. தரையில் - கௌடி பட்டறை ஓடுகள் வடிவங்களில் கடல் மையக்கருத்துகளுடன்

6 இல் 5

பாசியோ டி கிரேசியாவில் பால்கனியில் இருந்து பார்க்கவும்

6 இல் 6

அத்தகைய நடைபாதையில், நிலத்தடி பாம்பின் தடயத்தைப் போல வளைந்து, கார்மென் என்னை ஒரு புகைப்படக் கலைஞருடன் சந்திக்கிறார் - ஒரு பீக்னோயரில் கிட்டத்தட்ட உடலற்ற வயதான பெண்மணி. அவளுடைய அஃபாசியா அவளது ஸ்டாக்காடோ பேச்சை மிகவும் மோசமானதாக ஆக்குகிறது. ஒற்றுமை நிலத்தடி குகைஒளியின் பற்றாக்குறையை அதிகரிக்கிறது: அவளுடைய குடியிருப்பில் உள்ள அனைத்து ஜன்னல்களும் - அவற்றில் சுமார் இரண்டு டஜன் உள்ளன - மர ஷட்டர்கள். தாழ்வாரத்தின் சுவர்கள் அனைத்தும் ஓவியங்களால் தடிமனாக தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன - பிக்காசோவுக்கான ஆய்வு, மேட்டிஸுக்கு ஒரு ஆய்வு, ரமோன் காசாஸ் பாணியில் கரி வரைபடங்கள். மூலையில் உள்ள அனைத்து ஓவியங்களிலும் ஒரு கையொப்பம் உள்ளது - "எல்.ரோகா", கார்மனின் கணவர்.

அவள் முதலில் எங்களை அபார்ட்மெண்டிற்குச் சுற்றி நடக்கிறாள், ஒவ்வொரு அறையின் செயல்பாட்டையும் விளக்கி, குரைக்கும் வழிமுறைகளை எங்களுக்கு வழங்குகிறாள்: “கண்களை உயர்த்துங்கள்! 50 சென்டிமீட்டர்! எல்லாவற்றையும் மேசையிலிருந்து எறியுங்கள்! அறைகள் முடிவில்லாததாகத் தோன்றுகின்றன மற்றும் தாழ்வார-சுரங்கப்பாதையின் இந்த இயற்கையான திருப்பங்களில் அவை தானாகவே தோன்றுகின்றன. வீட்டின் மொத்த பரப்பளவு - 300 சதுர மீட்டர்; பல அறைகளுக்கு எந்த நோக்கமும் இல்லை - யாரோ ஒருவர் அங்கு வாழ்ந்தார். வேலையாட்கள் இங்கே வாழ்ந்தார்கள், சமையல்காரர் வாழ்ந்தார்கள், குழந்தைகள் ஒரு காலத்தில் இங்கு வாழ்ந்தார்கள்.

கடைசி அறையில், உள் முற்றம் கண்டும் காணாத ஒரு ஜன்னல் வழியாக வெளிச்சம் திடீரென்று வெடிக்கிறது - மையத்தில் இடத்தின் நடுவில் ஒரு பியானோ உள்ளது. எங்கள் கால்களுக்குக் கீழே, கடற்பரப்பைக் குறிக்கும் கவுடியின் புகழ்பெற்ற டர்க்கைஸ் ஓடுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. பீங்கான் ஸ்க்விட்கள் மற்றும் நட்சத்திர மீன்களின் வளைவுகளுக்கு இடையில், வெளிப்படையாக, சேறு கழுவப்படவில்லை. நூறு வருடங்களுக்கு மேல் பழமையான வீடு. உட்புற உள் முற்றம் கண்ணாடி கூரையைப் பார்க்கவில்லை, சூரியன் லவுஞ்சர்கள் மற்றும் மேசைகள் கொண்ட ஒரு கஃபே போன்றது. "இது என்ன உணவகம்?" நான் கார்மனிடம் கேட்கிறேன். இங்கே உணவகம் இல்லை என்று அவள் பதிலளித்தாள்.

கடல் வடிவங்கள் மற்றும் முற்றத்தின் பார்வை கொண்ட அறை

உட்புறங்கள் ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன - இங்கே ஆடம்பரமும் வீழ்ச்சியும் உள்ளது. 2017 இல் பார்சிலோனாவில் மிகவும் அரிதாகவே காணப்பட்டது, நகரம் முழுவதும் சைவ உணவு விடுதிகள் மற்றும் கைவினை விடுதிகளால் நிரம்பி வழிகிறது. "முன்பு, எனது வரவேற்புரை முற்றிலும் கற்றலான் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் இருந்தது" என்று தொகுப்பாளினி கூறுகிறார். "பின்னர் நான் இன்னும் என் கணவருடன் வசித்து வந்தேன், பின்னர் நான் நிறைய விற்றேன்." கணவன் உயிருடன் இருந்தபோது அவள் எப்படி வாழ்ந்தாள் என்று வானொலியில் என் கேள்விகள் மற்றும் பேச்சுகளை அவள் கேட்கவில்லை. அக்கம்பக்கத்தினர் இருந்தனர் - டாக்டர் புய்க்-வெர்டே, ஐந்து மகள்களைக் கொண்ட இக்லேசியாஸ் குடும்பம். பர்கோஸ்-போஸ்க் ஒரு வாக்கியத்தின் நடுவில் அடிக்கடி குறுக்கிடுகிறார், ஆழ்ந்த மூச்சை எடுத்து, முஷ்டியைப் பிடுங்குகிறார் - அவள் நோயால் எரிச்சலடைவது போல், அவள் அதற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை.

அபார்ட்மெண்ட்டைக் காட்டிய பிறகு, கார்மென் சுத்தம் செய்ய கிளம்புகிறார். அவர் முடி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு உதட்டுச்சாயம் கொண்ட பட்டு கேப்பில் திரும்புகிறார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரிய பெண்ணின் பழக்கங்களை அழிப்பது சாத்தியமில்லை - அணிவகுப்பின் போது நீங்கள் பத்திரிகையாளர்களுடன் பேச வேண்டும். அவள் எங்களை மேசையில் உட்காரவைத்தாள், இப்போதும் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கிறாள். வாடகை மிகவும் விலை உயர்ந்தது: அவள் இப்போது ஒரு மாதத்திற்கு 2,000 யூரோக்கள் செலுத்துகிறாள். அதனால்தான் நான் முழு நவீனத்தையும் விற்க வேண்டியிருந்தது. அவளிடம் சில எஞ்சியிருந்தாலும் - உதாரணமாக, கற்றலான் மறுமலர்ச்சியின் புகழ்பெற்ற தளபாடங்கள் வடிவமைப்பாளரான காஸ்பர் ஓமரின் அசல் வேலை. அதனால்தான் வீடு இருட்டாக இருக்கிறது: நேரடி சூரிய ஒளி பழங்கால பொருட்களை அழிக்கும்.

மேசைகள் மற்றும் நாற்காலிகள் கொண்ட உள் முற்றம் காட்சி

திடீரென்று, கார்மென் மன்னிப்பு கேட்கிறார்: “அப்படிக் கத்தியதற்கு மன்னிக்கவும், நான் காது கேளாதவன். நான் நொண்டி. எனக்கு பேச்சு பிரச்சனை உள்ளது." நாங்கள் அமைதியாக இருக்கிறோம். அவள் சிரித்துக்கொண்டே எங்களை மீண்டும் சலூனுக்கு அழைத்துச் செல்கிறாள், அங்கு அவள் ஷட்டரை உயர்த்தச் சொல்கிறாள் - இது எளிதானது அல்ல. கார்மென் கோபமாக இருக்கிறார்: “கடவுளே, இது எளிதானது! எனக்கு 87 வயது இல்லாவிட்டால் நானே வளர்த்திருப்பேன்! இறுதியாக, சூரியன் அறையில் வெள்ளம் - கதிர்கள் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மார்பளவு, மேஜை, கை நாற்காலிகள், புகைப்படங்கள், ஸ்டக்கோ மோல்டிங் மீது விழும். கார்மென் பால்கனிக்கு அழைக்கிறார் - பார்சிலோனா கீழே தெறிக்கிறது, திபிடாபோ மலை தெரியும், சுற்றுலாப் பயணிகளின் ஹப்பப்பை நீங்கள் கேட்கலாம். பால்கனியின் மறுசீரமைப்பு பற்றி அவர் புகார் கூறுகிறார்: கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தில் மூன்று தெளிவான தண்டுகள் சிக்கியுள்ளன. "அவர்கள் எதையும் வைத்திருக்கவில்லை," என்று அவர் விளக்குகிறார், மேலும் ஆதரவின் உண்மையான புள்ளிகளைக் காட்டுகிறார். "கௌடி எல்லாவற்றையும் நினைத்தார், அது முட்டாள்தனமாக அரங்கேற்றப்பட்டது."

நான் அவளிடம் வீட்டில் எதை அதிகம் விரும்புகிறாள் என்று கேட்கிறேன். அவள் சலூன் உச்சவரம்பை ஒரு சுழல் வடிவத்துடன் காட்டுகிறாள் - மேலே உள்ள குடியிருப்பில் இருந்து செல்லும் ஒரு சுழல். "கௌடி!" - வயதான பெண் கூச்சலிட்டு மூலையைச் சுட்டிக்காட்டுகிறார். எழுத்தாளரின் கையொப்பம் - a, g, u, d, i ஆகிய எழுத்துக்களின் ஹாட்ஜ்பாட்ஜை நீங்கள் அங்கு காணலாம். அடுத்த மூலையில் இதயத்துடன் ஒரு சிறிய அடிப்படை நிவாரணம் உள்ளது - அன்பின் சின்னம். அதன் பின்னால் கற்றலான் கொடியின் நான்கு அடையாளம் காணக்கூடிய கோடுகள் உள்ளன. பின்னர் செதுக்கப்பட்ட எழுத்து f, இது கற்றலான் எழுத்துக்களில் "fe" என்று படிக்கப்படுகிறது, அதாவது "நம்பிக்கை". இது காதல், கட்டலோனியா, நம்பிக்கை - சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரின் புனித டிரினிட்டி என்று மாறிவிடும்.

அன்டோனியோ கௌடி ஜூன் 25, 1852 இல் கேடலோனியாவில் (ஸ்பெயின்) டாரகோனாவுக்கு அருகிலுள்ள ரியஸ் என்ற சிறிய நகரத்தில் பிறந்தார். கௌடியின் குழந்தைப் பருவம் கடலை கடந்தது. அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் முதல் கட்டடக்கலை சோதனைகளின் பதிவுகளை எடுத்துச் சென்றார், எனவே அவரது சில வீடுகள் மணல் அரண்மனைகளை ஒத்திருக்கின்றன. வாத நோய் காரணமாக, சிறுவன் குழந்தைகளுடன் விளையாட முடியவில்லை மற்றும் பெரும்பாலும் தனியாக இருந்தான், இயற்கையுடன் தொடர்பில் நிறைய நேரம் செலவழித்தான். நோய் காரணமாக மட்டுப்படுத்தப்பட்ட இயக்கம் எதிர்கால கட்டிடக் கலைஞரின் கண்காணிப்பு சக்திகளைக் கூர்மைப்படுத்தியது, இயற்கையின் உலகத்தை அவருக்குத் திறந்தது, இது கலை மற்றும் வடிவமைப்பு சிக்கல்கள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதில் உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக மாறியது. அன்டோனியோ மலைகள், மேகங்கள், பூக்கள், நத்தைகள் போன்றவற்றை நீண்ட நேரம் பார்க்க விரும்பினார். கௌடியின் தாய் சிறுவனுக்கு மதத்தின் மீது அன்பைத் தூண்டினார். கர்த்தர் அவனை விட்டுச் சென்றதால், ஏன் என்று அன்டோனியோ கண்டிப்பாகக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று அவள் அவனைத் தூண்டினாள்.

1970 களில், கவுடி பார்சிலோனாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு ஐந்து வருட ஆயத்த படிப்புகளுக்குப் பிறகு, அவர் உயர் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் அனுமதிக்கப்பட்டார், 1878 இல் பட்டம் பெற்றார். இது ஒரு புதிய வகை கல்வி நிறுவனமாக இருந்தது, அதில் கற்றல் ஒரு வழக்கமானதாக மாறாமல் இருக்க ஆசிரியர்கள் அனைத்தையும் செய்தார்கள். பள்ளியில், மாணவர்கள் உண்மையான திட்டங்களில் பங்கேற்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றதன் மூலம் ஊக்குவிக்கப்பட்டனர், மேலும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞருக்கு நடைமுறை அனுபவம் எப்போதும் மிகவும் மதிப்புமிக்கது. அன்டோனியோ மகிழ்ச்சியுடனும் ஆர்வத்துடனும் படித்தார், மாலையில் நூலகத்தில் அமர்ந்தார், அவரது சுயவிவரத்தின்படி இலக்கியங்களைப் படிக்க முடியும் என்பதற்காக ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழிகளைக் கற்றுக்கொண்டார். அன்டோனியோ சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராக இருந்தார், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் நேசிக்கப்படவில்லை.

1870-1882 ஆண்டுகளில், அன்டோனியோ கௌடி கட்டிடக் கலைஞர்களான எமிலியோ சாலா மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ வில்லார் ஆகியோரின் மேற்பார்வையின் கீழ் வரைவாளராகப் பணியாற்றினார், போட்டிகளில் தோல்வியுற்றார்; கைவினைப் படித்தார், பல சிறிய வேலைகளைச் செய்தார் (வேலிகள், விளக்குகள், முதலியன), தனது சொந்த வீட்டிற்கு மரச்சாமான்களை வடிவமைத்தார்.

அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பாவில் ஒரு அசாதாரண பூக்கும் இருந்தது நியோகோதிக் பாணி , மற்றும் இளம் கௌடி ஆர்வத்துடன் நியோ-கோதிக் ஆர்வலர்களின் கருத்துக்களைப் பின்பற்றினார் - பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞரும் எழுத்தாளருமான வயலட் லு டுக் (19 ஆம் நூற்றாண்டில் கோதிக் கதீட்ரல்களை மிகப் பெரிய மீட்டெடுத்தவர், நோட்ரே டேம் கதீட்ரலை மீட்டெடுத்தவர்) மற்றும் ஆங்கில விமர்சகர் மற்றும் கலை விமர்சகர் ஜான் ரஸ்கின் . "அலங்காரமானது கட்டிடக்கலையின் ஆரம்பம்" என்று அவர்களால் அறிவிக்கப்பட்ட அறிவிப்பு கவுடியின் சொந்த எண்ணங்கள் மற்றும் யோசனைகளுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, அதன் படைப்பு பாணி பல ஆண்டுகளாக முற்றிலும் தனித்துவமானது, கட்டிடக்கலை பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒன்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, ஏனெனில் லோபச்செவ்ஸ்கியின் வடிவியல் கிளாசிக்கல் யூக்ளிடியனில் இருந்து வந்தது.

ஆரம்பகால படைப்பாற்றலின் காலகட்டத்தில், பார்சிலோனாவின் கட்டிடக்கலை மற்றும் ஸ்பானிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் மார்டோரல் ஆகியவற்றின் தாக்கங்களால் குறிக்கப்பட்ட அவரது முதல் பணக்கார அலங்கரிக்கப்பட்ட, ஆரம்பகால நவீன திட்டங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன: "ஸ்டைலிஸ்டிக் இரட்டையர்கள்" - நேர்த்தியான வைசென்ஸ் வீடு (பார்சிலோனா) மற்றும் நகைச்சுவையான எல் கேப்ரிகோ (கோமிலாஸ், கான்டாப்ரியா):

"மட்பாண்டங்களின் இராச்சியத்தை" தனது நாட்டு குடியிருப்பில் காண உரிமையாளரின் விருப்பத்திற்கு இணங்க, கவுடி வீட்டின் சுவர்களை பல வண்ண வண்ணமயமான மஜோலிகா ஓடுகளால் மூடினார், கூரையை தொங்கும் ஸ்டக்கோ "ஸ்டாலாக்டைட்களால்" அலங்கரித்தார், முற்றத்தை நிரப்பினார். வினோதமான gazebos மற்றும் விளக்குகள். தோட்டக் கட்டிடங்கள் மற்றும் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடம் ஒரு அற்புதமான குழுவை உருவாக்கியது, அதன் வடிவங்களில் கட்டிடக் கலைஞர் முதலில் தனக்கு பிடித்த நுட்பங்களை முயற்சித்தார்:

● செராமிக் பூச்சுகள் மிகுதியாக;

● பிளாஸ்டிசிட்டி, வடிவங்களின் திரவத்தன்மை;

● வெவ்வேறு பாணிகளின் தைரியமான சேர்க்கைகள்;

● ஒளி மற்றும் இருண்ட, கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து ஆகியவற்றின் மாறுபட்ட சேர்க்கைகள்.

எல் கேப்ரிகோ (கோமிலாஸ், கான்டாப்ரியா):

கட்டிடத்தின் வெளிப்புறத்தில் செங்கற்கள் மற்றும் பீங்கான் ஓடுகள் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் தளம் சூரியகாந்தி மஞ்சரிகளின் நிவாரண வார்ப்புகளுடன் மஜோலிகா ஓடுகளின் குறுகிய கீற்றுகளுடன் மாறி மாறி பல வண்ண செங்கற்களின் பரந்த வரிசைகளால் வரிசையாக உள்ளது.

சமரச போலி பரோக் வீடு கால்வெட்(பார்சிலோனா) - அவரது வாழ்நாளில் குடிமக்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மற்றும் விரும்பப்பட்ட ஒரே கட்டிடம்:

இந்த ஆண்டுகளில், பின்வரும் திட்டங்கள் தோன்றும்:

● சாண்டா தெரசாவின் (பார்சிலோனா) மடாலயத்தில் உள்ள பள்ளி, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கோதிக், "செர்ஃப்" பாணியிலும்:

● அஸ்டோர்காவில் உள்ள நியோ-கோதிக் எபிஸ்கோபல் அரண்மனை (காஸ்டிலா, லியோன்):

● நியோ-கோதிக் பாணியில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் போடின்ஸ் (லியோன்):

இருப்பினும், சந்திப்பு Eusebi Güell . கௌடி பின்னர் குயலின் நண்பரானார். இந்த ஜவுளி அதிபர், கேடலோனியாவின் பணக்காரர், அழகியல் நுண்ணறிவுக்கு அந்நியமானவர், எந்தவொரு கனவையும் ஆர்டர் செய்ய முடியும், மேலும் ஒவ்வொரு படைப்பாளியும் கனவு காண்பதை கவுடி பெற்றார்: மதிப்பீடுகளைப் பொருட்படுத்தாமல் கருத்து சுதந்திரம். அன்டோனியோ பார்சிலோனாவிற்கு அருகிலுள்ள பெட்ரால்ப்ஸில் உள்ள எஸ்டேட்டின் பெவிலியன்களை குயல் குடும்பத்திற்காக வடிவமைக்கிறார்; கர்ராஃபாவில் உள்ள ஒயின் பாதாள அறைகள், தேவாலயங்கள் மற்றும் கொலோனியா கெல்லின் மறைவிடங்கள் (சாண்டா கொலோமா டி செர்வெல்லோ); அருமையான Park Güell (பார்சிலோனா). இந்த படைப்புகளில், கவுடி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எக்லெக்டிசிசத்திற்குள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வரலாற்று பாணிகளைக் கடந்து, நேர்கோட்டில் போரை அறிவித்து, வளைந்த மேற்பரப்புகளின் உலகில் எப்போதும் நகர்ந்து தனது சொந்த, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அடையாளம் காணக்கூடிய பாணியை உருவாக்குகிறார்.

ஒருமுறை குயெல் தனது கோடைகால நாட்டிற்கான குடியிருப்பை மறுகட்டமைத்தார். இந்த நோக்கத்திற்காக, அவர் மேலும் பல அடுக்குகளை வாங்குவதன் மூலம் தனது சொத்துக்களை விரிவுபடுத்துகிறார். அவர் நாட்டின் வீட்டை மறுசீரமைப்பதற்கான உத்தரவை அன்டோனியோ கவுடிக்கு வழங்கினார், பூங்காவை மறுசீரமைக்கவும், நாட்டின் வீட்டை சீர்திருத்தவும், வாயில்களுடன் வேலி கட்டவும், தோட்டத்தின் நுழைவாயிலில் புதிய பெவிலியன்களை கட்டவும் அறிவுறுத்தினார், மேலும் கட்டிடக் கலைஞருக்கும் அறிவுறுத்தப்பட்டது. மூடப்பட்ட அரங்குடன் ஒரு தொழுவத்தை உருவாக்குங்கள். இப்போது இந்த வளாகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது பார்க் கெல் .

கௌடியின் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளைப் போலவே, இந்த கட்டிடங்களும் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளன, இங்கு சீரற்ற விவரங்கள் எதுவும் இல்லை. கட்டிடக் கலைஞரின் யோசனை ஹெஸ்பெரைடுகளின் மந்திர தோட்டத்தின் கட்டுக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த கட்டுக்கதை, கத்தலான் எழுத்தாளர் ஜெசிந்தா வெர்டாகுயரின் "அட்லாண்டிஸ்" கவிதையில் பிரதிபலித்தது, அவர் அடிக்கடி குயெல்லா தோட்டத்திற்கு விஜயம் செய்தார். கவனமாகப் பாதுகாக்கப்பட்ட தோட்டத்தில் இருந்து தங்க ஆப்பிள்களைப் பெற, ஹெர்குலஸின் வலிமையைச் சோதிக்க விரும்பி, மைசீனாவின் மன்னரால் கட்டளையிடப்பட்ட ஹெர்குலஸின் சுரண்டல்களில் ஒன்றை இந்தக் கவிதை விவரிக்கிறது. தோட்டத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பாதுகாக்கப்பட்ட பகுதி ஒரு டிராகன் வடிவில் உள்ள வாயில் ஆகும். புராணத்தின் படி, இரத்தவெறி கொண்ட டிராகன் லாடன் தோட்டத்தின் நுழைவாயிலைக் காத்தார், அங்கு தங்க ஆப்பிள்களுடன் ஒரு மரம் வளர்ந்தது, நித்திய இளமை மற்றும் அழியாத தன்மையைக் கொடுத்தது.

அவரது புரவலர் மற்றும் நண்பருக்கான மற்றொரு கவுடி கட்டிடம் பார்சிலோனாவில் உள்ள உற்பத்தியாளர் வீடு, என்று அழைக்கப்படும் அரண்மனை கெல் :

அரண்மனையை முடித்தவுடன், அன்டோனியோ கௌடி ஒரு பெயரிடப்படாத பில்டராக இருப்பதை நிறுத்தினார், விரைவில் பார்சிலோனாவில் மிகவும் நாகரீகமான கட்டிடக் கலைஞராக ஆனார், விரைவில் "நடைமுறையில் கட்டுப்படியாகாத ஆடம்பரமாக" மாறினார்.

அந்த நேரத்தில், அன்டோனியோ கவுடி தனது முன்னாள் ஆசிரியரின் கட்டிடக்கலை அலுவலகத்தில் வரைவாளராக பணிபுரிந்தார் - வில்லார் உயர் கட்டிடக்கலை பள்ளி. கௌடியின் பிற்கால வாழ்க்கையில் இதுவும் ஒரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரத்தை வகித்தது. முக்கிய விஷயம் கட்டுமானம் சாக்ரடா ஃபேமிலியா (டெம்பிள் எக்ஸ்பியேடோரி டி லா சக்ரடா ஃபம்ன்லியா) பார்சிலோனாவில் சில வருடங்களாக இது நடந்து வருகிறது. கட்டிடக் கலைஞரை மாற்றுவது குறித்த கேள்வி எழுந்தபோது, வில்லர் கவுடியின் வேட்புமனுவை முன்மொழிந்தார். விந்தை என்னவென்றால், சர்ச் கவுன்சில் அதை ஏற்றுக்கொண்டது. அன்டோனியோ தனது சொந்த கட்டிடக்கலை அலுவலகத்தை நிறுவினார், உதவியாளர்களின் பணியாளர்களை நியமித்தார் மற்றும் தலைகீழாக வேலையில் மூழ்கினார் ( )

கட்டிடக்கலையில் பாதியை செலவழிக்கத் தயாராக இருந்த வாடிக்கையாளர்கள், எந்த முயற்சியும் இல்லாமல் கட்டிடக்கலையில் புதிய பாதையை வகுத்த கட்டிடக் கலைஞரின் மேதையை ஆரம்பத்தில் நம்பினர். பார்சிலோனாவின் முதலாளித்துவத்திற்காக, அவர் மற்றொன்றை விட அசாதாரணமான வீடுகளைக் கட்டினார். இந்த வீடுகளில் ஒன்று இருந்ததுகாசா மிலா - உயிர்ப் பொருளாகப் பிறந்து வளரும், விரிவடைந்து நகரும் இடம். இந்த வீடு லா பெட்ரேரா என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது குவாரி என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த திட்டம் தொழில்முனைவோர் பெட்ரோ மிலா ஒய் கேம்ப்ஸால் நியமிக்கப்பட்டது. அவருக்கு ஒரு வீடு தேவைப்பட்டது, அதன் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை அவர் வாடகைக்கு விடலாம். கௌடி அலையில்லாத முகப்பைத் திட்டமிட்டார். இரும்பு கட்டமைப்புகள் வெட்டப்பட்ட கல்லால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டன, அவை பார்சிலோனா மாகாணத்தில் அருகிலேயே வெட்டப்பட்டன:

வடிவமைப்பு 1906 இல் தொடங்கியது, கட்டிடக் கலைஞர் தனது வழக்கமான நுணுக்கத்துடன் அனைத்து வரிகளையும் சரிபார்த்தார். அக்கம்பக்கத்தினர் ஒருவருக்கொருவர் முடிந்தவரை தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாக உணரும் வகையில் அவர் இடத்தை வடிவமைத்தார், கூடுதலாக, வீட்டின் உரிமையாளர் அதை ஒரு ஹோட்டலாக மாற்ற திட்டமிட்டிருந்தால், எந்த பிரச்சனையும் இருந்திருக்கக்கூடாது. ஆயினும்கூட, பெட்ரோ மிலா பொறுமையின்மையை வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் வலியுறுத்தினார். ஆனால் ஒவ்வொரு அடியிலும் தடைகள் எழுந்தன. இதனால், நடைபாதையில் அரை மீட்டர் துருத்தி நின்ற நெடுவரிசையால், ஒழுங்குமுறை அதிகாரிகள் அதிருப்தி அடைந்தனர். அவரை நீக்க வேண்டும் என்று கோரிக்கை வைத்தனர். கௌடி தனது திட்டத்தின் ஒவ்வொரு விவரத்திற்கும் போராடினார். அவர் இன்னும் நெடுவரிசையை அகற்ற வேண்டியிருந்தால், அது இருக்க வேண்டிய இடத்தில், அவள் இல்லாததற்கு யார் குற்றவாளி என்று எழுதுவேன் என்று அவர் அச்சுறுத்தினார்.

பின்னர் அளவு பிரச்சினைகள் இருந்தன. கட்டமைப்பின் உயரம் அனுமதிக்கப்பட்டதை விட நான்கு மீட்டர் அதிகமாக இருந்தது. மாடத்தை வெட்ட வேண்டும் என்ற கோரிக்கை எழுந்தது. தேவைக்கு இணங்காத நிலையில், உரிமையாளருக்கு அபராதம் விதிக்கப்பட்டது, இது முழு திட்டத்தின் ஐந்தில் ஒரு பங்கிற்கு ஒத்திருந்தது. ஒரு கமிஷன் உருவாக்கப்பட்டது, இது கட்டிடத்தை மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக அங்கீகரித்தது, இதனால் சட்டத்துடன் இந்த கருத்து வேறுபாடுகள் அனைத்தும் தீர்க்கப்பட்டன.

மிலாவின் வீடு மூன்று ஆண்டுகளாகக் கட்டப்பட்டு வந்தது. வேலை நடந்து கொண்டிருந்த போது, பணக்கார பெரே மிலா ஏழையானார், ஏனெனில் அவர் ஏற்கனவே கட்டிடக் கலைஞரின் அனைத்து கட்டிடக் குறியீடுகளையும் மீறியதற்காக 100,000 பெசெட்டாக்களை செலுத்தினார். எனவே, முடிவுக்கு நெருக்கமாக, அவர் அதை நிற்க முடியவில்லை மற்றும் கூறினார்: "நான் செலுத்த மாட்டேன்." கௌடி பதிலளித்தார்: "சரி, அதை நீங்களே உருவாக்குங்கள்." அதன்பிறகு, காலி பைகளைத் தட்டி, ஒருவரையொருவர் அவதூறாகப் பேசி, நீதிமன்றத்தில் வழக்கு தொடர்ந்த அவர்கள் கலைந்து சென்றனர். ஆனால் எதிர்கால சந்ததியினர் இப்போது ஈர்க்கப்பட்டு ஒரு அற்புதமான கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தை அனுபவிக்க முடியும்.

கௌடியின் ஆவி திட்டத்தில் இதே போன்றது - Casa Batllou - ஒரு வாழும் நடுங்கும் உயிரினம், ஒரு அசாதாரண தோற்றம் ஒரு வினோதமான கற்பனையின் பழம்: அது ஒரு சதியை உருவாக்கியது - செயின்ட் ஜார்ஜ் ஒரு டிராகனைக் கொன்றது. முதல் இரண்டு தளங்கள் ஒரு டிராகனின் எலும்புகள் மற்றும் எலும்புக்கூட்டை ஒத்திருக்கின்றன, சுவரின் அமைப்பு அதன் தோல், மற்றும் ஒரு சிக்கலான வடிவத்தின் கூரை அதன் முதுகெலும்பு ஆகும். கூரையின் மேலே ஒரு ஈட்டி வடிவில் ஒரு கோபுரம் உயர்கிறது, அது டிராகனின் உடலைத் துளைக்கிறது. காசா பாட்லோ "எலும்புகளின் வீடு" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது:

உடன் புனித குடும்பத்தின் கதீட்ரல் - சாக்ரடா ஃபேமிலியா - அன்டோனியோ கவுடியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பாக மாறியது, இருப்பினும் அவர் அதைக் கட்டத் தொடங்கவில்லை, அதை முடிக்கவில்லை. ஆனால் கட்டிடக் கலைஞரைப் பொறுத்தவரை, இந்த வேலை அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் உச்சமாக இருந்தது. கட்டலோனியாவின் தேசிய மற்றும் சமூக மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்னமாக இந்த கட்டிடத்திற்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் அளித்து, 1910 ஆம் ஆண்டிலிருந்து அன்டோஜியோ கௌடி தனது பட்டறையை இங்கு வைத்தார்.

கௌடியின் கருத்துப்படி, சாக்ரடா ஃபேமிலியா ஒரு குறியீட்டு கட்டிடமாக மாற வேண்டும், இது கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியின் பிரமாண்டமான உருவகமாகும், இது மூன்று முகப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கிழக்கு கிறிஸ்துமஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது; மேற்கு - கிறிஸ்துவின் பேரார்வத்திற்கு, தெற்கு, மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியது, உயிர்த்தெழுதலின் முகப்பாக மாற வேண்டும். சாக்ரடா ஃபேமிலியாவின் (சாக்ரடா ஃபேமிலியா) போர்ட்டல்கள் மற்றும் கோபுரங்கள் ஏராளமான சிற்பங்கள், இனப்பெருக்கம், உலகம் முழுவதையும் போலவே, சுயவிவரங்கள் மற்றும் விவரங்களின் தலைச்சுற்றல் சிக்கலானது கோதிக் அறிந்த எதையும் விட அதிகமாக உள்ளது. இது ஒரு வகையான கோதிக் ஆர்ட் நோவியோ, இருப்பினும், இது முற்றிலும் இடைக்கால கதீட்ரலின் திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கௌடி முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளாக சாக்ரடா ஃபேமிலியா கோவிலை கட்டிய போதிலும், அவர் நேட்டிவிட்டி முகப்பை மட்டுமே உருவாக்கி அலங்கரிக்க முடிந்தது, இது கட்டமைப்பு ரீதியாக டிரான்செப்ட்டின் கிழக்குப் பகுதி மற்றும் அதற்கு மேலே நான்கு கோபுரங்கள். மேற்கத்திய பகுதி பெரும்பாலானஇந்த பிரம்மாண்டமான கட்டிடம், இன்னும் கட்டி முடிக்கப்படவில்லை. கவுடி இறந்து எழுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, சக்ரடா குடும்பத்தின் கட்டுமானம் இன்றும் தொடர்கிறது. கோபுரங்கள் படிப்படியாக அமைக்கப்பட்டு வருகின்றன (கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கையில், ஒன்று மட்டுமே முடிக்கப்பட்டது), அப்போஸ்தலர்கள் மற்றும் சுவிசேஷகர்களின் உருவங்களைக் கொண்ட முகப்புகள், துறவி வாழ்க்கையின் காட்சிகள் மற்றும் இரட்சகரின் பரிகார மரணம் ஆகியவை வரையப்படுகின்றன. Sagrada Familia இன் கட்டுமானம் 2030 இல் நிறைவடையும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

பார்சிலோனாவில் உள்ள எதிர்கால Sagrada Familia (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) தளவமைப்பு, இடைநிறுத்தப்பட்ட மணல் மூட்டைகளால் ஆனது, நவீன கணினிகளால் மட்டுமே "படிக்க" முடியும்! புள்ளிகள்-பைகளை இணைப்பதன் மூலம், ஆராய்ச்சியாளர்கள் கதீட்ரலின் இடஞ்சார்ந்த மாதிரியைப் பெற்றனர். கூடுதலாக, அறையை துண்டுகளாக வெட்டக்கூடாது என்பதற்காக, கவுடி தனது சொந்த ஆதரவற்ற உச்சவரம்பு அமைப்பைக் கொண்டு வந்தார், மேலும் 100 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு கணினி நிரல் தோன்றியது, இது அத்தகைய செயல்பாடுகளைச் செய்ய முடியும். இது விண்வெளி விமானங்களின் பாதைகளை கணக்கிடும் நாசா திட்டமாகும்.

கட்டிடக் கலைஞர் கடந்த ஆண்டுகளை ஒரு சந்நியாசி துறவியாகக் கழித்தார், அழியாத சாக்ரடா ஃபேமிலியா கதீட்ரல் - சாக்ரடா ஃபேமிலியாவை உருவாக்க தனது பலத்தையும் ஆற்றலையும் அர்ப்பணித்தார், இது அவரது தனித்துவமான திறமை மட்டுமல்ல, அவரது பக்தியுள்ள நம்பிக்கையின் மிக உயர்ந்த உருவகமாக மாறியது. கோவிலின் கோபுரங்களின் உச்சிகளை தேவதைகள் பார்ப்பது இன்பமாக இருக்கும் அளவுக்கு கவனமாக முடித்தார்.

வாழ்க்கையின் முடிவில்Antonio Gaudi மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார். எனக்கு புருசெல்லோசிஸ் அல்லது மால்டிஸ் காய்ச்சலைப் பிடித்தது, இது இன்றும் கண்டறிய கடினமாக உள்ளது. "புருசெல்லோசிஸ் திடீர் மனநிலை மாற்றங்களால் தனித்து நிற்கிறது, இது தற்கொலை மன அழுத்தத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்று மருத்துவர்கள் நம்புகிறார்கள். கோபம் மற்றும் மனச்சோர்வு இல்லாத காலங்கள் ஆகியவற்றுடன் குறுக்கிடப்பட்ட இந்த மனச்சோர்வடைந்த மனநிலை உடல் சோர்வு, வலிமிகுந்த தலைவலி மற்றும் வலிமிகுந்த மூட்டுவலி ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்துள்ளது. இந்த நோய்க்கு மருந்து இல்லை. கௌடி ஏன் மோசமாக மாறிவிட்டது என்பதை இது விளக்கக்கூடும். அவர் தொய்வான ஜாக்கெட்டுகளுடன் நடந்தார், மற்றும் அவரது கால்சட்டை அவரது கால்களைச் சுற்றி தொங்கியது, அவர் குளிரில் இருந்து கட்டுகளால் மூடப்பட்டிருந்தார் ... மேலும் உள்ளாடைகள் இல்லை! இருப்பினும், அவர் தனது வெளிப்புற ஆடைகளை அது கிழிந்து போகும் வரை மாற்றவில்லை. பெரிய கட்டிடக் கலைஞர் பயணத்தின்போது கையில் வைத்ததை சாப்பிட்டார் - உதாரணமாக ஒரு துண்டு ரொட்டி. அவர்கள் எதையும் சாப்பிடவில்லை என்றால், அவர்கள் எதையும் சாப்பிடவில்லை. வெகுநேரம் எதுவும் சாப்பிடாமல் அப்படியே படுத்து இறக்க ஆரம்பித்தான். ஆனால் மாணவர்களில் ஒருவர் வந்து, தனது உடைகளை மாற்றி, அவருக்கு உணவளித்தார் ...

ஜூன் 7, 1926 அன்று, 73 வயதான கவுடி டிராம் வண்டியில் அடிபட்டு சுயநினைவை இழந்தார். பணம் மற்றும் ஆவணங்கள் இல்லாத, அசுத்தமான, தெரியாத முதியவரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்ல வண்டி ஓட்டுநர்கள் மறுத்துவிட்டனர், பயணத்திற்கான கட்டணம் இல்லை என்று பயந்து. காயம் காரணமாக கவுடி விரைவில் இறந்தார்.

கௌடியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளின் வீடியோ விளக்கக்காட்சியைப் பாருங்கள்: