Conclusão. Últimos anos de vida Desde o final da década de 1940. Nas cartas de Einstein, comentários sobre o cansaço geral da vida brilhavam cada vez mais e uma triste nota de despedida soava. Essa tristeza calma é semelhante ao humor que às vezes domina uma pessoa nas noites tranquilas.

O desenvolvimento do território a leste do Almirantado começou simultaneamente com o surgimento do estaleiro. Em 1705, nas margens do Neva, foi construída uma casa para o “Grande Almirantado” - Fyodor Matveevich Apraksin. Em 1711, o local do atual palácio era ocupado pelos casarões da nobreza envolvida na frota (apenas oficiais da Marinha podiam construir aqui).

A primeira casa de inverno em madeira de “arquitetura holandesa” segundo o “projeto exemplar” de Trezzini sob um telhado de telhas foi construída em 1711 para o czar, como construtor naval pelo mestre Peter Alekseev. Em 1718 foi escavado um canal em frente à sua fachada, que mais tarde se tornou o Canal de Inverno. Peter o chamou de “seu escritório”. Especialmente para o casamento de Pedro e Ekaterina Alekseevna, o palácio de madeira foi reconstruído em uma casa de pedra de dois andares com decoração modesta e telhado de telhas, que descia até o Neva. Segundo alguns historiadores, a festa de casamento teve lugar no grande salão deste primeiro Palácio de Inverno.

O segundo Palácio de Inverno foi construído em 1721 segundo projeto de Mattarnovi. A sua fachada principal estava voltada para o Neva. Peter viveu seus últimos anos nele.

O terceiro Palácio de Inverno surgiu como resultado da reconstrução e ampliação deste palácio segundo projeto de Trezzini. Partes dele mais tarde passaram a fazer parte do Teatro Hermitage criado por Quarenghi. Durante as obras de restauração, foram descobertos fragmentos do palácio de Pedro o Grande no interior do teatro: pátio frontal, escadaria, vestíbulo, salas. Ora, aqui está essencialmente a exposição do Hermitage “O Palácio de Inverno de Pedro, o Grande”.

Em 1733-1735, segundo projeto de Bartolomeo Rastrelli, no local do antigo palácio de Fyodor Apraksin, comprado para a imperatriz, foi construído o quarto Palácio de Inverno - o palácio de Anna Ioannovna. Rastrelli utilizou as paredes dos luxuosos aposentos de Apraksin, erguidos na época de Pedro, o Grande, pelo arquiteto Leblon.

O Quarto Palácio de Inverno ficava aproximadamente no mesmo local onde vemos o atual e era muito mais elegante que os palácios anteriores.

O Quinto Palácio de Inverno para a estadia temporária de Elizabeth Petrovna e sua corte foi novamente construído por Bartolomeo Francesco Rastrelli (na Rússia ele era frequentemente chamado de Bartolomeu Varfolomeevich). Era um enorme edifício de madeira de Moika a Malaya Morskaya e de Nevsky Prospect a Kirpichny Lane. Não há mais vestígios dele há muito tempo. Muitos investigadores da história da criação do actual Palácio de Inverno nem sequer se lembram dele, considerando o quinto como o moderno Palácio de Inverno.

O atual Palácio de Inverno é o sexto consecutivo. Foi construído de 1754 a 1762 de acordo com o projeto de Bartolomeo Rastrelli para a Imperatriz Elizabeth Petrovna e é um exemplo notável de exuberante barroco. Mas Elizabeth não teve tempo de morar no palácio - ela morreu, então Catarina II se tornou a primeira verdadeira amante do Palácio de Inverno.

Em 1837, o Palácio de Inverno pegou fogo - o incêndio começou no Salão do Marechal de Campo e durou três dias inteiros, durante todo esse tempo os servidores do palácio realizaram obras de arte que decoravam a residência real, uma enorme montanha de estátuas, pinturas, preciosas bugigangas cresceram ao redor da Coluna de Alexandre... Dizem que não falta nada...

O Palácio de Inverno foi restaurado após o incêndio de 1837 sem grandes alterações externas, em 1839 a obra foi concluída, eles foram liderados por dois arquitetos: Alexander Bryullov (irmão do grande Carlos) e Vasily Stasov (autor do Spaso-Perobrazhensky e Catedrais Trinity-Izmailovsky). O número de esculturas ao longo do perímetro da sua cobertura só foi reduzido.

Ao longo dos séculos, a cor das fachadas do Palácio de Inverno mudou de tempos em tempos. Inicialmente, as paredes foram pintadas com “tinta arenosa do amarelo mais fino” e a decoração foi pintada com cal branca. Antes da Primeira Guerra Mundial, o palácio adquiriu uma inesperada cor de tijolo vermelho, dando ao palácio uma aparência sombria. A combinação contrastante de paredes verdes, colunas brancas, capitéis e decoração em estuque surgiu em 1946.

Exterior do Palácio de Inverno

Rastrelli não construiu apenas uma residência real - o palácio foi construído “somente para a glória de toda a Rússia”, como foi dito no decreto da Imperatriz Elizabeth Petrovna ao Senado Governante. O palácio distingue-se dos edifícios barrocos europeus pelo seu brilho, alegria de imagens e exaltação festiva e solene. Os seus mais de 20 metros de altura são realçados por colunas de dois níveis. A divisão vertical do palácio é continuada por estátuas e vasos, conduzindo o olhar para o céu. A altura do Palácio de Inverno tornou-se um padrão de construção, elevado ao princípio do planejamento urbano de São Petersburgo. Não era permitido construir mais alto que o Edifício de Inverno na cidade velha.
O palácio é um quadrilátero gigante com um grande pátio. As fachadas do palácio, de composição variada, assemelham-se às dobras de uma enorme fita. A cornija escalonada, repetindo todas as saliências do edifício, estende-se por quase dois quilómetros. A ausência de partes acentuadamente estendidas ao longo da fachada norte, do lado do Neva (aqui existem apenas três divisões), realça a impressão do comprimento do edifício ao longo do aterro; duas alas no lado oeste estão voltadas para o Almirantado. A fachada principal, voltada para a Praça do Palácio, tem sete divisões e é a mais formal. Na parte central saliente encontra-se a tripla arcada do portão de entrada, decorada com magnífica treliça vazada. Os risalits sudeste e sudoeste projetam-se para além da linha da fachada principal. Historicamente, era neles que se localizavam os alojamentos dos imperadores e imperatrizes.

Layout do Palácio de Inverno

Bartolomeo Rastrelli já tinha experiência na construção de palácios reais em Czarskoe Selo e Peterhof. No esquema do Palácio de Inverno, ele incluiu uma opção de layout padrão que havia testado anteriormente. A cave do palácio servia de habitação para empregados ou arrecadações. O rés-do-chão albergava salas de serviço e despensas. O segundo andar abrigava salões cerimoniais e apartamentos pessoais da família imperial.O terceiro andar acomodava damas de companhia, médicos e criados próximos. Esta disposição pressupunha ligações predominantemente horizontais entre as diversas salas do palácio, o que se reflectia nos intermináveis ​​corredores do Palácio de Inverno.
A fachada norte distingue-se pelo facto de conter três enormes salões principais. O Neva Enfilade incluía: o Pequeno Salão, o Grande (Nikolaevsky Hall) e a Sala de Concertos. A grande enfileirada se desdobrava ao longo do eixo da Grande Escadaria, correndo perpendicularmente à Enfileirada de Neva. Incluía o Salão do Marechal de Campo, o Salão de Pedro, o Salão Armorial (Branco), o Salão do Piquete (Novo). Um lugar especial na série de salões foi ocupado pela Galeria Militar Memorial de 1812, os solenes salões de São Jorge e Apolo. Os salões principais incluíam a Galeria Pompéia e o Jardim de Inverno. Rota família real através do enfileiramento de salões estaduais tinha um significado profundo. O roteiro das Grandes Saídas, elaborado nos mínimos detalhes, serviu não apenas como uma demonstração de todo o brilho do poder autocrático, mas também como um apelo ao passado e ao presente da história russa.
Como qualquer outro palácio da família imperial, no Palácio de Inverno existia uma igreja, ou melhor, duas igrejas: a Grande e a Pequena. De acordo com o plano de Bartolomeo Rastrelli, a Grande Igreja deveria servir à Imperatriz Elizabeth Petrovna e sua “grande corte”, enquanto a Pequena Igreja deveria servir à “corte jovem” - a corte do herdeiro-czarevich Peter Fedorovich e seu esposa Ekaterina Alekseevna.

Interiores do Palácio de Inverno

Se o exterior do palácio for feito no estilo barroco russo tardio. Os interiores são feitos principalmente no estilo do classicismo inicial. Um dos poucos interiores do palácio que preservou a sua decoração barroca original é a escadaria principal do Jordão. Ocupa um espaço enorme de quase 20 metros de altura e parece ainda mais alto devido à pintura do teto. Refletido nos espelhos, o espaço real parece ainda maior. A escadaria criada por Bartolomeo Rastrelli após o incêndio de 1837 foi restaurada por Vasily Stasov, que preservou a planta geral de Rastrelli. A decoração da escadaria é infinitamente variada - espelhos, estátuas, estuques dourados sofisticados, motivos variados de uma concha estilizada. As formas da decoração barroca tornaram-se mais contidas após a substituição das colunas de madeira forradas a estuque rosa (mármore artificial) por colunas monolíticas de granito.

Dos três salões do Neva Enfilade, a Antecâmara é a mais contida na decoração. A decoração principal concentra-se na parte superior do salão - composições alegóricas executadas em técnica monocromática (grisaille) sobre fundo dourado. Desde 1958, uma rotunda de malaquita foi instalada no centro da Antecâmara (primeiro estava localizada no Palácio Tauride, depois na Alexander Nevsky Lavra).

O maior salão do Neva Enfilade, Nikolaevsky, é decorado de forma mais solene. Este é um dos maiores salões do Palácio de Inverno, sua área é de 1.103 m2. Colunas de três quartos da magnífica ordem coríntia, bordas pintadas do teto e enormes lustres conferem-lhe grandeza. O salão foi projetado em branco.

A sala de concertos, destinada no final do século XVIII a concertos de corte, apresenta uma decoração escultórica e pictórica mais rica do que as duas salas anteriores. O salão é decorado com estátuas de musas instaladas na segunda fileira de paredes acima das colunas. Este salão completou o enfileiramento e foi originalmente concebido por Rastrelli como um vestíbulo para a sala do trono. Em meados do século 20, um túmulo de prata de Alexander Nevsky (transferido para l'Hermitage após a revolução) pesando cerca de 1.500 kg, criado na Casa da Moeda de São Petersburgo em 1747-1752, foi instalado no salão. para a Alexander Nevsky Lavra, que até hoje abriga as relíquias do Santo Príncipe Alexander Nevsky.
O grande enfileiramento começa com o Salão dos Marechais de Campo, projetado para abrigar retratos de marechais de campo; era para dar uma ideia do cenário político e história militar Rússia. O seu interior foi criado, tal como o vizinho Salão Petrino (ou Pequeno Trono), pelo arquitecto Auguste Montferrand em 1833 e restaurado após o incêndio de 1837 por Vasily Stasov. O objetivo principal do Salão de Pedro o Grande é memorial - é dedicado à memória de Pedro o Grande, por isso a sua decoração é particularmente luxuosa. Na decoração dourada do friso, na pintura das abóbadas encontram-se brasões do Império Russo, coroas, coroas de glória. Num enorme nicho de arco arredondado encontra-se uma pintura representando Pedro I, conduzido pela deusa Minerva às vitórias; na parte superior das paredes laterais há pinturas com cenas das batalhas mais importantes da Guerra do Norte - em Lesnaya e perto de Poltava. Nos motivos decorativos que decoram o salão, repete-se incessantemente o monograma de duas letras latinas “P”, que denotam o nome de Pedro I, “Petrus Primus”.

O salão armorial é decorado com escudos com brasões das províncias russas do século XIX, localizados em enormes lustres que o iluminam. Este é um exemplo do estilo clássico tardio. Os pórticos nas paredes finais escondem a enormidade do salão, e o sólido dourado das colunas realça o seu esplendor. Quatro grupos esculturais de guerreiros Rússia Antiga relembram as tradições heróicas dos defensores da pátria e precedem a próxima Galeria de 1812.
A criação mais perfeita de Stasov no Palácio de Inverno é o Salão de São Jorge (Grande Trono). O Quarenghi Hall, criado no mesmo local, foi destruído num incêndio em 1837. Stasov, preservando o projeto arquitetônico de Quarenghi, criou uma imagem artística completamente diferente. As paredes são revestidas com mármore de Carrara e as colunas são esculpidas nele. A decoração do teto e das colunas é em bronze dourado. O padrão do teto se repete no piso de parquet, feito de 16 tipos valiosos de madeira. As únicas coisas que faltam no desenho do piso são a Águia de Duas Cabeças e São Jorge - não é apropriado pisar no brasão do grande império. O trono de prata dourada foi restaurado ao seu local original em 2000 pelos arquitetos e restauradores do Hermitage. Acima do assento do trono está um baixo-relevo de mármore de São Jorge matando o dragão, do escultor italiano Francesco del Nero.

Proprietários do Palácio de Inverno

A cliente da construção foi a filha de Pedro o Grande, a Imperatriz Elizaveta Petrovna, ela apressou Rastrelli com a construção do palácio, por isso a obra foi realizada em ritmo frenético. Os aposentos pessoais da imperatriz (dois quartos e um escritório), os aposentos do czarevich Pavel Petrovich e alguns quartos adjacentes aos aposentos foram concluídos às pressas: a Igreja, a Ópera e a Galeria da Luz. Mas a imperatriz não teve tempo de morar no palácio. Ela morreu em dezembro de 1761. O primeiro proprietário do Palácio de Inverno foi o sobrinho da Imperatriz (filho de sua irmã mais velha Anna) Pedro III Fedorovich. O Palácio de Inverno foi solenemente consagrado e colocado em funcionamento na Páscoa de 1762. Pedro III imediatamente iniciou alterações no risalit do sudoeste. As câmaras incluíam um escritório e uma biblioteca. Foi planejado criar o Amber Hall no modelo do Tsarskoye Selo. Para sua esposa, ele identificou câmaras no risalit sudoeste, cujas janelas davam para a zona industrial do Almirantado.

O imperador viveu no palácio apenas até junho de 1762, após o que, sem sequer esperar, o deixou para sempre, mudando-se para sua amada Oranienbaum, onde no final de julho assinou a abdicação, pouco depois da qual foi morto no Ropshinsky Palácio.

Começou a “idade brilhante” de Catarina II, que se tornou a primeira verdadeira amante do Palácio de Inverno, e o risalit sudeste, com vista para a Rua Millionnaya e a Praça do Palácio, tornou-se a primeira das “zonas de residência” dos proprietários do palácio . Após o golpe, Catarina II continuou basicamente a viver no palácio elisabetano de madeira e, em agosto, partiu para Moscou para sua coroação. As obras de Zimny ​​​​não pararam, mas já foram executadas por outros arquitetos: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli foi primeiro afastado do cargo e depois renunciou. Catarina retornou de Moscou no início de 1863 e mudou seus aposentos para o Risalit do sudoeste, mostrando continuidade de Elizabeth Petrovna a Pedro III e a ela - a nova imperatriz. Todas as obras na ala oeste foram interrompidas. No local dos aposentos de Pedro III, com a participação pessoal da Imperatriz, foi construído um complexo de aposentos pessoais de Catarina. Incluía: a Câmara de Audiências, que substituiu a Sala do Trono; Sala de jantar com duas janelas; Banheiro; dois quartos casuais; boudoir; Escritório e Biblioteca. Todos os quartos foram projetados no estilo do classicismo inicial. Mais tarde, Catarina ordenou que um dos quartos de uso diário fosse convertido na Sala Diamante ou Câmara Diamante, onde eram guardados bens preciosos e insígnias imperiais: coroa, cetro, orbe. A insígnia estava no centro da sala, sobre uma mesa sob uma tampa de cristal. À medida que novas joias eram adquiridas, surgiam caixas de vidro montadas nas paredes.
A Imperatriz viveu no Palácio de Inverno durante 34 anos e os seus aposentos foram ampliados e reconstruídos mais de uma vez.

Paulo I viveu no Palácio de Inverno durante a sua infância e juventude e, tendo recebido Gatchina como presente da sua mãe, deixou-o em meados da década de 1780 e regressou em novembro de 1796, tornando-se imperador. No palácio, Pavel viveu durante quatro anos nos aposentos convertidos de Catarina. A sua numerosa família mudou-se com ele, instalando-se nos seus quartos na parte ocidental do palácio. Após a sua ascensão ao trono, iniciou imediatamente a construção do Castelo Mikhailovsky, sem esconder os seus planos de literalmente “arrancar” os interiores do Palácio de Inverno, usando tudo o que era valioso para decorar o Castelo Mikhailovsky.

Após a morte de Paulo em março de 1801, o Imperador Alexandre I retornou imediatamente ao Palácio de Inverno. O palácio voltou ao estatuto de principal residência imperial. Mas não ocupou os aposentos do risalit sudeste, voltou aos seus quartos, situados ao longo da fachada ocidental do Palácio de Inverno, com janelas voltadas para o Almirantado. As instalações no segundo andar do Risalit do sudoeste perderam para sempre seu significado como câmaras internas do chefe de estado. A reforma dos aposentos de Paulo I começou em 1818, às vésperas da chegada do rei da Prússia, Frederico Guilherme III, à Rússia, nomeando o “conselheiro colegiado Karl Rossi” responsável pela obra. Todo o trabalho de design foi realizado de acordo com seus desenhos. A partir dessa época, os quartos desta parte do Palácio de Inverno passaram a ser oficialmente chamados de “salas reais da Prússia” e, mais tarde - a Segunda Metade Reserva do Palácio de Inverno. É separada da Primeira Metade pelo Alexander Hall; em planta, esta metade era composta por duas enfileiradas perpendiculares com vista para a Praça do Palácio e a Rua Millionnaya, que se ligavam de diferentes maneiras às salas voltadas para o pátio. Houve um tempo em que os filhos de Alexandre II moravam nesses quartos. Primeiro, Nikolai Alexandrovich (que nunca esteve destinado a se tornar imperador russo) e, a partir de 1863, seus irmãos mais novos, Alexandre (futuro imperador Alexandre III) e Vladimir. Eles saíram das instalações do Palácio de Inverno no final da década de 1860, iniciando suas vidas independentes. No início do século XX, dignitários do “primeiro nível” foram alojados nos quartos da Segunda Metade de Reserva, salvando-os das bombas terroristas. Desde o início da primavera de 1905, o governador-geral de São Petersburgo, Trepov, viveu lá. Então, no outono de 1905, o primeiro-ministro Stolypin e sua família foram alojados nessas instalações.

As instalações do segundo andar ao longo da fachada sul, cujas janelas se situam à direita e à esquerda do portão principal, foram atribuídas por Paulo I à sua esposa Maria Feodorovna em 1797. A esposa inteligente, ambiciosa e obstinada de Paulo, durante sua viuvez, conseguiu formar uma estrutura chamada “departamento da Imperatriz Maria Feodorovna”. Estava envolvida em atividades de caridade, educação e prestação de cuidados médicos a representantes de diversas classes. Em 1827, foram feitas reformas nas câmaras, que terminaram em março, e em novembro do mesmo ano ela faleceu. Seu terceiro filho, o imperador Nicolau I, decidiu preservar seus aposentos. Mais tarde, ali se formou a Primeira Metade Reserva, composta por duas enfileiradas paralelas. Esta era a maior das metades do palácio, estendendo-se ao longo do segundo andar, do Salão Branco ao Salão Alexandre. Em 1839, residentes temporários se estabeleceram ali: a filha mais velha de Nicolau I, a grã-duquesa Maria Nikolaevna e seu marido, o duque de Leuchtenberg. Eles viveram lá por quase cinco anos, até a conclusão do Palácio Mariinsky em 1844. Após a morte da Imperatriz Maria Alexandrovna e do Imperador Alexandre II, seus quartos passaram a fazer parte da Primeira Metade de Reserva.

No rés-do-chão da fachada sul, entre a entrada da Imperatriz e o portão principal de acesso ao Grande Pátio, as janelas da Praça do Palácio eram as instalações dos Granadeiros de Serviço do Palácio (2 janelas), o Posto das Velas (2 janelas) e o departamento do Acampamento Militar do Imperador (3 janelas). Em seguida vieram as instalações do “posto Hough-Fourier e Chamber-Fourier”. Estas instalações terminavam na entrada do Comandante, à direita da qual começavam as janelas do apartamento do Comandante do Palácio de Inverno.

Todo o terceiro andar da fachada sul, ao longo do longo corredor das damas de honra, era ocupado pelos aposentos das damas de companhia. Como esses apartamentos eram espaços de serviço, por vontade dos executivos ou do próprio imperador, as damas de companhia podiam ser transferidas de um cômodo para outro. Algumas das damas de companhia casaram-se rapidamente e deixaram o Palácio de Inverno para sempre; outros encontraram ali não só a velhice, mas também a morte...

O risalit do sudoeste sob Catarina II foi ocupado pelo teatro do palácio. Foi demolido em meados da década de 1780 para acomodar quartos para os muitos netos da Imperatriz. Um pequeno pátio fechado foi construído dentro do risalit. As filhas do futuro imperador Paulo I foram instaladas nos quartos do risalit do sudoeste.Em 1816, a grã-duquesa Anna Pavlovna casou-se com o príncipe Guilherme de Orange e deixou a Rússia. Os seus aposentos foram remodelados sob a liderança de Carlo Rossi para o Grão-Duque Nikolai Pavlovich e a sua jovem esposa Alexandra Feodorovna. O casal morou nesses quartos por 10 anos. Depois que o grão-duque se tornou imperador Nicolau I em 1825, o casal mudou-se em 1826 para o risalit do noroeste. E após o casamento do herdeiro, o czarevich Alesander Nikolaevich, com a princesa de Hesse (a futura imperatriz Maria Alexandrovna), eles ocuparam as instalações do segundo andar do risalit sudoeste. Com o tempo, essas salas passaram a ser chamadas de “Metade da Imperatriz Maria Alexandrovna”

Fotos do Palácio de Inverno

Todos nós andamos pelo Palácio de Inverno, olhando pinturas, abajures, vasos, tapeçarias, pisos em parquet, talha em geral, todo tipo de obras de arte, mas nem sempre aqui houve museu, aqui viviam pessoas, e não qualquer , mas os governantes de um grande estado, então quero ver em que câmaras suas vidas passaram. Portanto, visitaremos os alojamentos do Palácio de Inverno. Actualmente, apenas parte do magnífico conjunto de apartamentos residenciais que outrora ocuparam um lugar significativo no enorme edifício foi preservada no Palácio de Inverno.

Em 16 de abril de 1841, ocorreu o casamento do herdeiro do czarevich Alexandre Nikolaevich, o futuro imperador Alexandre II, e da princesa geral do Estado, que recebeu o título de grã-duquesa czarevna. Maria Alexandrovna, a futura imperatriz, instalou-se nos quartos que lhe foram atribuídos no segundo andar da parte noroeste do palácio. Ela viveu nessas câmaras até sua morte em 1880. O apartamento de Maria Alexandrovna era composto por oito quartos, alguns dos quais mantêm a sua decoração até hoje.

Grande escritório da Grã-Duquesa Maria Nikolaevna, aquarela de E. P. Gau

O boudoir, ou Pequeno Estudo, era um dos lugares favoritos de Maria Alexandrovna. A sua decoração foi feita em meados do século XIX pelo arquitecto Harold Bosse no estilo do segundo Rococó, em voga na época.

É como se a atmosfera de um conto de fadas tivesse sido criada aqui, os padrões se retorcem caprichosamente, o brilho do dourado realça as figuras esguias das cariátides brancas como a neve. Um magnífico lustre de bronze se reflete em espelhos de vários formatos. Em seu aconchegante boudoir, Maria Alexandrovna passava muito tempo livre lendo, escrevendo cartas para a família e tomando chá com o marido. Daqui havia uma saída para as escadas, por onde se podia descer ao primeiro andar, para os quartos das crianças.

Armário de framboesa

As recepções de convidados pessoais da Imperatriz e as reuniões com parentes da família real aconteciam no Grande Escritório ou Framboesa. O escritório também era uma espécie de salão de música. Nos desenhos dos tecidos que cobrem as paredes, é possível ver inúmeras imagens de instrumentos musicais e notas. A moldura do enorme espelho da lareira é coroada por cupidos segurando nas mãos um escudo, no qual está representado o monograma de Maria Alexandrovna.

Sala de estar dourada

Com sua abundância de dourados, a Sala Dourada lembra as câmaras do Kremlin de Moscou, com seus tetos abobadados e paredes ricamente decoradas. É verdade que a própria dona do apartamento comparou sua sala de estar com a sala do trono dos reis da Baviera.