இம்பீரியல் கோடைகால தோட்டத்தின் பிரதேசத்தில் இருக்கும் மற்றொரு கட்டிடத்தை பெயரிடுவது கடினம் குறுகிய கால- பதினைந்து ஆண்டுகள் மட்டுமே - மற்றும் வரலாற்றில் அத்தகைய பிரகாசமான அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. எட்டு ஆண்டுகளாக, அண்ணா அயோனோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை ஏகாதிபத்திய இல்லமாக இருந்தது, அங்கு முழு ரஷ்ய பேரரசின் அரசியல் துடிப்பு துடித்தது.
அன்னா ஐயோனோவ்னாவின் கோடைகால மர அரண்மனை கோடைகால தோட்டத்தில் பாதுகாக்கப்படாத கட்டிடங்களின் குழுவின் ஒரு பகுதியாகும். பேரரசி 1740 இல் இந்த அரண்மனையின் சுவர்களுக்குள் தனது வாழ்க்கையை முடித்தார், மேலும் அவரது உயில் இங்கே வாசிக்கப்பட்டது. இங்கே பிரோனின் ஆட்சி அறிவிக்கப்பட்டது, மேலும் உயர் பிரமுகர்களும் காவலர்களும் இளம் பேரரசர் ஜான் அன்டோனோவிச்சிற்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்தனர். எங்கள் வரலாற்றின் மிகவும் வியத்தகு பக்கங்களில் ஒன்று அண்ணா அயோனோவ்னாவின் அன்பான அரண்மனையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - பேரரசின் முன்னாள் விருப்பமான கோர்லாண்டின் டியூக் பிரோனின் கைது. இத்தகைய இருண்ட புகழைப் பெற்ற ஏகாதிபத்திய குடியிருப்பு எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அகற்றப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை.
அன்னா அயோனோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை 1732 ஆம் ஆண்டில் நெவா கரையில் "புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டங்களுக்கான மண்டபம்" தளத்தில் அமைக்கப்பட்டது, இது நிகழ்விற்காக அகற்றப்பட்டது. அவரது தந்தை பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லியின் பங்கேற்புடன் கட்டிடக் கலைஞர் பிரான்செஸ்கோ ராஸ்ட்ரெல்லி ஆவார்.
இது ஒரு மாடி அரண்மனை, குறிப்பிடத்தக்க நீளம் கொண்டது. கோடை மர அரண்மனை ஃபோண்டங்காவின் கரையில் நின்ற பீட்டர் I இன் அரண்மனையிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. ராஸ்ட்ரெல்லி கட்டிடத்தின் மையப் பகுதியை முன்னிலைப்படுத்தினார், மேலும் பக்க இறக்கைகளிலிருந்து அவர் தண்ணீருக்கு இறங்கினார். ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட பலுஸ்ட்ரேட் கூரையின் விளிம்பில் ஓடியது, அதன் சலிப்பான தாளம் உருவமான செதுக்கப்பட்ட அலங்காரங்கள் மற்றும் அலங்கார சிற்பங்களால் உடைக்கப்பட்டது. பிளாட்பேண்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகள் மற்றும் அடிக்கடி அமைந்துள்ள ஜன்னல்கள் அரண்மனையின் முகப்புகளை கணிசமாக வளப்படுத்தியது, இது ஒரு பரோக் கட்டமைப்பின் தன்மையைக் கொடுத்தது. அரண்மனை முடிந்த பிறகு, பேரரசியின் புதிய குடியிருப்பு ஒரு வகையான "நேவா முகப்பின்" செயல்பாட்டைப் பெற்றது, இதன் மூலம் ஒருவர் கோடைகால தோட்டத்திற்குள் நுழைய முடியும்.
ராஸ்ட்ரெல்லியின் கூற்றுப்படி, அரண்மனை இருபத்தி எட்டு குடியிருப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. 1741 ஆம் ஆண்டில் - பேரரசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு - அரண்மனை பின்வரும் அறைகளைக் கொண்டிருந்தது என்று மற்ற ஆதாரங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது: "ஆண்டிகாமோரா", அங்கு தூதர்கள் பெறப்பட்டனர்; "நகைச்சுவை"; தலைமை மார்ஷலின் வளாகம், பேரரசின் படுக்கையறை, பெரிய ஏகாதிபத்திய மண்டபம், டியூக் பிரோனின் பத்து அறைகள், அவரது மகன் பீட்டர் ஆக்கிரமித்த நான்கு அறைகள். கூடுதலாக, அரண்மனையில் காத்திருக்கும் பெண்களுக்கான அறைகள் மற்றும் ஒரு எழுத்து அலுவலகம் இருந்தன; அறை ஆடைகள் வைக்கப்பட்டிருந்த மாநில அறைகள் மற்றும் ஆயுத அறைகள். பிரோனின் படுக்கையறை கம்பளங்களால் மூடப்பட்டிருந்ததாகவும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இதுவே அதிகம் விரிவான விளக்கம்உள்துறை குடியிருப்புகள் கோடை அரண்மனைஇன்று நம்மிடம் உள்ளது.
1732 ஆம் ஆண்டு வரைந்த ஒரு வரைபடத்தின் நகலில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட அண்ணா அயோனோவ்னாவின் மர அரண்மனையின் திட்டம், கட்டிடத்தில் இரண்டு என்ஃபிலேட் அரங்குகள் இருப்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வடக்கு என்ஃபிலேட்டின் வளாகம் நெவாவைக் கண்டும் காணவில்லை, தெற்கு என்ஃபிலேட் தோட்டத்தையும் கண்டும் காணவில்லை. Neva enfilade அரங்குகளைக் கொண்டிருந்தது பெரிய அளவுகள்- இது அரண்மனையின் முன் பகுதி. கட்டிடத்தின் அச்சில் ஒரு சிம்மாசன அறை இருந்தது, அதில் அரண்மனையின் திட்டத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. மேலும் மேற்கில், மூன்று அறைகளுக்குப் பிறகு, ஒரு சடங்கு படுக்கையறை இருந்தது. அரண்மனையின் கிழக்கு கட்டிடத்தில், ரிசாலிட்டால் சிறப்பிக்கப்பட்டது, அரண்மனையின் மிகப்பெரிய மண்டபம் இருந்தது. விளக்கத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, அரண்மனையில் ஒரு "நகைச்சுவை" இருந்தது, அதாவது நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான ஒரு மண்டபம். வெளிப்படையாக, கட்டிடத்தின் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள இந்த பெரிய மண்டபம் "நகைச்சுவையாக" செயல்பட்டது. தோட்ட என்ஃபிலேட் சிறிய அறைகளைக் கொண்டிருந்தது. ஒருவேளை இங்கு குடியிருப்புகள் இருந்திருக்கலாம்; அவை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளால் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, ஹால்வேஸ் மற்றும் தோட்டத்திற்கு அணுகல் மூலம் பிரிக்கப்படுகின்றன. சடங்கு படுக்கையறை நெவா என்ஃபிலேடில் அமைந்திருப்பதால், கார்டன் என்ஃபிலேடில் தினசரி படுக்கையறை இருந்தது, அதில் பேரரசி இறந்தார் என்று கருதலாம். பிரோனின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் தோட்டத்தை கவனிக்கவில்லை மற்றும் ஏகாதிபத்திய குடியிருப்புகளுக்கு அருகில் இருந்தன: இது டியூக்கை கைது செய்த லெப்டினன்ட் கர்னல் மான்ஸ்டீனின் செய்தியால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.
1732 கோடையின் முதல் நாளில் குளிர்கால அரண்மனையில் கொண்டாடப்பட்ட இளவரசி மென்ஷிகோவாவுடன் தனது விருப்பமான சகோதரரான குஸ்டாவ் பிரோனின் திருமணத்திற்குப் பிறகு அன்னா அயோனோவ்னா முதலில் தனது கோடைகால இல்லத்திற்குச் சென்றார்.
அன்னா அயோனோவ்னா கோடைகால அரண்மனையில் துல்லியமாக நிறுவப்பட்ட உத்தரவின்படி வாழ்ந்தார் - மே தொடக்கத்தில் இருந்து செப்டம்பர் இறுதி வரை (ஜூன் மற்றும் ஜூலை மாதங்களில் பீட்டர்ஹோப்பில் கழித்த பல வாரங்கள் தவிர). ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றம் எப்போதும் சிறப்பு ஆடம்பரத்துடன் கோடைகால அரண்மனைக்கு நகர்ந்தது. பச்சை வெல்வெட்டால் அலங்கரிக்கப்பட்ட அறையின் வடிவத்தில் ஒரு அற்புதமான அறையுடன் தங்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பதினாறு-துடுப்பு படகில் பீரங்கி குண்டுகளின் இடியின் கீழ் அண்ணா அயோனோவ்னா நெவாவில் பயணம் செய்தார்.
2 எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் போக்ரோவ்ஸ்கி அரண்மனை
பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா மாஸ்கோவை நேசித்த பெட்ரின் ரோமானோவ்களுக்குப் பிந்தைய அரியவர்களில் ஒருவர். இப்போது இல்லாத ரைபின்கா ஆற்றின் கரையில், யௌசாவில் பாய்ந்த அவளுக்குச் சொந்தமான போக்ரோவ்ஸ்கோய்-ருப்ட்சோவோ கிராமத்திற்கும் அவளுடைய அனுதாபம் பரவியது. மரத்தாலான "இன்பம்" அரண்மனை, சர்ச் ஆஃப் தி இன்டர்செஷன், ஒரு குளம் மற்றும் தோட்டம் கொண்ட கிராமம் 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அறியப்படுகிறது. அதன் முதல் உரிமையாளர் Protasy Vasilyevich Yuryev ஆவார், அவரிடமிருந்து ரோமானோவ்ஸ் சிக்கலான வழிகளில் அதைப் பெற்றார். கையிருப்பு பெரியதாக இருந்தது.
நீதிமன்றத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்ட அண்ணா அயோனோவ்னாவின் கீழ், எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா போக்ரோவ்ஸ்கோய்-ருப்ட்சோவோவில் வசித்து வந்தார். புராணத்தின் படி, இது வேடிக்கையானது, விடுமுறை நாட்கள், நடனம் மற்றும் பண்டிகைகளை ஏற்பாடு செய்கிறது. 1737 இல், மர அரண்மனை எரிந்தது. 1739 ஆம் ஆண்டில், எலிசபெத் குளத்தின் கரையில் ஒரு புதிய ஒன்றைக் கட்டினார்: ஒரு மாடி, ஒரு உயரமான அடித்தளத்தில், ஒரு மைய இரண்டு-அடுக்கு மண்டபத்துடன். அரண்மனையின் உட்புறங்கள் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, ஆனால் அவை ஜப்பானிய மற்றும் சீன பாணிகளில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பது அறியப்படுகிறது. ரோலர் கோஸ்டர் மற்றும் கொணர்விகளுடன் கூடிய ஒரு ஆடம்பரமான பூங்கா 1752 இல் கட்டிடக் கலைஞர் பி.-எஃப் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. ராஸ்ட்ரெல்லி. புதிய அரண்மனைக்கான திட்டத்தையும் அவர் செய்தார், அது செயல்படுத்தப்படவில்லை.
குளத்தின் மறுபுறத்தில், கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயம் கட்டப்பட்டது, அரண்மனையுடன் ஒரு பாதை மற்றும் பாலம் மூலம் இணைக்கப்பட்டது. 1790 இல் அது ஒழிக்கப்பட்டது.
எலிசபெத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அரண்மனை நடைமுறையில் பயன்படுத்தப்படவில்லை. 1872 ஆம் ஆண்டில், கருணை சகோதரிகளின் போக்ரோவ்ஸ்கயா சமூகத்திற்கு பிரதேசம் வழங்கப்பட்டது. பி.பி. ஸ்கோமோரோஷென்கோவின் வடிவமைப்பின் படி சமூகம் மாற்றங்களைச் செய்தது: அவை இரண்டாவது மாடியில் கட்டப்பட்டன, பக்க இறக்கைகள் கட்டப்பட்டன, உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயத்திற்கு புத்துயிர் அளித்தன, ஆனால் மத்திய மண்டபம், முகப்புகளின் தற்போதைய அலங்காரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.
1920 களில் சமூகம் மூடப்பட்டது, முன்னாள் அரண்மனையில் பெரிய வகுப்புவாத குடியிருப்புகள் அமைக்கப்பட்டன, இது 1980 கள் வரை இங்கு இருந்தது. குளம் நிரப்பப்பட்டு, தற்போதைய காஸ்டெல்லோ தெரு அரண்மனைக்கு முன்னால் கட்டப்பட்டது. தற்போது, அரண்மனை மறுசீரமைப்புக்கான மாநில ஆராய்ச்சி நிறுவனம் உள்ளது.
3 கிராண்ட் கேத்தரின் அரண்மனை
பெரிய கேத்தரின் அரண்மனை Tsarskoe Selo இல் - எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா மற்றும் கேத்தரின் II இன் விருப்பமான குடியிருப்பு. கேத்தரின் அரண்மனை - தொகுப்பு மையம் கேத்தரின் பார்க்மற்றும் அதன் முக்கிய அலங்காரங்களில் ஒன்று. கம்பீரமான கட்டிடம் Tsarskoye Selo இன் மையப் பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது.
அரண்மனையின் வரலாறு 1717 ஆம் ஆண்டில் பீட்டர் தி கிரேட் மனைவி கேத்தரின் தி ஃபர்ஸ்ட் "ஸ்டோன் சேம்பர்ஸ்" கட்டுமானத்துடன் தொடங்குகிறது. பிரவுன்ஸ்டீனின் வடிவமைப்பின்படி, இது ஒரு சாதாரண இரண்டு-அடுக்கு கட்டிடமாக இருந்தது, இதன் கட்டிடக்கலை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் இதே போன்ற கட்டிடங்களின் பொதுவானதாக இருந்தது. 1724 இல், அரண்மனையின் கட்டுமானப் பணிகள் நிறைவடைந்தன. இதை முன்னிட்டு, புதிய அரண்மனையில் பிரமாண்ட விழாவுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்தது.
1741 இல் அரியணையில் ஏறிய பிறகு, "ஸ்டோன் சேம்பர்ஸ்" புனரமைப்பை முதன்முதலில் தொடங்கியவர் எலிசபெத். 1748 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரான பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லியின் தலைமையில் கட்டுமானத்திற்கு முன் பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் மாற்றப்பட்டனர். ஜூலை 1756 இன் இறுதியில், ஒரு சாதாரண கட்டிடத்திற்கு பதிலாக, பேரரசி மற்றும் அவரது விருந்தினர்களுக்கு பரோக் பாணியில் ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனை வழங்கப்பட்டது, அதன் அழகிலும் அளவிலும் குறிப்பிடத்தக்கது. நீலமான முகப்பில் வெள்ளை நெடுவரிசைகள், ஸ்டக்கோ அலங்காரங்கள் மற்றும் அட்லாண்டியர்களின் உருவங்கள் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. கில்டட் ஆபரணம் அரண்மனைக்கு இன்னும் புனிதமான தோற்றத்தைக் கொடுத்தது. அரண்மனையின் மையப் பகுதியிலிருந்து மூடப்பட்ட காட்சியகங்களால் இணைக்கப்பட்ட இறக்கைகள் இருந்தன. ஐந்து குவிமாடம் கொண்ட அரண்மனை தேவாலயத்தின் தங்கக் குவிமாடங்கள் வடக்குப் பகுதிக்கு மேலே உயர்ந்தன. மற்றும் தெற்கு இறக்கைக்கு மேலே ஒரு கில்டட் குவிமாடம் பிரகாசித்தது, கோபுரத்தில் பல புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரம் இருந்தது. அரண்மனையின் முகப்புகள் 300 மீட்டர் நீளம் கொண்டவை, கிட்டத்தட்ட 100 கிலோகிராம் சிவப்பு தங்கம் வெளிப்புற மற்றும் உள் அலங்காரங்களை கில்டிங் செய்ய செலவிடப்பட்டது.
உட்புற அமைப்பு மற்றும் அலங்காரமும் மாற்றியமைக்கப்பட்டுள்ளது. சடங்கு அறைகள் கட்டிடத்தின் முழு நீளத்திலும் அமைந்திருந்தன, இது சடங்கு கோல்டன் என்ஃபிலேட்டை உருவாக்கியது. பட மண்டபமும் புகழ்பெற்ற அம்பர் அறையும் தோன்றின. பிக்சர் ஹால் 17 முதல் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பல்வேறு தேசிய பள்ளிகளிலிருந்து மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியர்களின் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்களை வழங்குகிறது. வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த சிறந்த கைவினைஞர்கள் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஆம்பர் அறையை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினர்.
அரண்மனையின் மாநில மற்றும் குடியிருப்பு அரங்குகளின் வடிவமைப்பில் அடுத்த கட்டம் 1770 களுக்கு முந்தையது. பழங்கால கலையில் ஆர்வமுள்ள பேரரசி கேத்தரின் II, குடியிருப்பின் புதிய உரிமையாளர், நாகரீகமான சுவைகளுக்கு ஏற்ப தனது அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை அலங்கரிக்க விரும்பினார் மற்றும் பழங்கால கட்டிடக்கலை நிபுணரான சார்லஸ் கேமரூனிடம் ஸ்காட்டிஷ் கட்டிடக்கலைஞரிடம் ஒப்படைத்தார்.
அவர் உருவாக்கிய உட்புறங்கள் - அரபேஸ்க் மற்றும் லியோன் வாழ்க்கை அறைகள், சீன ஹால், டோம் டைனிங் ரூம், சில்வர் கேபினெட், ப்ளூ ஸ்டடி (ஸ்னஃப்பாக்ஸ்) மற்றும் பெட்சேம்பர் - அவற்றின் நேர்த்தியான அழகு, அலங்கார வடிவமைப்பின் தீவிரம் மற்றும் சிறப்பு நேர்த்தியால் வேறுபடுகின்றன. அலங்காரம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த அரங்குகள் பெரும் தேசபக்தி போரின் போது அழிக்கப்பட்டன, இன்னும் மீட்டெடுக்கப்படவில்லை.
4 ஓரானியன்பாமில் உள்ள சீன அரண்மனை
சீன அரண்மனைபேரரசி கேத்தரின் II இன் பிரமாண்டமான அரண்மனை மற்றும் பூங்கா வளாகத்தின் "சொந்த டச்சா" இன் ஒரு பகுதியாகும். அரண்மனையின் கட்டுமானத்தை கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ரினால்டி மேற்கொண்டார். அவரது வடிவமைப்பின்படி, சீன அரண்மனையின் தெற்கு முகப்பின் முன் ஒரு பெரிய செவ்வகக் குளம் தோண்டப்பட்டது, அதன் இடது கரையில் ஒரு பணிப்பெண் கட்டப்பட்டது, வலது கரையில் ஒரு காபி ஹவுஸுக்கு ஒரு இடம் ஒதுக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடத்திற்கான திட்டம் ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை). அரண்மனையின் கிழக்கு முகப்பில், ஏற்கனவே சொந்த டச்சாவின் எல்லைக்கு அப்பால், ஒரு சமையலறை கட்டிடம் கட்டப்பட்டது.
சீன அரண்மனை, ரஷ்யாவில் ரோகோகோ பாணியின் சிறந்த உதாரணம், சரியாக ஒரு முத்து என்று கருதப்படுகிறது அரண்மனை மற்றும் பூங்கா குழுமம்ஓரனியன்பாம். முழுமையான நம்பகத்தன்மை இந்த மாறுபட்ட புறநகர் பகுதியை தனித்துவமாக்குகிறது, இது வடக்கு தலைநகரை ஒரு அற்புதமான நெக்லஸ் போல வடிவமைக்கும் அனைத்து ஏகாதிபத்திய குடியிருப்புகளிலிருந்தும் வேறுபடுகிறது.
கேத்தரின் II, கிராண்ட் டச்சஸாக இருந்தபோது, ஒரானியன்பாமில் தனக்கென ஒரு "நேசத்துக்குரிய" மூலையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். 1757 ஆம் ஆண்டை அவர் தனது "குறிப்புகளில்" நினைவு கூர்ந்தார்: "எனக்காக ஒரு தோட்டத்தை நட வேண்டும் என்ற கற்பனை என்னிடம் வந்தது ... ஆனால் கிராண்ட் டியூக் எனக்கு ஒரு நிலத்தை கூட கொடுக்க மாட்டார் என்று எனக்குத் தெரியும், எனவே நான் கேட்டேன். கோலிட்சின் இளவரசர்கள், நீண்ட காலமாக கைவிடப்பட்ட 100 டெஸ்ஸியாடின்களை விற்கவோ அல்லது எனக்குக் கொடுக்கவோ... ஒரானியன்பாம் அருகே அவர்களுக்குச் சொந்தமான நிலத்தை... அவர்கள் மனமுவந்து என்னிடம் ஒப்படைத்தனர். நான் திட்டங்களை வரைந்து தோட்டத்தை அமைக்க ஆரம்பித்தேன், நான் திட்டங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களில் வேலை செய்வது இதுவே முதல் முறை என்பதால், எல்லாம் எனக்கு பெரியதாகவும் மோசமானதாகவும் மாறியது.
எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா தனது திட்டத்தை ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேர்த்ததன் மூலம் செயல்படுத்தத் தொடங்கினார். 1762 ஆம் ஆண்டில், அவரது சொந்த டச்சாவில் கட்டுமானம் தொடங்கியது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "ஒரு கல் வீடு மற்றும் ஒரு மலை." அனைத்து வேலைகளும் A. ரினால்டியின் "கண்காணிப்பின் கீழ்" மற்றும் அவரது வரைபடங்களின்படி மேற்கொள்ளப்பட்டன. டச்சு மாளிகை அல்லது சீன அரண்மனையின் கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிட கேத்தரின் II சில சமயங்களில் ஒரானியன்பாமுக்கு வந்தார். ஜூலை 27, 1768 அன்று சீன அரண்மனையில் பேரரசி தனது வீட்டைக் கொண்டாடினார். இந்த ஞாயிற்றுக்கிழமை செயின்ட் பான்டெலிமோன் தேவாலயத்தில் ஒரு தெய்வீக வழிபாட்டால் குறிக்கப்பட்டது, பின்னர் அரண்மனையின் நிறைவின் நினைவாக ஒரு சடங்கு உணவு நடைபெற்றது: ஆயர்கள் மற்றும் ஆர்க்கிமாண்ட்ரைட்டுகள், பிரபுக்களுடன் சேர்ந்து, உணவருந்தி, "உடல் ஆரோக்கியத்திற்காக குடித்தார்கள். அவரது இம்பீரியல் மாட்சிமை."
1770 களில், பேரரசி அடிக்கடி ஒரானியன்பாமுக்குச் சென்று இங்கு புகழ்பெற்ற விருந்தினர்களைப் பெற்றார்: "வெளிநாட்டு" அமைச்சர்கள் வருகைக்கு வந்தனர், ஆனால் ராயல்டி - ஸ்வீடனின் மன்னர் குஸ்டாவ் III, ஆஸ்திரிய பேரரசர் ஜோசப் II. ஜூலை 17, 1780 இல், கேத்தரின் II தனது பேரக்குழந்தைகளான கிராண்ட் டியூக்ஸ் அலெக்சாண்டர் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் ஆகியோருக்கு முதல் முறையாக அரண்மனையைக் காட்டினார். 1796 முதல், ஒரானியன்பாம் கிராண்ட் டியூக் அலெக்சாண்டர் பாவ்லோவிச்சிற்கு (எதிர்கால பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I) சொந்தமானது, மேலும் 1831 ஆம் ஆண்டில் இந்த குடியிருப்பு அவரது சகோதரர் மிகைல் பாவ்லோவிச்சின் ஒரே உடைமையாக மாறியது. பின்னர், மைக்கேல் பாவ்லோவிச்சின் மனைவி எலெனா பாவ்லோவ்னா தோட்டத்தின் எஜமானி ஆனார், பின்னர் அவர்களின் மகள் எகடெரினா மிகைலோவ்னா, மெக்லென்பர்க்-ஸ்ட்ரெலிட்ஸின் டியூக் ஜார்ஜை மணந்தார்; அவர்களின் குழந்தைகள் - ஜார்ஜி, மைக்கேல் மற்றும் எலெனா - 1917 வரை ஓரானியன்பாம் வைத்திருந்தனர்.
சீன கோடைகால இன்ப அரண்மனை அதன் நான்கு அறைகளின் ஆடம்பரமான அலங்காரத்தின் காரணமாக பெயரிடப்பட்டது, இது கிழக்கின் கலை பற்றிய அக்கால யோசனைகளின் உணர்வில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்ற பெயர்களும் உள்ளன: "மேல் தோட்டத்தில் உள்ள வீடு", "சிறிய வீடு, அவரது இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் சொந்தம்". உண்மையில், "அரண்மனை" என்பதன் உரத்த வரையறை அதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது - இது ஒரு மொட்டை மாடியை உருவாக்கும் குறைந்த ஸ்டைலோபேட்டில் நிற்கும் பூங்கா பெவிலியனை ஒத்திருக்கிறது.
தோற்றத்தில் அடக்கமான அரண்மனை, அதன் உட்புற அலங்காரத்தால் வியக்க வைக்கிறது. கில்டிங் மற்றும் கண்ணாடிகள், ஷெல் ஆபரணங்கள், மலர் மாலைகள், சுருட்டை, சிக்கலான வளைந்த சட்டங்கள், ஸ்டக்கோ வடிவங்கள், சுவர்கள், வளைவுகள் மற்றும் கூரைகள், முத்து மூடுபனியால் மூடப்பட்ட நேர்த்தியான ஓவியங்கள் - இவை அனைத்தும் சுவையாகவும் வசதியாகவும் இருக்கும். இது ரோகோகோ பாணி, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் குறுகிய காலத்திற்கு இருந்தது, ஆனால் ரஷ்யாவில் ஒரு பிரகாசமான அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது - ஒரானியன்பாமில் உள்ள நேர்த்தியான மற்றும் நெருக்கமான சீன அரண்மனை. பகட்டான ஓரியண்டல் அலங்கார உருவங்கள் மற்றும் சீனா மற்றும் ஜப்பானில் இருந்து பல அசல் கலைப் படைப்புகள் ரோகோகோ உட்புறங்களுக்கு சிறப்பு நுட்பத்தை சேர்க்கின்றன.
சீன அரண்மனையின் உட்புறங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அசல் அலங்காரத்தைப் பாதுகாக்கின்றன: இத்தாலிய கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் அரிய தொகுப்பு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பீங்கான்களின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள், ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் தளபாடங்கள். அரண்மனையின் முக்கிய ஈர்ப்புகளில் ஒன்று ரினால்டியின் வரைபடங்களின்படி செய்யப்பட்ட தனித்துவமான பார்க்வெட் தளங்கள் ஆகும்; ரஷ்ய அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளில் அவர்களுக்கு சமமானவர்கள் இல்லை. ஆரம்பத்தில், அரண்மனையின் மாடிகள் செயற்கை பளிங்குகளால் செய்யப்பட்டன. 1770 களில், அவை பல்வேறு வகையான மரங்களால் செய்யப்பட்ட பொறிக்கப்பட்ட பார்க்வெட் தளங்களால் மாற்றப்பட்டன (அவற்றில் 36 வரை உள்ளன) - ஓக், மேப்பிள், பிர்ச், ரோஸ்வுட், பாக்ஸ்வுட், மஹோகனி மற்றும் கருங்காலி, பாரசீக வால்நட், சாச்சார்டன் (பழுப்பு மரம்), அமராந்த் மற்றும் பலர். எந்த அறையிலும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படாத பார்க்வெட்டுகள், அவற்றின் சிக்கலான வடிவங்கள் மற்றும் நேர்த்தியான வண்ணங்களால் ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன.
கிளாஸ் பீட் ஸ்டடி, டமாஸ்க் பெட்சேம்பர், ஹால் ஆஃப் தி மியூஸ், ப்ளூ அண்ட் பிங்க் லிவிங் ரூம்ஸ்... இந்த பெயர்கள் அரண்மனை வளாகத்தின் தனித்துவத்தையும், அவற்றின் நீடித்த கலை மற்றும் வரலாற்று மதிப்பையும் பற்றி பேசுகின்றன. உட்புற வடிவமைப்பில், ரினால்டி ரொகோகோ பாணியில் உள்ளார்ந்த அலங்கார வடிவங்களின் பணக்கார ஆயுதக் களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தினார், அரண்மனையின் அலங்காரத்திற்கும் அதன் கட்டிடக்கலைக்கும் இடையே இணக்கமான உறவை அடைந்தார்.
சீன அரண்மனையின் சமச்சீர் கலவையின் மையம் கிரேட் ஹால் ஆகும், அதில் இருந்து முன் என்ஃபிலேட் அறைகள் வடக்கு முகப்பில் இரு திசைகளிலும் நீண்டுள்ளன. சிறிய enfilades உட்பட இரண்டு இறக்கைகள், வலது கோணங்களில் தெற்கில் இருந்து கட்டிடத்தின் முக்கிய தொகுதி ஒட்டி; மேற்குத் தொகுப்பில் பேரரசி கேத்தரின் II இன் தனிப்பட்ட அறைகள் இருந்தன, கிழக்குத் தொகுப்பில் அவரது மகன் கிராண்ட் டியூக் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் அறைகள் இருந்தன.
சீன அரண்மனை மேல் பூங்காவின் தென்மேற்கு பகுதியில் அமைந்துள்ளது. அரண்மனைக்கு முன்னால் மலர் படுக்கைகளுடன் ஒரு துப்புரவு உள்ளது, மற்றும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஓக் மரங்கள் பக்க காட்சிகளாகவும் பின்னணியாகவும் செயல்படுகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், இந்த பூங்கா வழக்கமான பிரெஞ்சு பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் வழக்கமான வடிவியல் வடிவத்தின் நீச்சல் குளம் அதன் கலவையில் "பொறிக்கப்பட்டது". 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், பூங்கா நிலங்களின் தன்மை மாறிவிட்டது: தளவமைப்பு இலவசமானது, மேலும் மேல் பூங்கா ஒரு காதல் தோற்றத்தைப் பெற்றது. நீர்த்தேக்கம் ஒரு குளமாக மாறியது, அதன் கரைகள் மென்மையான வரையறைகளை எடுத்தன.
சீன அரண்மனை 1922 இல் ஒரு அருங்காட்சியகமாக திறக்கப்பட்டது. 1941-1945 ஆம் ஆண்டின் பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, சோவியத் துருப்புக்கள் "Oranienbaum பேட்சை" பாதுகாத்தன, இது ஜேர்மன் இராணுவத்தை Oranienbaum ஐ ஆக்கிரமிக்க அனுமதிக்கவில்லை. போரினால் ஏற்பட்ட சேதம் அவரது நினைவுச்சின்னங்களின் தோற்றத்தை சிதைக்கவில்லை, மேலும் மீட்டெடுப்பவர்களின் திறமையான திறன் அவர்களின் மிக உயர்ந்த கலைத் தகுதிகளை மட்டுமே வலியுறுத்தியது.
அவரது இளமை பருவத்தில், பீட்டர் 1 இன் மகள் எலிசவெட்டா, போக்ரோவ்ஸ்கோயில் வசித்து வந்தார். அன்னா அயோனோவ்னாவால் நீதிமன்றத்திலிருந்து அகற்றப்பட்ட அவர், தோட்டத்தில் ஒரு புதிய அரண்மனையைக் கட்டினார், இங்கு கவலையற்ற கேளிக்கைகளில் ஈடுபட்டார், நண்பர்களுடன் விடுமுறையை ஏற்பாடு செய்தார், போக்ரோவ் விவசாயிகளை அவர்கள் நடனமாட கட்டாயப்படுத்தினார். மாஸ்கோ வரலாற்றாசிரியர், எழுத்தாளர் ஐ.கே. கோண்ட்ராடியேவ் எழுதுகிறார், "இயற்கையாகவே மகிழ்ச்சியான குணம் கொண்டவர், இளவரசி இங்கு போக்ரோவ்ஸ்கி கன்னிப்பெண்கள் மற்றும் இளம் பெண்களைக் கொண்ட பண்டிகை சுற்று நடனங்களில் பங்கேற்றார், அவர்களின் அழகான உடையில்: வண்ண சாடின் சண்டிரெஸ் மற்றும் கோகோஷ்னிக் அல்லது ஒரு ப்ரோகேட் கிகு. முத்து மணிகள் மற்றும் பின்னல், அல்லது ஒரு பெண்ணைப் போல, யாரோஸ்லாவ்ல் நாடாவை ஒரு குழாய் பின்னலில் நெசவு செய்கிறார்கள் ... அப்போதிருந்து, அவர்கள் பாடலைப் பாடினர்:
கிராமத்தில், போக்ரோவ்ஸ்கோய் கிராமம்,
பெரிய தெருவின் நடுவில்,
விளையாடினார், நடனமாடினார்
அழகான கன்னி ஆன்மா."
அரியணையில் ஏறிய பிறகு, எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா போக்ரோவ்ஸ்கோவை மறக்கவில்லை, அவளுடைய இதயத்திற்கு அன்பானவள், கட்டிடக் கலைஞர் பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லியை அரண்மனையை இன்னும் அழகாக மாற்றும்படி கட்டளையிட்டாள் - ஆனால் இன்னும் அவள் அடிக்கடி அங்கு செல்வதில்லை.
கிராமம் அமைதியாக இருக்கிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் விடுமுறை நாட்கள் இங்கே நடத்தப்பட்டன: பார்வையாளர்கள் கொணர்வி மற்றும் ஊசலாட்டங்களில் வேடிக்கையாக இருந்தனர், மேலும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வண்டிகள் அல்லது இழுபெட்டிகள் பெரிய, கிட்டத்தட்ட 400 மீட்டர் நீளமுள்ள சவாரி மலையில் உருண்டன. இந்த மலை 1763 ஆம் ஆண்டில் கேத்தரின் II இன் வருகைக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் இல்லாத நிலையில் கூட "பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்கள் மற்றும் அனைத்து தரப்பு மக்களையும், மோசமானவர்களைத் தவிர" கோடை மற்றும் குளிர்காலத்தில் செல்ல அனுமதித்தார். பார்வையாளர்களுக்கு "அங்கு ஒரு உணவகம் மற்றும் உணவு, தேநீர், செக்-லாட், காபி, க்டான்ஸ்க் மற்றும் பிரஞ்சு ஓட்கா, திராட்சை பானங்கள், அரை பீர் மற்றும் மீட்கள்" ஆகியவையும் வழங்கப்பட்டன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து. கிராமம் நகரத்தின் ஒரு சாதாரண புறநகர்ப் பகுதியாக மாறும், பின்னர் அதன் ஒரு பகுதியாகும், அதில் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளின் தீவிர கட்டுமானம் தொடங்குகிறது.
சரி, இப்போது, வரிசையில்.
புனித. காஸ்டெல்லோ 44. "அழகான எலிசபெத்தின்" முன்னாள் போக்ரோவ்ஸ்கி அரண்மனை நீண்ட மற்றும் பெரும்பாலும் அறியப்படாத வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. இங்கு ஒரு பெரிய குளத்தின் கரையில் தங்குவதற்கு மரத்தாலான மாளிகைகள் இருந்ததாக அறியப்படுகிறது அரச குடும்பம். எனவே, 1713 ஆம் ஆண்டில், சரேவ்னா மரியா அலெக்ஸீவ்னா, பின்னர் வருங்கால பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா, அவரது உறவினர்களான ஸ்கவ்ரோன்ஸ்கி மற்றும் ஜென்ட்ரிகோவ் ஆகியோருடன் அங்கு வாழ்ந்தார். 1730 களின் நடுப்பகுதியில், மர மாளிகைகளுக்கு பதிலாக, கல் அறைகள் கட்டப்பட்டன, கட்டிடக் கலைஞர். எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ்.
மே 1737 இல் மாஸ்கோவில் ஏற்பட்ட பெரும் தீ விபத்தில், அரண்மனை முற்றிலும் எரிந்தது.
1742 - 1743 இல் கட்டிடக் கலைஞர் எஃப்.பி வடிவமைத்த ஒரு நேர்த்தியான பரோக் அரண்மனையாக இது மீண்டும் கட்டப்பட்டது. ராஸ்ட்ரெல்லி.
கேத்தரின் அரண்மனை பிடிக்கவில்லை, ஆரம்பத்தில் இங்கு வந்ததில்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அது பழுதடைந்தது.
அரண்மனை 70 கள் வரை நீடித்தது. XIX நூற்றாண்டு
இந்த நேரத்தில், இது செவிலியர்களின் போக்ரோவ்ஸ்கயா சமூகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.பி. போபோவ் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நேர்த்தியான கட்டிடக்கலை அலங்காரத்தின் உணர்வில் ஒரு சகோதரியின் கட்டிடமாக அதை மீண்டும் கட்டினார்.
சோவியத் காலங்களில், அரண்மனை ஒரு பெரிய வகுப்புவாத குடியிருப்பாக இருந்தது, அங்கு 4 கன்னியாஸ்திரிகள் கடவுளின் கிருபையால் அரை அடித்தள அறைகளில் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தனர்.
1970 களில், அரண்மனை மீட்டெடுக்கப்பட்டது மற்றும் மறுசீரமைப்புக்கான மாநில ஆராய்ச்சி நிறுவனத்திற்கு (GOSNIIR) வழங்கப்பட்டது, அது இன்னும் அதை ஆக்கிரமித்துள்ளது.
அரண்மனையின் திட்டம் "W" என்ற எழுத்தை ஒத்திருக்கிறது.
அதன் மையப் பகுதி மிகவும் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது
இருபுறமும் பழைய ரஷ்ய பாணியில் தாழ்வாரங்கள் உள்ளன.
செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட ஜன்னல்கள்
மையப் பகுதியின் நடுப்பகுதியில் ஒரு வீட்டு தேவாலயம் இருந்தது, இன்றும் அதன் தலையை ஒரு பெல்வெடருக்கு எடுத்துக்கொள்கிறோம்.
அரண்மனை ஒரு குன்றின் மீது நிற்கிறது, அதன் முன் ஒரு சிறிய முற்றம் இருந்தது, அது ஒரு குளத்திற்குச் சென்றது, இது அணைக்கட்டப்பட்ட ரைபிங்கா ஆற்றில் இருந்து உருவாக்கப்பட்டது, இது அரண்மனைக்கு வெகு தொலைவில் உள்ள யௌசாவில் பாய்ந்தது. அரண்மனையிலிருந்து குளத்தின் நடுவில் ஒரு அழகான மரப்பாலம் கட்டப்பட்டது, அங்கு ஒரு தீவு மற்றும் உயிர்த்தெழுதலின் மர தேவாலயம் இருந்தது.
இப்போது, குளத்துக்குப் பதிலாக, இத்தனை அழகுக்கும் பதிலாக, ஸ்ராலினிசப் பேரரசு பாணியில் ஒரு குடியிருப்புக் கட்டிடம் கட்டப்பட்டுள்ளது, ரைபின்கா ஒரு குழாயில் அடைக்கப்பட்டுள்ளது ... மற்றும் அரண்மனை அதன் முன்னால் செல்லும் ரயில்களில் இருந்து அதிர்கிறது. குர்ஸ்கயா வரி ரயில்வே, இது தொழிலதிபர் பி. வான் டெர்விஸ் என்பவரால் கட்டப்பட்டது.
ஆனால் அடுத்த இடுகை அவரைப் பற்றியதாகவோ அல்லது போக்ரோவ்ஸ்கயா-ருப்ட்சோவில் அவரது தடயங்களைப் பற்றியதாகவோ இருக்கும்.
1740 இல் பேரரசி அன்னா அயோனோவ்னாவின் மரணத்துடன், அந்த நேரத்தில் 2 மாத வயதுடைய இளம் பேரரசர் ஜான் அன்டோனோவிச்சின் கீழ் பிரோன் ரீஜண்ட் ஆனார். இருப்பினும், அவரது ஆட்சி குறுகிய காலமாக இருந்தது. துஷ்பிரயோகத்திற்காக பிரோன் கைது செய்யப்பட்டு நாடு கடத்தப்பட்டார். அவருக்கு கீழ் ஆட்சியாளராக நியமிக்கப்பட்ட இளம் பேரரசர் அன்னா லியோபோல்டோவ்னாவின் தாயின் ஆட்சியும் குறுகிய காலமாக இருந்தது. நவம்பர் 25, 1741 இல், அரண்மனை சதித்திட்டத்தின் விளைவாக, பேரரசர் பீட்டர் I இன் மகள் எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா அரியணையில் ஏறினார். அவரது ஆட்சியின் காலம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடக்கலையின் சக்திவாய்ந்த எழுச்சியின் காலமாகும். அவள் ஆடம்பரத்தையும் சிறப்பையும் விரும்பினாள், எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா தனது தந்தையின் மூளையை அழகான கட்டிடங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டதைக் காண விரும்பினாள், எனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் புறநகர்ப் பகுதிகளில் சடங்கு கட்டுமானத்தில் மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தாள். அரியணையில் ஏறிய பின்னர், எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா முதன்மையாக தற்போதைய மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டையின் தளத்தில் கோடைகால அரண்மனையில் வசித்து வந்தார், இது விரைவில் விரிவடைந்து வரும் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்திற்கு மிகவும் சிறியதாக மாறியது. அவரது ஆட்சியின் போது, செயின்ட் நிக்கோலஸ் கடற்படை கதீட்ரல் மற்றும் குளிர்கால அரண்மனை கட்டப்பட்டது, ஸ்மோல்னி மடாலயத்தின் குழுமம் கட்டப்பட்டது, துச்கோவ் மற்றும் சாம்ப்சோனிவ்ஸ்கி பாலங்கள் அமைக்கப்பட்டன, இறுதியாக, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கலை அகாடமி மற்றும் கார்ப்ஸ் ஆஃப் பேஜஸ் திறக்கப்பட்டது. அவர் ஐரோப்பாவின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்தார், அவர்களில் பிரகாசமானவர் பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சிறந்த கட்டிடங்களை எழுப்பினார். இவை குளிர்கால அரண்மனை, அவர் இரண்டு முறை மீண்டும் கட்டினார், அனிச்கோவ், வொரொன்சோவ், ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனைகள்; கிரேட் பீட்டர்ஹோஃப் அரண்மனை, ஜார்ஸ்கோய் செலோ (கேத்தரின்) அரண்மனை, ஸ்மோல்னி மடாலயம் மற்றும் பிற கட்டிடங்கள். ஸ்மோல்னி மடாலயத்தின் கதீட்ரலைப் பார்த்து, எலிசபெதன் பரோக்கின் கட்டிடக்கலை பிடிக்காத குவாரெங்கி, "என்ன ஒரு தேவாலயம்!" என்ற வார்த்தைகளுடன் தனது தொப்பியைக் கழற்றினார்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்ததும், எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா தனக்கென இரண்டு அரண்மனைகளை ஒரே நேரத்தில் கட்ட உத்தரவிட்டார், ஒன்று தற்காலிக, போலீஸ் பாலத்திற்கு அருகில் மரத்தால், மற்றொன்று நெவா கரையில். இரண்டு அரண்மனைகளும் பி.ராஸ்ட்ரெல்லியின் வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்டன. மர அரண்மனை, ஒரு தற்காலிக அமைப்பாக கட்டப்பட்டாலும், பெரும் ஆடம்பரத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டது.
அந்த நேரத்தில் நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட் ஆனார் சிறந்த தெருநகரங்கள். எலிசபெத் அதன் முன்னேற்றத்தை மேற்பார்வையிட்டார். நகரின் பிரதான வீதியில் மரக் கட்டிடங்கள் கட்டுவதைத் தடை செய்து அரசாணைகள் பிறப்பிக்கப்பட்டன. அவென்யூவில் கல் வீடுகள் மட்டுமே கட்டப்பட்டன. ஆனால் அவை இன்று போல் இல்லை. ஒரு விதியாக, இவை இரண்டு மாடி கட்டிடங்களாக இருந்தன, அவை முகப்பின் முன் ஒரு கட்டாய முன் தோட்டத்துடன், வடிவமைக்கப்பட்ட வார்ப்பிரும்பு லேட்டிஸால் வேலி அமைக்கப்பட்டன. 1755 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் கோஸ்டினி டிவோரை மீண்டும் கட்டத் தொடங்கினர். கட்டிடத்தின் அலங்காரத்தின் பெரும் சிறப்பால் வேறுபடுத்தப்பட்ட ராஸ்ட்ரெல்லியின் திட்டம் நிதிப் பற்றாக்குறையால் செயல்படுத்தப்படவில்லை. ராஸ்ட்ரெல்லியின் அமைப்பைப் பாதுகாத்த கட்டிடக் கலைஞர் வாலன்-டெலாமோட்டின் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்ட கோஸ்டினி டுவோரின் கட்டிடத்தை இப்போது நாம் காண்கிறோம், ஆனால் ஆரம்பகால கிளாசிக் பாணியில் கட்டிடத்தின் கட்டுமானத்தை மேற்கொண்டார்.
சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா மிகவும் அழகாகவும், கலகலப்பாகவும், ஊர்சுற்றக்கூடியவராகவும் இருந்தார். அவளுடைய அரண்மனைகள் கண்ணாடிகளால் வரிசையாக இருந்தன, அதில் அவள் மீண்டும் மீண்டும் பிரதிபலிப்பைக் கண்டாள். ஐரோப்பாவில் அவளுக்காக மிகவும் விலையுயர்ந்த ஆடைகள் பெரிய அளவில் வாங்கப்பட்டன. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பேரரசியின் அலமாரியில் 15,000 ஆடைகள் இருந்தன, அவற்றில் சில ஒருபோதும் அணியப்படவில்லை. அவளே ஒரே ஆடையை இரண்டு முறை அணிந்ததில்லை. அவள் தனது பிரமுகர்களிடமிருந்தும் அதையே கோரினாள், அவளுடைய தோற்றத்தை அவள் உன்னிப்பாகக் கண்காணித்தாள், அவளுடைய பரிவாரங்களின் தோற்றத்தை ஒழுங்குபடுத்தும் ஆணைகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிட்டாள். உதாரணமாக, நீதிமன்றப் பெண்கள் இருண்ட ஆடைகளை அணிவதைத் தடைசெய்து ஒரு ஆணை பிறப்பிக்கப்பட்டது. 
முகமூடிக்கு ஒரு நல்ல உடையில் மட்டுமே செல்லுங்கள், "மோசமான" உடையில் அல்ல. 1747 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், ஒரு "முடி ஒழுங்குமுறை" வெளியிடப்பட்டது, இது அனைத்து நீதிமன்ற பெண்களும் தங்கள் தலைமுடியை வழுக்கையை வெட்டவும், "கருப்பு துண்டிக்கப்பட்ட விக்களால்" தலையை மறைக்கவும் உத்தரவிட்டது. இத்தகைய கடுமையான கட்டுப்பாடுகளுக்குக் காரணம், மகாராணியின் தலைமுடியில் இருந்து தூள் வெளியேற விரும்பவில்லை, பேரரசி தனது தலைமுடிக்கு கருப்பு சாயம் பூச முடிவு செய்தார், ஆனால் சில காரணங்களால் இது பலனளிக்கவில்லை, பின்னர் அவள் முதலில் வெட்ட வேண்டியிருந்தது. அவள் முடி மற்றும் ஒரு கருப்பு விக் அணிந்து. மேலும் அழகிலும் பரிபூரணத்திலும் தன்னை யாரும் மிஞ்சுவதை அவள் விரும்பவில்லை. சரி, எப்படி "முடி நிறுவல்" செய்யாமல் இருக்க முடிந்தது?
எலிசபெத்தின் காலம் கலையில் பரோக் பாணி ஆட்சி செய்த காலமாகும், இது பேரரசியின் மகிழ்ச்சியான தன்மையை அவரது விருப்பங்களுடனும் ஆடம்பர அன்புடனும் பொருந்தியது. ஃபிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லியின் கட்டிடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகள், அவற்றின் கருணை, ஆடம்பரம் மற்றும் ஆடம்பரத்தால் இன்னும் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன, அவை அந்தக் காலத்தின் நினைவுச்சின்னமாகும். அவற்றில் ஒன்று ஸ்மோல்னி மடாலயம், இது பேரரசியால் தனக்காக கட்டப்பட்டது. ஒரு சமயம் அரியணையைத் துறந்து மடத்தில் நுழைய வேண்டும் என்ற ஆசை அவளுக்கு ஏற்பட்டது. மடாலயத்தை கட்டுவதற்காக ஆயிரக்கணக்கான வீரர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள் சுற்றி வளைக்கப்பட்டனர். இது பெரிய அளவில் கட்டப்பட்டது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் வெளிப்புறமாக தயாராக இருந்தார். ஆனால் பின்னர் ஏழு வருட போர் தொடங்கியது, பணம் இல்லாததால் கட்டுமானம் நிறுத்தப்பட்டது. விரைவில், எலிசபெத்தும் ஒரு மடாலயத்திற்குச் செல்லும் விருப்பத்தை இழந்தார். 
ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் எலிசபெத்தின் ஆட்சியை "பாடல்களின் நூற்றாண்டு" என்று அழைத்தார். எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா உண்மையில் இசையை நேசித்தார் மற்றும் அவருக்கு அசாதாரண இசை திறன்கள் இருந்தன: அவர் பல கருவிகளை வாசித்தார் மற்றும் பாடல்களை இயற்றினார். அவளுக்கு நன்றி, ரஷ்யா கிட்டார், மாண்டலின், வீணை மற்றும் பிற கருவிகளுடன் பழகியது. அவரது ஆட்சியின் கீழ், ஓபரா, பாலே மற்றும் நாடக அரங்கம் செழித்து வளர்ந்தன, அதை அவர் மிகவும் நேசித்தார். ஷேக்ஸ்பியர், மோலியர் மற்றும், நிச்சயமாக, முதல் ரஷ்ய சோகவாதி அலெக்சாண்டர் சுமரோகோவின் நாடகங்கள் ரஷ்ய திரையரங்குகளின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டன. 1750 ஆம் ஆண்டில், யாரோஸ்லாவில் ஃபியோடர் கிரிகோரிவிச் வோல்கோவ் என்பவரால் ஒரு தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் நிகழ்ச்சிகள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. "யாரோஸ்லாவ்ல் நகைச்சுவை" பற்றி அறிந்த பேரரசி, சிறப்பு ஆணையின் மூலம், வோல்கோவ் மற்றும் குழுவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்தார். சுமரோகோவ் மற்றும் வோல்கோவ் ஆகியோரின் முன்முயற்சியின் மூலம், "சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை வழங்குவதற்கான ரஷ்ய தியேட்டர்" அதிகாரப்பூர்வமாக 1756 இல் நிறுவப்பட்டது, இது ரஷ்யாவின் இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் உருவாக்கத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. தியேட்டர் ஆரம்பத்தில் மென்ஷிகோவ் அரண்மனையில் அமைந்திருந்தது, அங்கு இளம் பிரபுக்களுக்கான ஜென்ட்ரி கேடட் கார்ப்ஸ் 1732 இல் திறக்கப்பட்டது. முதல் ரஷ்ய சோகம் “கோரேவ்” இங்கு அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் ஃபியோடர் வோல்கோவின் குழுவின் நடிகர்களும் 1752 இல் இங்கு நிறுத்தப்பட்டனர்.
எலிசபெத் வழிநடத்திய சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையால், அவர் சில சமயங்களில் அரசை நடத்துவதற்குச் செல்லவில்லை. ஒரு பந்து அல்லது முகமூடி அணிவதற்கு இடையில் சில ஆவணங்களில் கையெழுத்திட அமைச்சர்கள் பல மாதங்களாக அவளைப் பின்தொடர்ந்தனர். அதிர்ஷ்டவசமாக, பீட்டரால் தொடங்கப்பட்ட அதிகாரத்துவ இயந்திரம், அதன் வேலையைத் தொடர்ந்தது, மேலும் விஷயங்கள் வழக்கம் போல் நடந்தன. கூடுதலாக, அவருக்கு அற்புதமான உதவியாளர்கள் இருந்தனர். அவர் P.I ஐ உள்நாட்டுக் கொள்கையில், A.P. Bestuzhev-Ryumin மீதான கல்வித் துறையில், I.I. .jpg)
பந்துகள் மற்றும் முகமூடிகள் ஒன்றையொன்று மாற்றியமைத்து, ஆடம்பரத்திலும் ஆடம்பரத்திலும் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டன. ஆனால் இந்த வெளித்தோற்றத்தில் முடிவற்ற விடுமுறையின் பின்னணியில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் நடந்தன. இந்த காலத்தின் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்ய அறிவியல் மற்றும் கவிதையின் நிறுவனர் லோமோனோசோவின் பீட்டர்ஸ்பர்க், இது முக்கியமான பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆகும் புவியியல் ஆய்வுகள்மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள். 1743 ஆம் ஆண்டில், பதினொரு வருட இரண்டாம் கம்சட்கா பயணம் முடிந்தது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பைக்கால் முதல் அனாடைர் மற்றும் வடமேற்கு அமெரிக்கா வரையிலான பரந்த பிரதேசத்தின் வரைபடங்களுடன் ஒரு கல்வி அட்லஸ் வெளியிடப்பட்டது.
ஒரு காலத்தில் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸை உருவாக்கும் போது, பீட்டர் நான் அதை ஒரு மையமாக நினைத்தேன் உயர் கல்விரஷ்யாவில். அகாடமியின் உறுப்பினர்கள், "கலை மற்றும் அறிவியலின் பரிபூரணத்தில்" பணியாற்றுபவர்கள், "அந்த கலைகளையும் அறிவியலையும் பொதுவில் கற்பிக்க வேண்டும்" என்று கூறியுள்ள "அறிவியல் மற்றும் கலை அகாடமியின் விதிமுறைகள்" வரைவில் இருந்து இதைக் காணலாம். என்பது, கற்பித்தல். அதாவது, பீட்டர் அகாடமியை ஒரு பல்கலைக்கழகமாக நினைத்தார். 1745 ஆம் ஆண்டில், எம்.வி. லோமோனோசோவ் இந்த கல்வியியல் (அல்லது பெட்ரோவ்ஸ்கி) பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியரானார், அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் பிரபுக்கள் மட்டும் படிக்க முடியாது என்று வலியுறுத்தினார்: "ஒரு நபர் கூட பல்கலைக்கழகங்களில் படிக்க தடை விதிக்கப்படவில்லை, அவர் யாராக இருந்தாலும் சரி. பல்கலைக் கழகத்தில், அதிகம் கற்றுக் கொள்ளும் மாணவன் அதிக மரியாதைக்குரியவன். ரஷ்யாவின் முதல் உயர் கல்வி நிறுவனத்தின் பேராசிரியரின் இந்த அணுகுமுறை, தேசிய அறிவியலின் நிறுவனர், பல திறமையான இளைஞர்களுக்கு கல்விக்கான வழியைத் திறந்தது. பெட்ரோவ்ஸ்கி பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற முதல் "இயற்கை ரஷ்யர்களில்" ஆண்டியோக் கான்டெமிர், இவான் மேக்னிட்ஸ்கி மற்றும் பியோட்டர் ரெமிசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். அந்தியோகஸ் கான்டெமிரின் கவிதை "நையாண்டிகள்" அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன, மேலும் அவை பட்டியல்களில் கையிலிருந்து கைக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன.
கலாச்சாரம் மற்றும் கல்வியில் அதிகரித்த ஆர்வம் பேரரசி மற்றும் நீதிமன்றத்தின் கலாச்சார தேவைகள் மற்றும் நலன்கள், ஐரோப்பாவிற்கு அருகாமையில் மற்றும் நகரத்தின் ஆவி ஆகியவற்றால் எளிதாக்கப்பட்டது, இது பிறப்பிலிருந்தே "ஐரோப்பாவிற்கு ஜன்னல்" என்று விதிக்கப்பட்டது. ஜிம்னாசியம், பொது மற்றும் தனியார், நகரத்தில் தோன்றும். 1757 ஆம் ஆண்டில், "மூன்று குறிப்பிடத்தக்க கலைகளின் அகாடமி" - ஓவியம், கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பம் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிறுவப்பட்டது. யுனிவர்சிடெட்ஸ்காயா கரையில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸிற்கான கட்டிடத்தின் கட்டுமானம் 1764 இல் மட்டுமே தொடங்கும், அது நிறுவப்பட்டதிலிருந்து இந்த நேரம் வரை சடோவயா தெருவில் உள்ள ஷுவலோவ் அரண்மனையில் அதன் உருவாக்கத்தைத் தொடங்கியவர் I. I. ஷுவலோவின் வீட்டில் அமைந்துள்ளது. நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட் மற்றும் இத்தாலிய தெரு இடையே. அவரது முதல் மாணவர்கள் இவான் ஸ்டாரோவ், ஃபியோடர் ரோகோடோவ், வாசிலி பசெனோவ். மொசைக் கலைஞராக, எம்.வி. லோமோனோசோவ் அகாடமியின் கௌரவ உறுப்பினரானார். எம்.வி. லோமோனோசோவின் மொசைக் பேனல் "பொல்டாவா போர்" இப்போது அறிவியல் அகாடமியின் கட்டிடத்தில் உள்ளது.
1751 ஆம் ஆண்டில், லெப்டினன்ட் ஷ்மிட்டின் தற்போதைய கரையான நெவாவின் நிகோலேவ்ஸ்கயா கரையில், கடற்படை ஜென்ட்ரி கேடட் கார்ப்ஸ் திறக்கப்பட்டது, இது பின்னர் கடல்சார் அகாடமியாக மாறியது. அனைத்து சிறந்த ரஷ்ய நேவிகேட்டர்கள் மற்றும் அட்மிரல்கள் க்ரூசென்ஸ்டெர்னுக்கான நினைவுச்சின்னம் அமைந்துள்ள கப்பலில் இருந்து கடலுக்குச் சென்றனர். 
சத்தமில்லாத எலிசபெதன் சகாப்தத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இனி பீட்டரின் அடக்கமான "சொர்க்கத்தை" ஒத்திருக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில், நகரம் பொருளாதார வளர்ச்சிக்கு சாதகமான சூழலைக் கொண்டிருந்தது. மக்கள் தொகையையும் நிதியையும் ஈர்க்க அவருக்கு இனி விதிவிலக்கான நடவடிக்கைகள் தேவையில்லை. புதிய தலைநகரின் அதிகரித்துவரும் தேவைகள் இந்த முழுப் பகுதியையும் பல கிலோமீட்டர்களுக்கு மாற்றியது. Novgorod, Pskov மற்றும் Olonets மாகாணங்களில் இருந்து ஆயிரக்கணக்கான வண்டிகள் கட்டுமான பொருட்கள், உணவு மற்றும் பல்வேறு உள்ளூர் கைவினைப்பொருட்கள் கொண்டு வரப்பட்டன. ஐரோப்பாவிலிருந்து நூற்றுக்கணக்கான கப்பல்கள், படகுகள், படகுகள், படகுகள் ஆகியவை நகரத் தூண்களில் தங்குவதற்கு இடங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தன.
அவரது இருபது ஆண்டுகால ஆட்சியில், எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா ஒரு மரண உத்தரவில் கையெழுத்திடவில்லை. ஒருவேளை அதனால்தான் இந்த காலகட்டத்தில் ஒட்டுமொத்த நாட்டின் உள் வாழ்க்கை நிலையானதாக இருந்தது - நாட்டில் கலவரங்கள் அல்லது கசப்பு எதுவும் இல்லை. சில கொடூரமான வேடிக்கைகள் தடைசெய்யப்பட்டன: மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கரடிகளை சொந்தமாக வைத்திருப்பது மற்றும் துப்பாக்கிகளை சுடுவது தடைசெய்யப்பட்டது. வெளியுறவுக் கொள்கைத் துறையில், இந்த நேரம் அமைதியின் காலமாகும்: எலிசபெத்தின் 20 ஆண்டுகால ஆட்சியில், 15 ஆண்டுகள் அமைதியானவை. ஏழு வருடப் போரில் (1756-1760) ரஷ்யாவின் பங்கேற்பின் நான்கு ஆண்டுகள் ரஷ்ய இராணுவத்தின் போர் செயல்திறனை வெளிப்படுத்தியது, இது இதுவரை வெல்ல முடியாத ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் துருப்புக்களை தோற்கடித்தது. நித்திய ரஷ்ய குழப்பம், பின்புறத்தில் திருட்டு மற்றும் தவறான திட்டமிடப்பட்ட மூலோபாய திட்டங்கள் இருந்தபோதிலும் இது.
ஏராளமான அரண்மனை கட்டிடங்கள், அவற்றின் அலங்காரத்தின் செல்வம் மற்றும் ஆடம்பரம் பல ஆண்டுகளாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக்கலை தோற்றத்தை மாற்றியமைத்து வருகின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த நகரம் முக்கிய அதிகாரிகள், பிரபுக்கள் மற்றும் பிற உன்னத நபர்களின் தனித்துவமான அரண்மனைகளுக்கு பிரபலமானது. பேரரசி எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை மிகவும் கவனத்திற்குரியது. இந்த கட்டுரையைப் படிப்பதன் மூலம் நீங்கள் அதைப் பற்றி மேலும் அறிந்து கொள்வீர்கள்.
எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் ஆட்சியின் போது தலைநகரின் கலாச்சார வாழ்க்கை
புதிய பேரரசி அரியணைக்கு வந்தவுடன், கலாச்சாரக் கோளங்களை உருவாக்குவதில் அடுத்த கட்டம் மாநிலத்தில் தொடங்கியது. இந்த வளமான காலகட்டம் தலைநகரிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. நகரம் கணிசமாக மாறிவிட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கலாச்சார வளர்ச்சியின் சகாப்தத்தில், கட்டுமானத்திற்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்பட்டது கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள். சிறப்பு கவனம் கோடை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இன்று வரை நகரவாசிகள் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளின் கண்களை மகிழ்விக்கிறது.
எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா (1741 - 1761) ஆட்சியின் போது, அரண்மனைகளின் கட்டுமானம் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. பின்னர் மாநில வரலாற்றில் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவரான பிரான்செஸ்கோ உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகளை நிர்மாணிப்பதில் ஈடுபட்டார். அவரது படைப்புகளில் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனையும் அடங்கும். கட்டிடக் கலைஞரின் சிறந்த படைப்பாக இதைக் குறிப்பிட முடியாது.
கட்டமைப்பின் பொதுவான பண்புகள்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைக்கால அரண்மனை 1741 மற்றும் 1744 க்கு இடையில் பி.எஃப். ராஸ்ட்ரெல்லி என்பவரால் கட்டப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞரின் கூற்றுப்படி, கட்டிடத்தில் சுமார் 160 குடியிருப்புகள் இருந்தன, அவற்றில் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் காட்சியகங்கள் இருந்தன. அரண்மனை ஏராளமான சிற்பங்கள், நீரூற்றுகள் மற்றும் ஒரு தோட்டம் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. காலப்போக்கில், கட்டிடக் கலைஞரின் வேலையில் அதிருப்தியுடன் தொடர்புடைய பல மாற்றங்களை குடியிருப்பு சந்தித்தது. இங்கு பல ஆண்டுகளாக கட்டுமான பணிகள் தொடர்ந்தன.
எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை: கட்டுமானத்தின் வரலாறு
18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை அமைந்துள்ள பிரதேசம் கோடைகால தோட்டத்திற்கு சொந்தமானது - பீட்டர் I. பேரரசி அண்ணா ஐயோனோவ்னாவின் அரச எஸ்டேட் இந்த தளத்தில் ஒரு அரண்மனையை கட்டுவதற்கு உத்தரவிட்டது. கட்டுமானம் கட்டிடக் கலைஞர் ராஸ்ட்ரெல்லி ஜூனியரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. ஆனால் மகாராணியின் வாழ்நாளில் கட்டிடக் கலைஞருக்கு வேலையைத் தொடங்க நேரம் இல்லை.
1740 ஆம் ஆண்டில், அவரது முன்னோடி நிறுவிய திட்டத்தை செயல்படுத்த முடிவு செய்தவருக்கு அதிகாரம் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து, ஏகாதிபத்திய சக்தி பீட்டர் I இன் இளைய மகள் எலிசபெத்திற்கு செல்கிறது. கோடைகால அரண்மனையை கட்டுவதற்கு ராஸ்ட்ரெல்லிக்கு டிசரேவ்னா உத்தரவு கொடுக்கிறார். கட்டிடக் கலைஞரின் பணியின் முடிவை பேரரசி மிகவும் விரும்பினார், அவர் அவரது சம்பளத்தை இரட்டிப்பாக்கினார்.
கட்டிடத்தின் அடித்தளத்தின் சரியான தேதி இன்னும் சர்ச்சைக்குரியது. சில வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த நிகழ்வு ஜூலை 24, 1741 அன்று வருகிறது. மேலும், முட்டையிடும் ஆரம்பம் பேரரசி அண்ணா, அவரது கணவர் மற்றும் சில நீதிமன்ற உறுப்பினர்கள் மற்றும் காவலர்களின் முன்னிலையில் நடந்தது.
கட்டிடக்கலை பாணியின் அம்சங்கள்
எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை ரஷ்ய பரோக் பாணியைச் சேர்ந்தது. 12 - 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்ய பேரரசு மற்றும் ரஷ்ய அரசின் பிரதேசத்தில் உருவான கட்டடக்கலை போக்குகளின் தொகுப்பின் பெயர் இதுவாகும். இந்த காலகட்டத்தின் கட்டிடங்கள் வகைப்படுத்தப்பட்டன:
- கட்டடக்கலை வடிவங்களின் சிறப்பு மற்றும் நுணுக்கம்;
- ஆடம்பரமான முடிவுகள்;
- மாடலிங் பயன்படுத்தி;
- ஓவியம் மற்றும் கில்டிங் பயன்பாடு.
இந்த சகாப்தத்தின் பாணிகளில், தோழர்கள் மட்டுமல்ல, மேற்கு ஐரோப்பாவைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டிடங்களுக்கும் நன்றி எழுந்தது ஒன்று உள்ளது. புதிய தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை மேம்படுத்த பீட்டர் I ஆல் அழைக்கப்பட்டார்.
பெட்ரின் பரோக்கின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்:
- பைசண்டைன் முறையை நிராகரித்தல்;
- எளிமை மற்றும் நடைமுறை;
- சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை நிழல்களில் முகப்புகள்;
- வடிவங்களின் சமச்சீர் இருப்பு;
- மேன்சார்ட் கூரைகள்;
- வளைந்த சாளர திறப்புகள்.
கோடைகால அரண்மனை எப்படி இருந்தது
அந்தக் காலத்திலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் பல வேலைப்பாடுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் கிட்டத்தட்ட சரியாகச் சித்தரிக்கின்றன தோற்றம்அரண்மனை முதல் தளத்திற்கு அடிப்படையாக கல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இரண்டாவது தளத்திற்கு மரம். இந்த கட்டிடம் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு நிழல்களில் வரையப்பட்டது, இது பரோக் பாணியில் குறிப்பிடத்தக்கது. தரை தளம் சாம்பல்-பச்சை நிறத்தில் கிரானைட் கற்களால் ஆனது. பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் கோடைக்கால அரண்மனை இரண்டு முகப்புகளைக் கொண்டிருந்தது: முக்கிய முகப்பில் மொய்காவைக் கண்டும் காணாதது, கோடைகால தோட்டத்தை நோக்கி, மற்றொன்று நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டை எதிர்கொண்டது.
சேவை கட்டிடங்கள் முழு சுற்றளவிலும் அமைந்திருந்தன, இது ஒரு வகையான தனிமைப்படுத்தலைப் பின்பற்றியது.
பசுமை இல்லங்கள் மற்றும் பழ மரங்களுடன் கூடிய ஃபோண்டங்கா வழியாக ஒரு பரந்த சாலை அமைக்கப்பட்டது. இந்த பிரதேசத்தின் ஒரு பகுதி யானை முற்றத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அதில் வசிப்பவர்கள் அவர்கள் விரும்பினால் ஃபோண்டாங்காவில் நீந்தினர்.
அரண்மனையின் நுழைவாயில் பரந்த வாயில்களால் வேலி அமைக்கப்பட்டது, அதில் கில்டட் இரட்டை தலை கழுகுகள் மின்னும். வாயில் ஒரு திறந்தவெளி லேட்டிஸால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. வேலிக்குப் பின்னால் ஒரு பெரிய முன் முற்றம் இருந்தது.
பிரதான முகப்பின் பார்வை பெரிய மலர் படுக்கைகள் மற்றும் மரங்களால் தடுக்கப்பட்டது, இது ஒரு வகையான பூங்காவை உருவாக்கியது.
மத்திய கட்டிடம் கிரேட் ஸ்டேட் ஹால் ஆக்கிரமித்துள்ளது. இது போஹேமியன் கண்ணாடிகள், பளிங்கு சிற்பங்கள் மற்றும் பிரபல கலைஞர்களின் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. மண்டபத்தின் மேற்குப் பக்கத்தில் அரச சிம்மாசனம் நின்றது. தங்கச் செதுக்கல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை அறைகள் நேரடியாக பிரதான மண்டபத்திற்கு இட்டுச் சென்றன. வெளியில் இருந்து, வடிவ படிக்கட்டுகள் அறையை நெருங்கின.
மொய்காவின் திசையில் பூக்கடைகள் இருந்தன. சிக்கலான வெளிப்புறங்களுடன் மூன்று நீரூற்று குளங்களும் இருந்தன.
அரண்மனையின் மேலும் மாற்றங்கள்
ஒரு வருடத்திற்குள், ஒரு மூடப்பட்ட கேலரி கட்டி முடிக்கப்பட்டது, அதன் மூலம் கோடைகால தோட்டத்திற்கு நடந்து செல்ல முடியும். புகழ்பெற்ற ஓவியர்களின் ஓவியங்கள் அத்தகைய கேலரியின் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டன. உடன் ஒரு மொட்டை மாடி தொங்கும் தோட்டம், ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் நீரூற்று அமைந்துள்ள மெஸ்ஸானைன் மட்டத்தில் இயங்கும். மொட்டை மாடியின் விளிம்பு ஒரு கில்டட் லேட்டிஸால் வேலி அமைக்கப்பட்டது. பின்னர், இந்த தளத்தில் அரண்மனை தேவாலயம் சேர்க்கப்பட்டது.
சிறிது நேரம் கழித்து, அரண்மனைக்கு அருகில் ஒரு அலங்கார பூங்கா நடப்பட்டது. ஒரு பெரிய தளம், பூங்கொத்துகள் மற்றும் gazebos அதை கடந்து. பூங்காவின் மையத்தில் ஊஞ்சல் மற்றும் கொணர்விகள் வைக்கப்பட்டன.
அரண்மனையை ஒட்டியுள்ள பிரதேசத்தில், நீரூற்றுகளுக்கு முந்தைய நீர் வழங்கல் தேவையான அழுத்தம் இல்லாததால், நீர் கோபுரங்களின் வளாகம் கட்டப்பட்டது. இதேபோன்ற நீர் கோபுரங்கள் அரண்மனை ஓவியத்தின் உதவியுடன் மேம்படுத்தப்பட்டன.
கட்டிடக் கலைஞர் ராஸ்ட்ரெல்லி தனது வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை. இந்த காரணத்திற்காக, ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, அவர் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் மர கோடைகால அரண்மனையை ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புக்கு கொண்டு வந்தார். ராஸ்ட்ரெல்லி தொடர்ந்து கட்டிடத்தின் சில பகுதிகளை மறுவடிவமைத்தார். எனவே, பின்னர் சுவர்கள் உருவம் செய்யப்பட்ட சாளர பிரேம்கள் மற்றும் அட்லஸ்களின் உதவியுடன் மாற்றப்பட்டன. சிங்க முகமூடிகள் மற்றும் மஸ்காரோன்களும் அவற்றின் அலங்காரமாக செயல்பட்டன.
நோக்கம்
கோடைகால குடியிருப்பு எலிசபெத்தின் முதல் சொந்த வீடு. மகாராணிக்கு முன்பு, இந்த கட்டிடத்தில் யாரும் வசிக்கவில்லை. செசரேவ்னா குடியிருப்பின் கிழக்குப் பகுதியை ஆக்கிரமித்தார். மேற்குப் பகுதி அரசவை உறுப்பினர்களுக்காக ஒதுக்கப்பட்டது.
ராணி எலிசபெத் கோடைகால அரண்மனையின் ஆடம்பரத்தைப் பாராட்டினார். ஒவ்வொரு ஆண்டும், ஏப்ரல் மாதத்தில், பேரரசி வெளியேறினார் குளிர்கால அரண்மனைகோடையில் சிறிது நேரம் குடியேற வேண்டும். முற்றம் முழுவதும் அவளுடன் நகர்ந்தது. இந்த நிகழ்வு ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் பீரங்கித் துப்பாக்கிச்சூட்டுடன் ஒரு உண்மையான விழாவாக மாறியது. செப்டம்பரில், எலிசபெத் பின்வாங்கினார்.
கோடைகால குடியிருப்பின் மேலும் விதி
1754 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை பால் I இன் பிறப்பிடமாக மாறியது, அவர் விரைவில் ஆட்சிக்கு வந்தார்.
1762 ஆம் ஆண்டில், பிரஷியாவுடனான சமாதான ஒப்பந்தத்தின் போது இங்கு விருந்துகள் நடத்தப்பட்டன.
புதிய பேரரசர் பால் I ஆட்சிக்கு வந்தவுடன், அவர் உடனடியாக கட்டிடத்தை இடிக்க உத்தரவிட்டார். அதன் இடத்தில், ஒரு கோட்டை அமைக்கப்பட்டது, இன்று மிகைலோவ்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த குடியிருப்பில்தான் பால் I இன் வாழ்க்கை முடிந்தது.
ஒரு புராணத்தின் படி, கோடைகால அரண்மனையின் தளத்தில் மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை கட்டப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல. மன்னன் தன் வாழ்நாள் முழுவதையும் தான் பிறந்த இடத்தில் கழிக்க விரும்பினான். மற்றொரு புராணக்கதை, தூதர் மைக்கேல் காவலருக்குத் தோன்றி, எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைகால அரண்மனை அமைந்துள்ள பிரதேசத்தில் ஒரு கோயிலைக் கட்ட உத்தரவிட்டார். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, பேரரசர் ஆர்க்காங்கல் மைக்கேல் பெயரில் ஒரு புதிய அரண்மனை மற்றும் தேவாலயத்தின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்க உத்தரவிட்டார். இவ்வாறு, செயின்ட் மைக்கேல் கோட்டை அதன் பெயரை ஆர்க்காங்கல் மைக்கேல் கோவிலுடன் ஒப்பிட்டுப் பெற்றது.
எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கோடைக்கால அரண்மனை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஒரு பாதுகாக்கப்படாத ஏகாதிபத்திய குடியிருப்பு ஆகும், இது 1741-1744 இல் பி.எஃப். ராஸ்ட்ரெல்லியால் மிகைலோவ்ஸ்கி (பொறியாளர்கள்) கோட்டை இப்போது அமைந்துள்ள இடத்தில் கட்டப்பட்டது. 1797 இல் இடிக்கப்பட்டது
கட்டுமான வரலாறு
1712 இல் தெற்கு கடற்கரை மிகைலோவ்ஸ்கி தோட்டத்தின் பெவிலியன் இப்போது இருக்கும் மொய்கா, எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னாவுக்காக ஒரு சிறிய மேனர் வீடு கட்டப்பட்டது, அதில் ஒரு கில்டட் ஸ்பைருடன் ஒரு சிறு கோபுரம் இருந்தது, இது "கோல்டன் மேன்ஷன்ஸ்" என்ற பாசாங்கு பெயரைக் கொண்டிருந்தது. அவரைப் பொறுத்தவரை, எதிர் கரையில் உள்ள பெரிய புல்வெளி (செவ்வாய் கிரகத்தின் எதிர்கால புலம்) சாரிட்சின் புல்வெளி என்ற பெயரைப் பெற்றது: 18 ஆம் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அரண்மனைக்கு அருகிலுள்ள பகுதி என்று அழைக்கப்படுகிறது 3வது கோடைகால தோட்டம். ஜூலை 11, 1721 இல், டியூக் ஆஃப் ஹோல்ஸ்டீனின் சேம்பர்லைன் பெர்ச்சோல்ஸ், தோட்டத்தை ஆய்வு செய்து, எழுதினார்: ராணியின் பசுமை இல்லங்களில், தோட்டக்காரர் எக்லிபென் வடக்கு அட்சரேகைகளுக்கு அரிதான பழங்களை வளர்த்தார்: அன்னாசிப்பழம், வாழைப்பழங்கள் போன்றவை. அப்போதும் கூட, அதை மூட யோசனை எழுந்தது. அரண்மனை கட்டிடத்துடன் கார்பீவ் குளத்திற்கு எதிரே உள்ள கோடைகால தோட்டத்தின் சந்து. காப்பகங்களில் பாதுகாக்கப்பட்ட 1716-1717 திட்டத்தால் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் சாத்தியமான ஆசிரியர் J.B. லெப்லான் ஆவார். இது ஒரு சிறிய ஒன்பது-அச்சு அரண்மனையை சித்தரிக்கிறது, அதன் உயரமான மையம் ஒரு டெட்ராஹெட்ரல் குவிமாடத்துடன் மேலே உள்ளது. பரந்த ஒரு-அடுக்கு காட்சியகங்கள் மொய்கா நதியை எதிர்கொள்ளும் ஒரு அற்புதமான உருவத்துடன் கூடிய கோர்ட் டி'ஹானரை உள்ளடக்கியது. பின்னால் பல்வேறு வடிவங்களில் ஏராளமான பூங்கொத்துகள் கொண்ட தோட்டம் உள்ளது. தற்போதைய மிகைலோவ்ஸ்கி தோட்டத்தின் பிரதேசத்தில் பழ நடவுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், திட்டங்களை விட விஷயங்கள் மேலே செல்லவில்லை. அன்னா அயோனோவ்னாவின் கீழ், 3 வது கோடைகால தோட்டம் "ஜாக்ட்-கார்டன்" ஆக மாறுகிறது - "மான்கள், காட்டுப்பன்றிகள், முயல்கள் ஆகியவற்றைத் துரத்துவதற்கும் சுடுவதற்கும் ஒரு தோட்டம், அத்துடன் தோட்டாக்கள் மற்றும் பறப்பதைத் தடுக்க வேட்டைக்காரர்கள் மற்றும் கல் சுவர்களுக்கான கேலரி. ” "காய்கறித் தோட்டம்" லிட்டினாயா தெருவுக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு மரின்ஸ்கி மருத்துவமனை பின்னர் கட்டப்படும். 1740 களின் முற்பகுதியில். பி.எஃப். ராஸ்ட்ரெல்லி வளர்ந்த ரஷ்ய பரோக்கின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்களில் ஒன்றைக் கட்டத் தொடங்கினார் - ஆட்சியாளர் அண்ணா லியோபோல்டோவ்னாவுக்காக 3 வது கோடைகால தோட்டத்தில் கோடைக்கால அரண்மனை. இருப்பினும், கட்டுமானம் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, ஒரு புரட்சி ஏற்பட்டது, மேலும் எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா கட்டிடத்தின் உரிமையாளரானார். 1744 வாக்கில், கல் பாதாள அறைகளில் மரத்தால் செய்யப்பட்ட அரண்மனை தோராயமாக முடிக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர், அவர் உருவாக்கிய கட்டிடங்களை விவரிப்பதில், அதைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினார்: நகர எல்லைக்குள் அதன் இடம் இருந்தபோதிலும், கட்டிடம் எஸ்டேட் திட்டத்தின் படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த திட்டம் வெர்சாய்ஸின் தெளிவான செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது, இது கோர் டி'ஹானரின் பக்கத்திலிருந்து குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது: அடுத்தடுத்து குறுகலான இடங்கள் முற்றத்தின் பரோக் முன்னோக்கின் விளைவை மேம்படுத்தியது, அணுகல் சாலையில் இருந்து வேலி கட்டப்பட்டது. மாநில சின்னங்களுடன் கூடிய அற்புதமான வடிவமைப்பு. கோர் டி'ஹானரின் சுற்றளவுக்கு ஒரு மாடி சேவை கட்டிடங்கள் குழுமத்தின் பாரம்பரிய பரோக் தனிமைப்படுத்தலை வலியுறுத்துகின்றன. வெளிர் இளஞ்சிவப்பு முகப்புகளின் தட்டையான அலங்காரமானது (கொரிந்திய தலைநகரங்களுடன் கூடிய மெஸ்ஸானைன் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய பழமையான கல் பீடம் கத்திகள், உருவம் கொண்ட ஜன்னல் பிரேம்கள்) தொகுதிகளின் பணக்கார நாடகத்தால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. திட்டத்தில் சிக்கலான, மிகவும் வளர்ந்த பக்க இறக்கைகள் சிறிய பூக்களுடன் கூடிய முற்றங்களை உள்ளடக்கியது. பசுமையான சாலைகள்...
